暮歸

旺財(cái)

趙國(guó)安正在制作密玉作品《三世緣》

笑口常開(kāi)

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　　趙國(guó)安，1953年生，河南新密市人，中國(guó)工藝美術(shù)大師，中國(guó)玉石雕刻大師，河南省杰出工藝美術(shù)家，新密市聚寶樓玉器廠總設(shè)計(jì)師。

　　他23歲開(kāi)始學(xué)習(xí)玉雕，憑借扎實(shí)的雕刻技藝和深厚的文化修養(yǎng)，巧妙地將南北派系玉器制作風(fēng)格融合，形成了自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格，尤其擅長(zhǎng)利用各種玉料的俏色設(shè)計(jì)制作。其作品文化氣息濃厚，大氣不失含蓄，以巧思、細(xì)膩、精致的獨(dú)特風(fēng)格淋漓盡致地展現(xiàn)玉石之溫、純、柔、雅的品質(zhì)，多次獲得國(guó)級(jí)金獎(jiǎng)。

　　作為中原玉雕行業(yè)領(lǐng)軍人物，趙國(guó)安為繼承和發(fā)揚(yáng)玉雕文化，推動(dòng)密玉產(chǎn)業(yè)發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。

　　他山之石可攻玉。生在中原密山之下的趙國(guó)安先生平生只做著一件事攻玉。

　　30多年來(lái)，在他的影響與推動(dòng)下，密山之玉從寂寂無(wú)聞的小家碧玉成為玉石收藏界的掌上明珠；“北工”的質(zhì)樸與“南工”的細(xì)膩在他的刀下巧妙地融為厚重又不失含蓄的玉雕新風(fēng)。對(duì)玉雕精湛技藝的不斷追求與毫不保留地向后生傳授，讓他成為中原玉雕界德藝周厚的領(lǐng)軍人物。

　　近日，剛剛步入花甲之年的趙國(guó)安先生得到了業(yè)界最高榮譽(yù)中國(guó)工藝美術(shù)大師稱號(hào)。

　　邂逅密玉

　　新密，舊稱密縣。1990年當(dāng)?shù)亟?jīng)專家論證以“密縣，古密國(guó)，《爾雅》："山如堂者密"，因以為名”確定為密縣名稱的由來(lái)。

　　可知，今天的新密歷史上曾以山為重、因山聞名。至今，仍有學(xué)界將密縣所有之山統(tǒng)稱之為密山。

　　追究密山，繞不開(kāi)“玉”。 《尚書》、《山海經(jīng)》等歷史典籍中都有著關(guān)于“黃帝密山探玉”的傳說(shuō)：“曰密山，其上多丹木……其中多白玉……黃帝乃取密山之玉榮，五色發(fā)作，以和柔剛。天地鬼神，是食是饗，君子服之，以御不祥。”

　　然而，密山之玉究竟在哪里？“黃帝密山探玉”傳說(shuō)之后的數(shù)千年里有關(guān)密玉的記載幾乎無(wú)蹤可尋。

　　直到1958年，一塊重達(dá)1.35噸的單體玉石在密縣被發(fā)現(xiàn)，并被上海13位工匠歷時(shí)三年半雕刻成中國(guó)登山隊(duì)健兒第一次成功登上珠穆朗瑪峰的大型藝術(shù)品《勇攀高峰》，繼而在加拿大萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上評(píng)為金獎(jiǎng)，后被列為“國(guó)寶”密玉之真容才重新走入國(guó)人視野。

　　這一轟動(dòng)也給工業(yè)匱乏年代的新密帶來(lái)了一次新的發(fā)展機(jī)遇。

　　據(jù)史料記載，上世紀(jì)六七十年代，新密從事密玉開(kāi)采、加工的國(guó)營(yíng)、集體玉雕企業(yè)遍地開(kāi)花，產(chǎn)品通過(guò)天津口岸廣銷國(guó)外，玉雕業(yè)成為當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)主要支柱。其中，僅密縣玉雕廠年創(chuàng)收入300多萬(wàn)元，占到縣財(cái)政收入的一半，成為當(dāng)?shù)氐谝粋�(gè)擁有車隊(duì)、建起家屬樓的單位。

