趙:你在很早以前就寫散文詩了。
　　
    王:是的，早在上世紀80年代，廣西出版社出版的“99散文詩叢書”里就有我的一本。
　　
    趙:你是從散文詩開始起步創作的？
　　
    王:是從詩歌，然后過渡到散文詩的。
　　
    趙:這其中你有什么感受？
　　
    王:過去，我接觸過一些詩歌作者，他們寫了很多的詩歌卻發表不出去，因為，發表詩歌的門檻太高，園地太少，我當時就給他們出點子，建議他們把這些詩歌用橫排的方式寄出去，它叫啥東西別管它，先給你發表了再講，后來有的作者成功了，給我來信表示感謝，說這種成功是曲線救國。成功了后，再轉過來寫其他東西，就好辦多了，編輯就有點高看他了，比從來發不出去的要強。我舉這個例子，說明一個問題，散文詩假如要是豎排的話，可能是一首詩，所以從這一點來說，詩和散文詩是很難界定的，有時候是很接近的。散文詩作家與詩人的氣質是相通的，對事物總是用一種詩性的眼光去看它，激情在里面涌動，首先打動的是自己，這個詩性的東西，你想要把它表達出來，你還要用詩性的語言，所以寫著寫著不是散文詩就是詩了。
　　
    趙:現在你是一個著名的散文作家了，還寫不寫散文詩？
　　
    王:寫。但不多，是應用式的，如配個圖配個明信片什么的，不是自覺的，自覺的功夫我基本上花在散文上了。
　　
    趙:我看過你的散文《絕版的周莊》，覺得這里面有很重的散文詩痕跡，你是如何看的？(《絕版的周莊》，選入上海高一語文課本，2003年，全文選入福建省高中語文達標試卷。)
　　
    王:是的，但我當時是不自覺的，實際上我們有好多寫作都是不自覺的，我當時只是進入了一種詩性的境界里去寫，那種詩意肯定不是散文的，現在想來應該說是散文詩的，這個時候你說《絕版的周莊》是散文詩，我覺得還舒服點。
　　
    趙:你多次呼吁散文詩要大包容，從你編的每年度的散文詩選本里也能反映出這個觀點，我們應該如何理解這個大包容？
　　
    王:為什么我編的那個散文詩年選里有許多其他的作家呢？小說家也好散文家也好理論家也好，我就想把他們拉過來，叫他們承認散文詩，讓他們認識到你的作品已經“觸電”了，接受散文詩的人越多，那么影響就越大。這就有點像跑馬圈地，你要先把土地圈過來，然后再搞開發，如果你連土地都沒有，光在那里談開發，不是紙上談兵嗎！
　　
    趙:你說的很有道理，生物進化學也是這樣，一個物體，越是包容生命力才會越強，散文詩除了大包容以外，還有哪些事情要做？
　　
    王:散文詩的革命。散文詩為什么沒有革命呢？就是因為第一沒有人重視它，第二它沒有成為大氣候。
　　
    新世紀以后，首先是詩歌，進行了幾次大膽的革命，革命到現在，舊的、原有的，包括曾經很紅火的朦膿詩人已經很少寫詩歌了，為什么？因為革命成功了，后來的不知道多少代多少代的詩人把他們擠跑了，散文也是這樣，上世紀80年代初的時候，有一批散文家，包括一批著名的女散文家，經過革命，后來都偃旗息鼓了，之后，小說界來了一大批人，他們在情節上成熟了；詩歌界來了一批人，他們在練意上成熟了；教育界、知識界來了一批人，他們在知識的把握和題材的深度上成功了；再加上評論，散文的新面目出現了，這些人一來不得了，他們上了梁山后，重新一排座次，把原有的梁山好漢擠到后面去了，不是原來的座次了，這是散文界革命的成功。那么散文詩至今沒有人來沖擊它，它一直在那里孤芳自賞，總覺得自己本身就很漂亮，這是它的悲哀之處。我們今天看來，有的人寫了一輩子的散文詩對自己都沒有大的突破，這說明，他們沒有那種自覺和行動，來革自己的命。這樣，年輕的后生感到沒勁，他們寫出了新鮮的東西，比如，很多從詩人過渡到散文詩來的人，自覺或不自覺地寫出一些篇幅稍長一點的，題材稍大一點的文章，這樣的文章是不是散文詩？可能有的人不認同，有的人認同，將來這個是爭論的焦點，而最終的結果我覺得應當是后來者居上，因為，散文詩再不能滿足原有的小題材、小情趣、小見解、小篇幅這種概念了。
