記者：談您的作品，不能不提到您創(chuàng)作的由《北方城郭》、《突出重圍》和《英雄時代》組成的《時代三部曲》。這三部小說除了具有時代感強的共同特性外，它們還有什么內(nèi)在聯(lián)系嗎？

　　柳建偉：從1997年出版《北方城郭》、1998年完成《突出重圍》到2001年《英雄時代》的問世，我完成了包括當(dāng)今中國城鄉(xiāng)、軍隊和大都市各領(lǐng)域生活的《時代三部曲》，它的

內(nèi)容是用我所經(jīng)歷的三塊生活作支撐的。16歲之前，我生長在《北方城郭》里的縣城；17歲考入解放軍信息工程學(xué)院入伍至今一直生活在軍營中，有了《突出重圍》的創(chuàng)作背景；其間有4年在鄭州這樣的中等城市、6年在北京這樣的大都市讀書，因而熟悉《英雄時代》里的都市生活。這實際上是《時代三部曲》一個內(nèi)在的有機聯(lián)系。

　　記者：前不久在中央電視臺首播的根據(jù)您的小說改編的同名電視連續(xù)劇《英雄時代》，像史天雄和陸承偉這樣的人物形象給觀眾留下了很深的印象。您在《時代三部曲》中分別塑造了一批這樣的英雄形象，請您談?wù)勑≌f中塑造的英雄人物。

　　柳建偉：我小說中塑造的英雄其實是指時代的主角。人類創(chuàng)造了一個又一個文學(xué)體裁，是為了記錄這個社會的一些重大事件和重要人物，文學(xué)作品實際上是寫主角的作品。

　　一部長篇小說就好比一部“交響樂”，它需要很多的人物烘托，《時代三部曲》中我一共塑造了400多個大大小小的人物，他們共同奏起了時代的“交響樂”。像《北方城郭》里的李金堂、劉清松、歐陽洪梅，《突出重圍》中的范英明、朱海鵬、方英達，《英雄時代》里的史天雄、陸承偉等這些主角人物，是這個時代的代表，他們是“交響樂”中的主旋律部分，甚至是主旋律中最為突出的音符。

　　記者：《時代三部曲》從不同領(lǐng)域提出并解答了富有挑戰(zhàn)性的現(xiàn)實難題，引起了讀者強烈的共鳴。您是怎樣使文學(xué)作品達到這樣的閱讀效果的？

　　柳建偉：寫現(xiàn)實題材的文學(xué)作品時，作家通過對社會的認識和洞察，需要寫出超前性的符合歷史發(fā)展規(guī)律的一些虛構(gòu)事件中的真實現(xiàn)象。這幾部作品所反映的主題之所以到今天還具有現(xiàn)實意義，是因為我把對社會現(xiàn)象、問題所作的帶有前瞻性的理性思考貫穿于文學(xué)作品的始終，才在理性層面上引起讀者強烈的共鳴。

　　對于當(dāng)今社會的沖突和矛盾，在政治、經(jīng)濟等領(lǐng)域研究關(guān)注之前，文學(xué)可以先行。我們可以通過文學(xué)的形式進行思考、解答，這就是文學(xué)創(chuàng)作的優(yōu)勢。我認為，要想這個社會更好地向前發(fā)展，作家這種盛世憂患的意識、對民族的自我反省意識是必須伴隨著時代發(fā)展的。

　　記者：因為我們所處的時代是在時刻發(fā)展變化的，置身其中很難把它看清晰，但從您的作品中反映出的對當(dāng)今社會的觀察和認識相當(dāng)深入，能談?wù)勀�是怎樣掌握如此豐富的寫作資源的嗎？