　　正是在這樣一個(gè)辟地開(kāi)天的年代里，就像人們常說(shuō)玉為天地精華、具有通靈的功能一樣，密玉在這個(gè)時(shí)候邂逅了一位祖祖輩輩都生活在密山之下的年輕人趙國(guó)安。

　　1976年，高中畢業(yè)后正在中學(xué)教書的趙國(guó)安忽然接到通知：作為“有文化的人”，選調(diào)至密縣第一工藝廠從事玉雕的設(shè)計(jì)與制作，為經(jīng)濟(jì)大發(fā)展做貢獻(xiàn)。

　　祖父曾經(jīng)一輩子從事銀器的雕刻，沒(méi)料想，剛當(dāng)上教師的趙國(guó)安仍沒(méi)有脫離祖輩從事的手藝活兒。

　　一個(gè)人成就的取得往往伴隨著若干機(jī)緣的巧合。時(shí)代的大手為趙國(guó)安武斷地選擇了玉雕職業(yè)，重現(xiàn)天日的密玉為他提供了玉雕平臺(tái)，祖父給了他善雕的稟賦。

　　從此，這位年輕人的命運(yùn)被深深地刻入玉石之中。

　　迷于攻玉

　　直到今天，記者見(jiàn)到已經(jīng)60歲的趙國(guó)安先生時(shí)，他仍像一個(gè)剛?cè)胄械哪贻p人，每天都對(duì)玉雕這個(gè)行當(dāng)保持著旺盛的創(chuàng)作激情與新鮮感。

　　每天早上他會(huì)5點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)醒來(lái)，然后躺在床上聚精會(huì)神琢磨當(dāng)天擺在案頭作品的設(shè)計(jì)。一個(gè)半小時(shí)后，他才緩緩下床，來(lái)到樓頂?shù)牟藞@里鋤草澆地。

　　趙國(guó)安的家位于新密市青屏街上的一棟小樓里，樓頂?shù)牟藞@約有一分大，是他自己改造的，里面種著黃瓜、茄子之類的時(shí)蔬。

　　別小看這塊小小菜地，里面可藏著不少玄機(jī)。

　　“我種黃瓜主要是為了看花兒，嘿嘿！”趙先生幽默地向記者賣了個(gè)關(guān)子。原來(lái)，他種的這些植物都是玉雕行業(yè)常用的素材，是專門讓徒弟們平時(shí)寫生、觀察用的。

　　“比如，熟悉了黃瓜開(kāi)花的形狀，遇到有黃色雜質(zhì)的綠玉，你就可以把這個(gè)雜質(zhì)巧妙、準(zhǔn)確地雕成瓜花兒，讓作品更加生動(dòng)、逼真。”他解釋道。

　　趙國(guó)安回憶，剛?cè)胄袝r(shí)，為了近距離觀察這些常用素材的形態(tài)，他經(jīng)常騎著自行車頂著烈日，跑幾十公里的山路到鄰縣新鄭境內(nèi)的山上捉蟈蟈，拿回來(lái)放進(jìn)籠子里日夜觀察、揣摩。

　　這些童子功都是當(dāng)時(shí)廠里的老師傅們教給他的。他說(shuō)，自己雖然23歲才入行，但很快就對(duì)玉雕這門藝術(shù)著了迷。眼看著家門口的石頭在藝人的手中變得那么生動(dòng)美妙，他就急于窺其堂奧，常常想方設(shè)法向老師傅們偷藝。

　　白天工余，他都會(huì)主動(dòng)與師傅們聊天、套近乎，幫忙倒茶送水。俗話說(shuō)“熟人多吃二兩豆腐”，師傅們看這孩子機(jī)靈，就常常利用休息間隙教他一些諸如“子孫萬(wàn)代”、“白頭到老”、“書香門第”等傳統(tǒng)題材的構(gòu)圖及素材寓意。半夜里趙國(guó)安就趴在床上悄悄落筆打稿，短短半年時(shí)間就掌握近百種玉雕內(nèi)容的設(shè)計(jì)。

