謝瑞階先生晚年照片。

謝瑞階先生為人民大會堂所畫的巨幅國畫《大河上下浩浩長春》。

謝瑞階先生送給李蕤、宋映雪夫婦的《黃山百丈泉》。

謝瑞階先生為《前鋒報》副刊《燧火》所畫的刊頭一。

謝瑞階先生為《前鋒報》副刊《燧火》所畫的刊頭二。

謝瑞階先生為《前鋒報·中國時報聯合版》副刊《春蟄》所畫的刊頭。

    謝瑞階先生是中國現代著名的國畫家、書法家、教育家，是河南20世紀百年書畫史享有盛譽的人。謝瑞階先生晚年時，書畫成就達到爐火純青的境界。他一生教書育人，學生遍布全國。我就是自上世紀30年代起有幸接受過他教育的一個學生。

    1932年夏，我從汝南來到開封,考取了開封女師后期班。開封女師的師資力量很強，教師大多是大學畢業生，有些還是大學教授。而其中最受學生尊重愛戴的，則是在開封女師教書多年的“歲寒三友”——謝瑞階、杜子勁和劉孟真。

    當時，謝瑞階是美術老師，杜子勁教國文，劉孟真教化學。他們所學不同、性格不同，卻是很好的朋友。有人打趣謝瑞階和劉孟真，說“這畫家不是那化家”。那么，他們為什么被稱為“歲寒三友”呢？原來，他們都是在學術上精益求精、崇尚氣節人格、不愿匍匐在權貴腳下的人。當時教育界派系林立，有“北大派”、“北師大派”、“中央大學派”，尤其到了后來，國民黨要在學校鞏固自己的統治，在學校惡性發展組織、互相爭奪。但是，謝瑞階、杜子勁和劉孟真始終不參加任何幫派，保持獨立人格，維護教師的尊嚴。這在國民黨當局看來是“桀驁不馴”的，但他們有真才實學，受到廣大學生的愛戴。

    我在開封女師上學時，謝瑞階先生才30歲。他面容清秀、平易樸素，整天穿一件藍布長衫、一雙布鞋。他不但畫兒畫得好，而且對學生非常愛護，總是諄諄教誨，尤其注重對學生道德品質的培養。記得他給我們上美術課，有時是事先畫好一幅畫，貼到黑板上讓學生臨摹；有時是用教室里4張課桌拼成一張大桌子，鋪上紙張，他把作畫工具都帶來，現場作畫，讓同學們圍在周圍觀看。他總是邊畫邊講。比如他喜歡畫竹，不僅教學生技法，而且講竹的品質，常常在畫作上題有“未出土時先有節，已到凌云猶虛心”等題款，有時還在竹旁畫些春筍，代表新生力量的崛起。他畫梅時，就會給學生講梅的品質，凌霜傲雪，不讒事權貴，“傲骨梅無仰面花”。學生們在跟他學畫的同時，也受到了人格品德的教育。我們非常尊重謝瑞階先生，把他當成自己的父兄一般。

    謝瑞階先生常對我們說，一個人要學會自力更生，不能依賴別人，而要自力更生必須有一技之長，你如果沒有一技之長、不能獨立生活，那你的人生就沒有價值。他還說，一技之長必須對社會有利，如果對社會有害的所謂一技之長是要不得的。

    謝瑞階先生曾告訴我們，他的父親是一名鄉村小學教師，家庭并不富裕，父親從小就教育他要自力更生。謝瑞階先生本來是學蠶桑專業的，但他的一只眼睛壞了，就改學畫畫。畫畫是一技之長，畫得好，畫得有意義，對社會也是貢獻。抱著這樣的信心，他就專攻書畫。他說他能夠當上一名美術教師，秘訣是“一勤對百難”。由于一只眼睛不好，他在畫畫上付出了更多的努力。他過去是學西畫的，但他認為中國畫更受歡迎，便改學國畫。他畫梅蘭竹菊，畫高山大河，常常配以一些勵志的詩句。謝瑞階先生喜歡畫黃河。他說，黃河是我們的“母親河”，洶涌澎湃、氣勢雄偉，象征著我們民族精神的偉大堅強，畫黃河也可以從中拓展胸懷。他每次教我們畫畫，總要講些道理。他講人要自尊自強、要有壓力，沒有壓力，就不能鍛煉自己。人一旦樹立了理想，就要有一種緊迫感，為了實現理想不斷奮斗。

    我的丈夫李蕤，當時是開封男師的學生，謝瑞階先生并沒有教過他，但他們從認識后，就成了好朋友。1938年，開封女師因抗戰搬到內鄉，我和李蕤在南陽，與謝瑞階先生仍不斷來往。1944年，李蕤在南陽《前鋒報》辦副刊《燧火》，謝瑞階先生隨開封女師遷到內鄉夏館，和李蕤彼此經常聯系，《燧火》的刊頭就是李蕤請謝瑞階先生畫的。謝瑞階先生畫了兩幅《燧火》的刊頭，一幅畫了一只手，握著錘子，在石頭上敲打出火星，寓意“有石在，火就不會滅”；另一幅畫構思奇特，勾勒一個鉆木取火者的全身，兩只臂膀粗壯有力，用繩子拉動取火鉆頭，鉆頭在黑夜發出點點火星，而這個鉆頭不是金屬，而是一只碩大的毛筆，他對于“筆”的戰斗作用蘊含其中。在抗戰的艱難時世中，這兩幅刊頭，既展示了現實的黑暗，又表現了樂觀的信念，給予李蕤和《前鋒報》同仁們很大的鼓舞。