　　
    散文詩的革命還有在抒情上，我不是不喜歡抒情性，我也難逃脫散文詩的抒情性，我自己的親身體會，散文詩如果一味地抒情，重復性太大，不光是重復別人，還有重復自己，因為目前散文詩短小，它的產量很大，這樣它就不能做到每首都不一樣，而且散文詩的抒情，最容易形成押韻和排比，這是散文詩的大忌。當然，朗誦的詩和散文詩在題外，因為那是為了舞臺效果，但是從閱讀的效果來看，作者寫的時候很有勁，但你讀的時候特別沒有勁。
　　
    一味地抒情，最容易墮落為矯情，矯情的寫作在散文和詩歌里已經站不住腳了，最容易在散文詩里出現，所以我說要開拓我們的視野，把它的題材拉得更廣泛些，只有這樣，我們才能說散文詩的革命是成功的，散文詩作家們的作品才能夠讓人信服，而且才能讓更多的大作家們來從事這個行當，并引以為豪。
　　
    趙:革命這個詞好，讓我想到了創新，希望散文詩通過這個途徑能夠走出一片新天地。我們一向認為，散文詩是橫的移植過來的文體，但我們在對國外散文詩的介紹上往往有些錯位。
　　
    王:如果我們只是介紹泰戈爾、紀伯倫這樣作家的話，就會感覺到散文詩領域太小巧，這樣的話，將來的散文詩就沒有大的成就，也很難出現大的人物。世界上有許多不同于泰戈爾、紀伯倫的作家，他們也是散文詩人，如瓊•佩斯、奧•帕斯等。
　　
    趙:你是《散文選刊》的主編，《散文選刊》是一本很有影響的雜志，能不能開個散文詩專欄，固定地選載一些優秀的散文詩，給散文詩作者提供一個陣地。
　　
    王:以前在《散文選刊》上有一個專門的散文詩欄目，1998年后，我把散文詩或一些短的散文都列入到精短散文里了，天津的《散文》也是這樣，他們也把它編入了散文里而不叫散文詩了。
　　
    趙:你每年都為長江文藝出版社編一本年度散文詩選，這和漓江出版社的年度散文詩選共同為散文詩作者提供了一次一年一度的快樂大餐。
　　
    王:但我在編選時，還是感到了難度。
　　
    趙:難度在哪里？
　　
    王:就是我上面說的，雷同性的東西太多了，想把書編得題材的多樣化，難度非常大，從這一點上來說，再加上我對散文詩理解的寬廣，所以，我把一些詩人寫的散文，放到散文詩中來了。
　　
    趙:我最近看了程光煒編的一本散文詩，他跟你的思想是一樣的，他把培根的一些文章也編了進去，還有尼采的、卡夫卡的等等，其實這也是散文詩，是另一種風格的散文詩，這些過去都是散文詩界沒有注意的，現在，把它們作為散文詩選進來，給我們研究散文詩，開拓了視野。
　　
    如何把散文詩從眾多被淹沒的文體里界定出來，這就需要評論家來做，而散文詩的評論卻一直是一個弱項。
　　
    王:是這樣的。天津百花文藝出版社推出的一套“后散文叢書”，這些作者原來都是詩人，他們的那種敘述，那種語言，那種認識事物的理念，和我們原來的散文都不一樣。散文覺得這東西新鮮，把它拿走了，實際上把它拿走的，應當是散文詩，但散文詩界沒有人去做這樣的事。
　　
    趙:這樣給散文增添了新鮮的血液，造成了散文詩的貧血。我一直認為一些散文詩文體或作者的流失，給散文詩的研究帶來了不利的影響。
　　
    王:實際上那些人不寫詩后，首先走的是散文詩這條路子，但是如果沒有人給他冠以散文詩人，而別人給他們冠以了散文家，他們何樂而不為呢。其實，我們應該及早地把他們拉過來，這有什么壞事呢？你硬是不要人家，或者說這些人的出現散文詩評論家沒有敏銳的發現，這就是散文詩界的缺失。 (本文發表時作了刪節)趙宏興【原標題：王劍冰：談談散文詩幾個問題】