　　這些師傅里面包括廠里請(qǐng)進(jìn)來(lái)的北京玉器廠老藝人王容海、張世增、董文鐘等大師。

　　“我正是在他們那里學(xué)到了當(dāng)時(shí)玉雕界"北工"的技巧和精髓！”趙國(guó)安說(shuō)，中國(guó)玉雕風(fēng)格自古有著“南北工”之分，“北工”以北京為代表，講究質(zhì)樸、大氣、惜料，善于利用玉質(zhì)本身的俏色；“南工”以蘇州為代表，講究極致、完美，從不惜料。

　　當(dāng)學(xué)徒半年后，24歲的趙國(guó)安就開(kāi)始帶徒。“當(dāng)時(shí)，我?guī)У耐降芏际潜任夷挲g大的，他們服我！”趙國(guó)安驕傲地說(shuō)，他的作品總是在構(gòu)思與雕工上技高一籌。

　　天生的悟性，加之刻苦，趙國(guó)安很快在當(dāng)?shù)赜竦窠鐛渎额^角，作品不但讓師傅們贊嘆，而且受到市場(chǎng)歡迎。幾年后，他被調(diào)到新密特種工藝廠擔(dān)任總設(shè)計(jì)師。

　　來(lái)到趙國(guó)安的辦公室，不斷看到有徒弟抱著石頭進(jìn)來(lái)讓他“相石”（ 根據(jù)玉料的形狀、顏色等構(gòu)思與之相適應(yīng)的題材，確定初步的造型）。

　　為了看清玉料的紋理，有時(shí)需要向上面噴灑一些水。記者注意到，當(dāng)他抬頭看不到噴壺時(shí)，徒弟們就會(huì)意地趕快去拿，這時(shí)他就連說(shuō)“不用，不用”，邊說(shuō)邊從桌子旁拿出一塊濕抹布，抹了上去。

　　他的一句話，一個(gè)動(dòng)作，輕緩、隨和，沒(méi)有想象的大師嚴(yán)肅、莊重，徒弟們與他的關(guān)系也十分親密、自然。

　　“我深知學(xué)藝的苦，師傅教誨的重要，所以平時(shí)我會(huì)把自己的本領(lǐng)毫不保留地教給他們。”趙國(guó)安告訴記者，目前他有200多名徒弟遍及全國(guó)玉雕陣營(yíng)，并已成為新一代玉雕隊(duì)伍的中堅(jiān)力量。

　　比德于玉

　　君子比德于玉。古人認(rèn)為玉有仁、義、智、勇、潔五德，因此，自古便有“君子佩玉”之說(shuō)。

　　一生與玉結(jié)緣的趙國(guó)安，更是理解其中之精髓。在平時(shí)處世的點(diǎn)點(diǎn)滴滴中，他都在追求著“人玉合一”的境界。

　　上世紀(jì)80年代中后期，新密玉雕市場(chǎng)開(kāi)始走入低谷，眾多玉雕廠相繼停產(chǎn)、倒閉，大部分玉雕從業(yè)者紛紛改行。

　　正是這個(gè)時(shí)候，趙國(guó)安沒(méi)有放棄自己畢生追求的玉雕事業(yè)，而是另辟蹊徑，帶領(lǐng)徒弟到深圳、東莞等地采取“技術(shù)入股”的方式與南方玉雕企業(yè)聯(lián)合辦廠，謀求新的發(fā)展。

　　他把“北工”的厚重、質(zhì)樸融入到“南工”的玲瓏、細(xì)膩之中，讓南方玉雕廠出來(lái)的產(chǎn)品煥發(fā)出獨(dú)特的中原新風(fēng)，大受業(yè)界歡迎。