    1947年，李蕤到開封辦《前鋒報·中國時報聯合版》，謝瑞階先生也隨開封女師遷回開封，李蕤再次請謝瑞階先生為聯合版的副刊《春蟄》畫刊頭，當時抗日戰爭已經勝利，但國民黨正在準備打內戰，專制統治黑暗，進步力量仍在蟄伏。謝瑞階先生創作的《春蟄》刊頭上，畫了幾條柳枝，柳枝上面已綻新葉，地上畫了幾個破土欲出的嫩芽，預示著大地解凍、萬物復蘇，蘊含著蟄伏著的人們對春天的向往。細心的讀者，都能從中得到啟示。人們常說，簡練是天才的姐妹，謝瑞階先生這幾幅刊頭寥寥數筆，卻體現了他高超的藝術技巧和高遠的思想境界。

    1949年，開封女師并入開封師范學校。原開封女師的校址辦起了開封藝術學校，謝瑞階先生擔任開封藝術學校的校長。

    1952年抗美援朝時，河南掀起支援前線的熱潮。李蕤在河南省文聯工作，參加了中國作協組織的“赴朝寫作團”，我在開封河南省婦聯工作，常請謝瑞階先生為宣傳抗美援朝作畫。謝瑞階先生那時畫了許多宣傳畫、連環畫，號召人民支援前線。記得我請他畫過幾張很大的宣傳畫，如婦女送夫參軍、婦女努力生產、支援前線、做軍鞋等。

    謝瑞階先生有一雙兒女，姐姐叫謝胭，弟弟叫奇園，他們從小就和我們很熟悉。

    后來，由于李蕤和我在歷次政治運動中遭劫難，和謝瑞階先生失去了聯系。直到1972年我們重返武漢后，和謝瑞階先生恢復了聯系。聽謝瑞階先生說，自1972年起，他就和師母到黃山自費旅游，畫了許多表現黃山奇景的畫。1974年1月，他送給我們一幅《黃山百丈泉》的國畫。謝瑞階先生在題款上寫道：“一九七二年五月登黃山速寫稿，七四年元月重畫，為悔深、秀玉兩同志紀念，工拙不計也。瑞階時年七十有二”，題款旁蓋了“謝瑞階印”（白文）和“七十以后所作”（朱文）兩枚印章。這幅畫，畫幅不大，但黃山的雄偉和秀麗卻傳神地反映出來。李蕤曾這樣描寫它：

    一眼望去，山巒起伏，云海蒼茫，松柏挺立，雜花生樹，一條自天而降的白練格外醒目，這便是百丈泉了。凝目細看，似乎這泉水真是長達百丈，帶著水珠飛濺的喧鬧并透出絲絲寒氣……

    1981年8月，我國改革開放剛剛起步，人民大會堂接待廳急需懸掛一幅表現中國大好河山的大畫。聽奇園說，當時謝瑞階先生雖已近80歲，仍毅然決然地擔當了這項光榮而艱巨的任務。他搬到人民大會堂附近的一個畫室里，奮戰40多天，畫出了巨幅國畫《大河上下浩浩長春》，懸掛在人民大會堂的大廳中，為壯麗的人民大會堂增添了異彩。他還有許多表現黃山、黃河的優秀畫作，故而被人們譽為“二黃”（黃河、黃山）畫家。

    1992年秋，是謝瑞階先生90華誕，我和李蕤都給他寫了賀壽的詩歌。我給我的老師謝瑞階先生的賀壽詩是：

    六十年前立門墻，如今相憶在他鄉。

    諄諄教誨猶在耳，辛辛培育桃李香。

    一生德高人仰止，二黃畫名天下揚。

    九秩華誕如松柏，巍然不畏雪與霜。

    李蕤與謝瑞階先生的交往更不尋常，他的賀壽詩是：

    初識先生在汴梁，德高藝精兩輝煌。

    猶記“燧火”點睛筆，難忘“春蟄”畫意長。

    黃河波濤翻筆底，黃山瀑布響耳旁。

    九秩高齡人猶健，再為祖國添風光。

    1994年8月，謝瑞階先生92歲時，李蕤撰文《祝謝老與黃山黃河齊壽》，結尾處說“他的一生，本來就是和祖國山河融為一體的”。

    如今，謝瑞階先生和我的丈夫李蕤都已經去世多年，我已是百歲老人。去年冬天，因《大河報》報道了我對1942年河南大饑荒中李蕤寫《豫災剪影》的回憶，得以與謝瑞階先生的兒子奇園取得聯系，他把李蕤1992年給謝瑞階先生寫的賀壽詩用電子郵件發給我的女兒宋致新。李蕤的字、謝瑞階先生的畫，使我仿佛又回到了過去與謝瑞階先生交往的那一幕幕場景。謝瑞階先生的人格品格，如黃河、黃山那樣巍峨浩瀚，令人終生難忘、肅然起敬。（注：宋映雪原名宋秀玉，李蕤原名趙悔深，宋致新是李蕤、宋映雪夫婦之女，本版照片由宋映雪提供。）宋映雪 口述 宋致新 整理【原標題：我的老師謝瑞階】