在神垕鎮(zhèn)每一個(gè)鈞瓷窯口，幾乎都和鈞瓷有著或多或少的淵源。1000多年的鈞瓷燒制歷史，早已讓這座名鎮(zhèn)彌漫在濃郁的鈞瓷氛圍中了。不過(guò)，說(shuō)起淵源，人們卻無(wú)法忽視周家鈞窯。     
       
    說(shuō)起周家鈞窯，會(huì)讓人想起一件珍貴的鈞瓷片。     
       
    在張金偉、李少穎合著的《鈞臺(tái)窯發(fā)現(xiàn)與探索》一書中，有這樣一段記述，“時(shí)至今日，帶有紀(jì)念底款的鈞瓷器物或標(biāo)本很少，寥寥無(wú)幾。在一鈞瓷名家處，有幸見到一塊兒底部刻有‘鈞州西吳鎮(zhèn)周家造至元七年’的鈞瓷碗片標(biāo)本。”     
      
    在這件珍貴的鈞瓷片上的“周家”，應(yīng)該是一家民間鈞瓷窯口。從目前很少發(fā)現(xiàn)鈞瓷上留有文字的狀況來(lái)看，能夠在鈞瓷上留下紀(jì)年和自己名號(hào)的，想必是有些想法，有些經(jīng)歷的。雖說(shuō)西武鎮(zhèn)距神垕有些距離，但在1000多年前，出自一姓的鈞瓷人，有些淵源應(yīng)該有很大可能。     
      
    這只是歷史，而歷史延綿至今，有很大的空間，可以讓我們遐想。鈞瓷的歷史同樣如此。     
      
    從1000多年前那件鈞瓷碎片所蘊(yùn)含的歷史中跳過(guò)，我們來(lái)到現(xiàn)實(shí)中的周家鈞窯。周家鈞窯不是一家以規(guī)模取勝的鈞瓷企業(yè)，從建窯伊始，董事長(zhǎng)周松建就有一條很明晰的思路，那就是走鈞瓷精品之路。這要?dú)w因于父親周有把鈞瓷視若國(guó)寶的理念。它深深地印在了周松建的腦海里。     
      
    周家鈞窯的院落不大，卻別有洞天，這里不只是鈞瓷燒制之地，這里還保存著一段段歷史。那座巨大的清代窯爐，那座上世紀(jì)80年代禹州鈞陶瓷研究所的窯爐都靜立那里，各守一隅。這座院落卻顯得久遠(yuǎn)起來(lái)。在這里，你會(huì)有更多的感受，那就是有的，我們可以展開想象；而有的，比如鈞瓷一代代的傳承，沒有文字，可以口耳相傳，但是實(shí)實(shí)在在的。無(wú)論是鈞瓷的理念，還是鈞瓷的技藝，從周有到周松建，雖是點(diǎn)點(diǎn)滴滴，卻是實(shí)實(shí)在在。    
       
    在鈞瓷界，周有是非常有名望的。無(wú)論是鈞瓷的恢復(fù)發(fā)展，還是鈞瓷技藝的傳承，或是鈞瓷的創(chuàng)新，周有都參與其中，作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。  1955年，鈞瓷開始研制與恢復(fù)，當(dāng)時(shí)的禹縣政府專門到陜西請(qǐng)回了鈞瓷老藝人盧廣東，在當(dāng)時(shí)的陶瓷一社組建了鈞瓷實(shí)驗(yàn)組，劉振倉(cāng)、周有、苗才娃等在盧廣東老藝人的指導(dǎo)下，在制作民間工藝品的基礎(chǔ)上開始了鈞瓷研究。1956年3月，第一窯鈞瓷燒成，雖然并非傳統(tǒng)意義上的鈞瓷，但已經(jīng)是一個(gè)巨大的突破。經(jīng)過(guò)不斷研究、試制，到上世紀(jì)60年代，鈞瓷的生產(chǎn)已逐漸成熟，并被選為國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪的國(guó)禮。     
      