　　在此期間，他與中國(guó)香港、臺(tái)灣玉雕同行一起同巴西采礦人員展開(kāi)合作，根據(jù)當(dāng)?shù)噩旇�水膽原料（在瑪瑙中天然形成封閉空間，內(nèi)含水、氣泡等，巧妙利用可化廢為寶）的特點(diǎn)，親自設(shè)計(jì)出適合銷路的新產(chǎn)品，并將生產(chǎn)業(yè)務(wù)分給家鄉(xiāng)企業(yè)。

　　危難時(shí)刻，正是這一張張定單帶動(dòng)了新密整個(gè)玉雕業(yè)的回暖，從業(yè)人員由300多人迅速恢復(fù)到上千人，地方財(cái)稅收入也大大拉動(dòng)。一時(shí)他被業(yè)界冠以“水膽大王”的稱號(hào)。

　　然而，正是在這段南北奔波日子里，趙國(guó)安自己的家里卻十分拮據(jù)。與記者一起回憶起這段經(jīng)歷時(shí)，趙國(guó)安的妻子總是濕著眼圈。她說(shuō)：“那時(shí)候家里孩子多，缺吃，我就把白菜腌上幾缸，一年至少有360天都是吃咸菜，一吃就是四年！”

　　接下來(lái)的幾年里，新密玉雕業(yè)雖然漸漸復(fù)蘇，但仍然面臨一個(gè)尷尬：密玉雖然位列中國(guó)四大名玉，但與新疆和田玉、遼寧岫玉、南陽(yáng)獨(dú)玉等相比，無(wú)論是市場(chǎng)占有份額還是知名度，都無(wú)法并論。

　　事實(shí)上，自從密玉在新中國(guó)恢復(fù)開(kāi)采后，考古人員在新密不斷發(fā)現(xiàn)有玉器出土。1971年考古隊(duì)在新密超化莪溝遺址發(fā)現(xiàn)了約8000年前的玉石小斧，2000年在新密古城寨遺址發(fā)現(xiàn)了約5000年前的玉鉞兵器，另外，還在40多處遺址中發(fā)現(xiàn)了商代玉琴撥、唐代披玉、明清玉佛。所有這些出土玉器均為密玉雕琢而成，而且工藝精美。

　　如何將這綿延數(shù)千年的密玉文脈重新接起？如何讓坐擁的7000萬(wàn)噸儲(chǔ)量的密玉綻放異彩？

　　1996年回到新密市的趙國(guó)安獨(dú)自創(chuàng)辦聚寶樓玉器廠，決定潛心研究適合密玉雕刻、發(fā)展的路子，發(fā)揚(yáng)密玉文化。

　　他對(duì)密玉進(jìn)行重新分析、定位。從硬度上來(lái)看，密玉比金剛石軟，比獨(dú)山玉硬，不易碎而便于保存；從色澤上看，密玉有著“五色石”的美稱：以綠為貴，以白、紅為多，以黑、黃為稀。

　　“再好的玉料，需要雕成的藝術(shù)品說(shuō)話。當(dāng)時(shí)我結(jié)合密玉這些特點(diǎn)，決定把努力的方向放在多色密玉產(chǎn)品開(kāi)發(fā)上，把突破口鎖定在俏色運(yùn)用上。”趙國(guó)安說(shuō)。

　　注魂入玉

　　玉不琢，不成器。

　　如何讓一塊多色密玉原石成為一件震撼人心的玉雕精品，這不僅需要攻玉人具備十分嫻熟的雕刻技藝，更重要的是把自己的獨(dú)特構(gòu)思、文化素養(yǎng)以及審美注入作品里，讓它具有靈魂。這樣，才能讓觀者有欣賞它、讀懂它、驚嘆它的審美體驗(yàn)。

　　在趙國(guó)安的作品展廳，記者有幸欣賞到一件精妙絕倫的玉雕擺件《蝶戀花》：在一簇盛開(kāi)的黃色菊花里，幾只色彩斑斕的蝴蝶輕輕地落在花瓣上面，相互嬉戲，似乎一陣風(fēng)來(lái)，它們就會(huì)振翅飛去，整個(gè)造型呈“雙手掬水”狀。