　　柳建偉：我剛才說，我的生活經(jīng)歷是我創(chuàng)作《時代三部曲》的基石。通常人的生活經(jīng)歷有三種：親歷的生活、目歷的生活和心歷的生活。以前的文學(xué)作品，比較注重親歷的生活，為了寫一部作品就去體驗一種生活。但現(xiàn)在隨著社會分工越來越細，由以前的72行、360行發(fā)展到今天的22300行，作家不可能去親身體驗每一個社會角色。因而，現(xiàn)在目歷的生活成為作家得到生活素材的主要渠道，它包括通過報刊、書籍和網(wǎng)絡(luò)、電視來獲取更加豐富、詳實的資料。然而，前兩種經(jīng)歷都有了還不夠，如果心歷不到也是徒勞。作家必須在了解、觀察社會現(xiàn)象的基礎(chǔ)上用心去思考，才能使文學(xué)作品從感性上升到理性，最后還原為感性的東西。

　　我想我的小說正是通過這三種方式來獲取使作品具有生命力的寫作資源的。

　　記者：能談一談您最近幾年的創(chuàng)作情況嗎？

　　柳建偉：《時代三部曲》后，我又創(chuàng)作了兩部現(xiàn)實題材的小說《驚濤駭浪》和《SARS危機》，這兩年我把主要精力放在了創(chuàng)作歷史題材小說上，目前寫的一部近百萬字的歷史題材小說初稿已經(jīng)完成。

　　記者：您寫的5部小說都拿到不同的獎項，而且大部分作品都被改編成同名電視連續(xù)劇在全國熱播，可以說您寫現(xiàn)實題材的小說是非常成功的，那么，您為什么轉(zhuǎn)向?qū)憵v史題材的小說呢？

　　柳建偉：我寫的這5部反映現(xiàn)實題材的小說，都是對某個特定時期的現(xiàn)實問題的一種理性思考，如果想進行下去，在我們所處的這個空間內(nèi)思考的廣度和深度已經(jīng)很難再深入，而我還想把思考繼續(xù)下去，所以我就想借助歷史來把問題挖掘得更深一點，更明白一點。應(yīng)該說，歷史題材的小說在這方面創(chuàng)作的空間更大一些。

　　記者：今后，您有什么創(chuàng)作計劃？

　　柳建偉：作為軍旅作家，我比較青睞戰(zhàn)爭文學(xué)。我一直有寫像《靜靜的頓河》、《戰(zhàn)爭與和平》這樣規(guī)模宏大、在思想和藝術(shù)上都有很高造詣的戰(zhàn)爭小說的愿望。這些年，我一直在準備寫一部反映抗日戰(zhàn)爭的小說。前些年我對20世紀的中國戰(zhàn)爭史進行了全面系統(tǒng)的梳理，完成的紀實文學(xué)《紅太陽白太陽》、《日出東方》等為寫這樣一部革命歷史題材的小說積累了不少素材。應(yīng)該說，創(chuàng)作這樣一部小說，在創(chuàng)作技巧、駕馭結(jié)構(gòu)上都不成問題，我現(xiàn)在還需要到戰(zhàn)爭實地去體驗生活，再有對我們的抗戰(zhàn)敵人———日本，需要更深一層地了解這個民族的歷史、文化、心理，才能創(chuàng)作出一部與眾不同、引人關(guān)注的、能給讀者留下深刻印象的長篇巨著。

　　鏈接：柳建偉，河南南陽鎮(zhèn)平人，1963年10月出生，現(xiàn)任八一電影制片廠編劇。主要作品：長篇小說《時代三部曲》（《北方城郭》、《突出重圍》、《英雄時代》）、《SARS危機》、《驚濤駭浪》，中篇小說集《蒼茫冬日》，長篇紀實文學(xué)《紅太陽白太陽》、《日出東方》等。曾獲得“五個一工程”獎、“夏衍電影文學(xué)獎”一等獎、“馮牧文學(xué)獎”、“莊重文文學(xué)獎”、“全軍文藝大獎”、“人民文學(xué)獎”等多種獎項。【原標題：柳建偉：塑造時代的主角】