    在鈞瓷的研制過(guò)程中，周有主要擔(dān)負(fù)著成型工藝的工作，這也為他制作大件鈞瓷打下了良好的基礎(chǔ)。周有是一個(gè)很有想法的藝人，對(duì)鈞瓷恢復(fù)工作的激情和執(zhí)著，使他既有工作的責(zé)任，又有對(duì)鈞瓷的癡迷。他經(jīng)常告訴人們，鈞瓷是國(guó)寶。鈞瓷的神奇讓他捉摸不透，鈞瓷的神奇也讓他神往。對(duì)這個(gè)神奇的寶物，周有一直在努力，希望有更大的突破。古人留下了“鈞不盈尺”的話，但鈞瓷真的不能超過(guò)一尺嗎？他用自己在成型、窯爐、胎釉配比等方面積累的經(jīng)驗(yàn)，不斷探索，克服重重困難，終于改寫了這個(gè)歷史。1978年，毛澤東紀(jì)念堂挑選陳設(shè)品，選中了禹州的鈞瓷。為了突出鈞瓷的渾厚與大氣，周有設(shè)計(jì)了1.78米的大型鈞瓷觀音瓶。他和技術(shù)人員合作，吃住在廠，歷經(jīng)兩個(gè)月，終于燒制成功。無(wú)論是他任鈞瓷一廠試驗(yàn)設(shè)計(jì)室主任，還是擔(dān)任禹縣鈞陶瓷公司研究所所長(zhǎng)，或是退休后建立的神垕鎮(zhèn)古鈞瓷廠，周有對(duì)鈞瓷大件作品都情有獨(dú)鐘。1990年，他設(shè)計(jì)燒制的《鈞瓷大花瓶》獲河南省第二屆陶瓷藝術(shù)節(jié)展評(píng)會(huì)三等獎(jiǎng)；1991年，他設(shè)計(jì)的《鈞瓷雙龍大花瓶》分別獲河南省首屆“興豫杯”名優(yōu)特新產(chǎn)品銅牌、中國(guó)鄭州國(guó)際少林武術(shù)節(jié)商品交易會(huì)名優(yōu)特新產(chǎn)品一等獎(jiǎng)；1992年，在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，周有又進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，在《鈞瓷大花瓶》上飾以騰飛的雙龍浮雕，古樸典雅，端莊大方，將東方的古老美與現(xiàn)代美合二為一，填補(bǔ)了鈞瓷大件產(chǎn)品浮雕的空白，該產(chǎn)品榮獲1992年中國(guó)鄭州第二屆國(guó)際少林武術(shù)節(jié)輕工產(chǎn)品技術(shù)博覽會(huì)銀獎(jiǎng)。    
       
    周有對(duì)鈞瓷的激情似乎從未減退過(guò)。他的大件花瓶不斷刷新著自己的紀(jì)錄，從1.56米到1.76米再到1.86米。1994年10月28日，《人民日?qǐng)?bào)·***版》刊登了周有燒制成功特大花瓶的消息。而1996年，已是70多歲的周有，在中國(guó)鈞瓷藝術(shù)（香港）國(guó)際研討會(huì)上，再次獲得滿堂喝彩。他精彩的手拉坯表演，那滿頭的銀發(fā)，嫻熟的記憶，給現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)家們留下了深刻的印象。香港《深星時(shí)報(bào)》用一整版圖文并茂地介紹了研討會(huì)和禹州鈞瓷，并刊發(fā)了周有手拉坯表演的圖片。他們以“神鈞寶瓷”、“奇異珍寶”、“精妙珍品”來(lái)形容揚(yáng)名于香港的鈞瓷。而周有技驚現(xiàn)場(chǎng)的表演，不能不說(shuō)是一個(gè)引爆鈞瓷魅力迸發(fā)的由頭。     
       
    癡迷于鈞瓷，不能僅是一種情態(tài)。把它的技藝傳承下去，把它的美表現(xiàn)出來(lái)，把它的歷史延續(xù)下去，這樣的癡迷才更有益于后世。周有的執(zhí)著、努力和癡迷，讓我們的感受與今天有些異樣。1996年，周有把自己燒制鈞瓷一輩子留下的幾件珍品捐獻(xiàn)給了國(guó)家。他這樣寫道：為了表示我今生的愿望，為了使鈞瓷事業(yè)流傳千古，我愿意把對(duì)黨和國(guó)家的熱愛用具體行動(dòng)表示出來(lái)。我愿把40年來(lái)凝聚技術(shù)精華的5件鈞瓷珍品獻(xiàn)給國(guó)家，有《金魚戲水》鈞瓷荷葉盤，盤中酷似一條自由自在戲水的金魚，這絕不是憑人工設(shè)計(jì)繪畫出來(lái)的，而是釉通過(guò)爐內(nèi)高溫自然變化形成的，這種變化巧奪天工，實(shí)屬罕見……其他還有平面筆洗、人面洗等，都是通過(guò)窯變燒制出來(lái)的不可多得的鈞瓷珍品。他說(shuō)：“雖然物是我造，但是應(yīng)該歸國(guó)家所有。”     
       
    這就是周有，一個(gè)上世紀(jì)的鈞瓷老藝人，這也是周家鈞窯董事長(zhǎng)眼中的父親。在周松建的成長(zhǎng)過(guò)程中，他看著父親研制釉料，設(shè)計(jì)造型，改造窯爐，同時(shí)，父親還手把手把鈞瓷技藝交給了他，把鈞瓷人的理想潛移默化地傳給了他。面對(duì)鈞瓷，他和父親一樣充滿著敬意，不敢懈怠，更不敢輕視。對(duì)于周松建來(lái)說(shuō)，鈞瓷的精品之路既是自己的選擇，也是為了延續(xù)父親對(duì)鈞瓷的愛。實(shí)際上，鈞瓷人何嘗不是這樣，一代代向下傳遞著對(duì)鈞瓷的那種情感，情感中已然包含著物化的技藝。【原標(biāo)題：周家鈞窯：延續(xù)的是歷史】