　　正當(dāng)記者為之精湛的雕工和精巧的構(gòu)思驚嘆時(shí)，工作人員介紹說(shuō)：“這件作品雕成之前，還是我們師傅辦公桌上的煙灰缸呢，并且用了兩年多。”

　　原來(lái)，這本是一塊朋友丟棄的廢料，趙國(guó)安第一眼看到它的“凹”時(shí)，總感覺(jué)能雕出來(lái)什么，但又沒(méi)有具體的思路，于是就撿回來(lái)放在桌子上當(dāng)煙灰缸了。

　　但重新賦予這塊玉石靈魂的想法從沒(méi)放棄，空閑的時(shí)候趙國(guó)安就會(huì)靠在椅子上仔細(xì)端詳它，終于在兩年后有了這件作品。

　　2002年，這個(gè)“煙灰缸”獲得中國(guó)“天工獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)。

　　從“煙灰缸”到《蝶戀花》，除了造型設(shè)計(jì)成功外，更重要的是趙國(guó)安對(duì)俏色的巧妙運(yùn)用，讓一塊石頭中的每只蝴蝶及花朵都有了屬于自己的顏色和生命。

　　其實(shí)，在俏色運(yùn)用上讓趙國(guó)安更加滿意的是，他連續(xù)三年遞給中國(guó)玉器行業(yè)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“百花獎(jiǎng)”評(píng)委的三件重量級(jí)作品：《笑口常開(kāi)》、《旺財(cái)》和《暮歸》。

　　《笑口常開(kāi)》利用密玉黃白兩色，巧妙地把白色雕成彌勒佛經(jīng)典的圓臉、闊耳和袒露的大肚，然后把大面積的黃色雕成著在身上的服飾，整件作品造型逼真，線條流暢。作品獲得2009年中國(guó)玉器“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。

　　《旺財(cái)》運(yùn)用分色的處理方法將該密玉原料中的紅色與白色運(yùn)用得干凈利落，又不失整體性，小狗的造型比例準(zhǔn)確，動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)生動(dòng)有趣，俏色運(yùn)用獨(dú)具匠心。作品獲得2010年中國(guó)玉器“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。

　　《暮歸》選用黑、白、紅三色密玉巧妙構(gòu)思，刻畫一頭健壯的黑牛邁著穩(wěn)健的步伐，悠閑地馱著兩個(gè)學(xué)童迎著暮色回家。童子的手、臉為白色，手中的傘和書為紅色和白色，俏色運(yùn)用絕妙，內(nèi)容刻畫生動(dòng)傳神。作品獲得2011年中國(guó)玉器“百花獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。

　　密玉作品連中三元！

　　評(píng)委們?cè)诔浞终J(rèn)可這位大師精湛技藝的同時(shí)，也讓他們對(duì)密玉作為四大名玉的地位進(jìn)行了重新審視。

　　正是趙國(guó)安這個(gè)“靠作品說(shuō)話”的思路，精美的密玉產(chǎn)品不斷擴(kuò)張市場(chǎng)，越來(lái)越多的人開(kāi)始推崇密玉、收藏密玉。

　　密玉也以顏色多變、質(zhì)地細(xì)膩的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)為玉雕藝術(shù)創(chuàng)作提供了充分的發(fā)揮空間。

　　藝術(shù)的追求沒(méi)有止境。中國(guó)工藝美術(shù)大師的稱號(hào)既是至高榮譽(yù)又是卸不下的責(zé)任。有了這個(gè)稱號(hào)，就意味著從此每一件從趙國(guó)安手中誕生的作品都會(huì)被人打上“大師之作”的印記。這就要求作者以更加認(rèn)真的態(tài)度對(duì)待手中的每一件作品。

　　人生六十一甲子。正值本命年的趙國(guó)安先生在攻玉的道路上，又開(kāi)始了新一輪的征程。作者：楊玉璽 李魯愿【原標(biāo)題：攻玉】