12月16日在第九屆莊重文文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)現(xiàn)場，我們又看到了剛過而立之年的何向陽，依然平靜、恬美。在此之前，她已經(jīng)獲得了“馮牧文學(xué)獎(jiǎng)”、“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”、“冰心文學(xué)獎(jiǎng)”等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

    問：您在文藝評(píng)論領(lǐng)域獲得了諸多大獎(jiǎng)，包括“馮牧文學(xué)獎(jiǎng)”、“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”以及這次的莊重文文學(xué)獎(jiǎng)，鮮花和掌聲背后，我們想聽聽您對(duì)自己所從事這項(xiàng)事業(yè)的理解。

    答：從1991年到河南省社科院文學(xué)研究所工作算起，我從事文藝評(píng)論工作已經(jīng)有12年了。我主要關(guān)注文學(xué)中的文化現(xiàn)象以及文化現(xiàn)象中的人格變遷。與文學(xué)創(chuàng)作相比，文藝評(píng)論是一個(gè)寂寞的事業(yè)，它有些類似于考古，只不過一個(gè)是延伸到未來，一個(gè)是追溯的過去。就我而言，我認(rèn)為文藝評(píng)論的功能并不僅僅在于判斷當(dāng)下，品評(píng)作家作品，它實(shí)際上是評(píng)論者與作者和讀者的一種精神對(duì)話，這也是文藝評(píng)論的魅力所在。從事文藝評(píng)論工作是需要激情的，評(píng)論家要燃燒自己，不能只是隔岸觀火、冷眼旁觀，因?yàn)樽骷易髌分蟹从吵鰜淼膯栴}同時(shí)也是評(píng)論家和這個(gè)時(shí)代所共同面對(duì)的，品評(píng)的同時(shí)評(píng)論家也要不斷反思自己。只有這樣，文藝評(píng)論才能在照亮民眾的精神的同時(shí)，點(diǎn)亮自己前進(jìn)的路。

    問：不少讀者對(duì)作者作品的閱讀興趣是看了相關(guān)評(píng)論后才引起的，你的文藝評(píng)論是原創(chuàng)者思維的再延伸還是客觀評(píng)述？

    答：客觀評(píng)述是評(píng)論的一個(gè)基礎(chǔ)，評(píng)論家應(yīng)該有必要的冷靜。但它確實(shí)不是評(píng)論的最高境界，我認(rèn)為最高境界的評(píng)論應(yīng)該是一種精神的再延伸，是評(píng)論家跟原創(chuàng)者的兩種思維的交織。把文本作為研究對(duì)象，第一層面是解構(gòu)作品，第二層面就應(yīng)該追求一種親歷感，一種感同身受，這種再創(chuàng)造的過程與客觀公允并不會(huì)背道而馳。實(shí)際上我一直想把文藝評(píng)論這朵干花還原成一朵鮮花，在保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度的同時(shí)，我希望評(píng)論本身是有感染力的，更具有文學(xué)性和可讀性。

    問：這些年來女性寫作一直是個(gè)熱點(diǎn)，也是一個(gè)頗有爭議的議題，您在《1999夏娃備案》中也對(duì)女性作家和女性文學(xué)作品進(jìn)行了剖析，作為一個(gè)評(píng)論家，您是怎樣看待女性文學(xué)的發(fā)展的？

    答：女性文學(xué)的發(fā)展始終還是值得肯定的，尤其是20世紀(jì)八十年代以來，女性文學(xué)的確是撐起了文壇的“半邊天”。男權(quán)文化在歷史上一直是一個(gè)世界性的問題，19世紀(jì)女性基本是失語的，許多女性是化名為男性進(jìn)行創(chuàng)作的，所以“女性寫作”作為一個(gè)概念在20世紀(jì)提出來，提倡個(gè)性抒發(fā)，是有一定進(jìn)步性的，至少表明了女性話語權(quán)的獲得。當(dāng)然，話語不應(yīng)該只限于私人性，如果這樣就把女性寫小了，女性應(yīng)該在更大的歷史場景中發(fā)揮作用。在關(guān)注性別、自我、角色的同時(shí)，進(jìn)入一個(gè)歷史、時(shí)代的平面，這是我對(duì)女性寫作的寄托。任何事物的發(fā)展都是有規(guī)律性的，女性文學(xué)作為一種文學(xué)現(xiàn)象也是如此，我們不能因?yàn)樗�還存在一些問題就否定壓制，也不能因?yàn)榕c我們的期盼有距離就拔苗助長。

    問：在當(dāng)下什么樣的作品能稱作是好作品或者說您在進(jìn)行評(píng)判時(shí)有一個(gè)怎樣的標(biāo)準(zhǔn)？

    答：我認(rèn)為能體現(xiàn)愛和意志，同時(shí)富有想象力的作品是好作品。中國文學(xué)進(jìn)入九十年代以后，描寫反叛、叛逆的作品很多，我并不是不贊成這樣的作品，但我更渴望這樣一種作品的出現(xiàn)：寫出一種“大愛”，這種“愛”不是蒼白的，是有理想、有民族性格、有強(qiáng)烈意志支撐的，能在人們心中激蕩漣漪；文學(xué)還應(yīng)該有想象力，這種想象力是以作家的信仰為根基的。好的文學(xué)作品不應(yīng)該只是解渴的水，而應(yīng)該像蜜一樣滋養(yǎng)人。

    何向陽小傳

    河南省社科院研究員、國家有突出貢獻(xiàn)專家，曾獲“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”、“馮牧文學(xué)獎(jiǎng)”、“冰心文學(xué)獎(jiǎng)”、全國優(yōu)秀理論評(píng)論獎(jiǎng)、“莊重文文學(xué)獎(jiǎng)”。主要作品有《肩上是風(fēng)》、《夢(mèng)與馬》、《12個(gè)：1998年的孩子》等。作者:李煒娜 【原標(biāo)題：何向陽：我不想隔岸觀火】