情節設計上，還是語言的使用上，都可看到作者澎湃的激情。作品發表后，在河南文學界引起強烈震動，好評如潮，紛紛用“震撼”“不寒而栗”等詞來形容，被認為是近年來我省最好的批判現實主義力作之一。
       
    對于該作品的創作初衷，楊晶有著深刻的寫作動機和背景。隨著市場經濟的推進，社會正悄無聲息地發生著重大變化。一些單位在處理事情時，不再從國家利益和民族大義出發，權力逐漸地不再成為國家意志和人民意愿的體現，而成了某些人謀取私利的資本，權力逐漸商業化了。這種腐敗表現在用人方面，就是任人唯親，任錢唯親，而那些具有真才實學又踏實肯干、不會跑關系的人，只能任人擺布。楊晶認為，作為一個受黨培養多年的知識分子，一個黨員，他有責任有義務來對這一現象進行揭露和批判。
       
    對于第一部長篇小說的創作，楊晶有著太多的深刻記憶。當時，由于工作崗位的變動，楊晶有了比較充裕的時間進行創作，他夜以繼日地寫作。那是個秋末冬初的季節，家里沒有暖氣，夜里很冷，楊晶就用毛毯蓋在雙腿上，常常要寫到凌晨兩三點。有一個周未，妻子帶孩子回了娘家，家里只有楊晶一個人。從早上起床坐到桌前，他一口氣寫到下午4點。然后到街上吃了碗燴面，回家繼續寫。寫著寫著，他開始打電話給在新鄉工作的弟弟，給他讀剛寫成的故事情節。“因為激動，自己認為寫得好，要趕快讓人聽。”楊晶回憶道。
       
    作為文學領域的一名新手，作品寫出來是一回事，能否發表是另一回事。當時，楊晶的老家有個人在天津百花文藝出版社當編輯。有一次，楊晶聽說那個編輯回老家了，趕快跑去拜訪。后來，那個編輯打電話給楊晶，說可以自己掏錢出版。楊晶非常失望，但他下決心，這輩子決不自己掏錢出書，相信自己一定有能力寫出一本可以公開出版發行的書來。工作調整過之后，楊晶又開始進入了正常的工作狀態，這部作品就被鎖在了抽屜里。后來，終于有了轉機，《危欄》先在《焦作文學》上發表，又在《莽原》和《大河報》上刊登，被評論界認為是我省幾年來少有的一部優秀作品，是呼喚政治文明的批判現實主義力作。對此，楊晶感喟不已：一本書什么時候寫，寫成什么樣子，寫成后什么時候發表，在哪里發表，它又能有多大的造化，似乎都是命中注定。
       
    相對于《危欄》，姐妹篇《危崖》在文學造詣方面可謂更勝一籌。這仍是一部關于官場的長篇小說。故事發生在上世紀90年代后期的一座小城市，主人公方達成在一次聚會上邂逅了20年前曾工作過的煤礦后勤隊書記的女兒林玉珠。時值方達成深陷畸形婚姻的不幸之中，林玉珠也離異多年，兩人相見恨晚。然而，方達成卻有難言之隱，皆因官場失意和家庭不和所致。林玉珠意識到了這一點，因而在政府換屆時，不惜一切代價，助方達成當上了一市之長。后來，方妻因病辭世，就在兩人即將步入婚姻殿堂之時，林玉珠卻突然失蹤……由于對林的極度思念，方達成罹患絕癥。一場兩情相悅的生死之戀終以凄愴的悲劇落下了帷幕。
        在評論界看來，《危欄》是一部批判現實主義的力作，而《危崖》則是批判現實主義與浪漫主義的完美結合，這部作品展示了楊晶文學創作水平已日臻成熟和完美。巧妙的結構、奔放的語言、瑰麗的想象，展示了厚重的藝術魅力。《危崖》中，作者方達成性能力突變的描寫很有想象力，對小狗淘淘的設計更是一種高度夸張。尤其對林玉珠的刻畫，鮮活生動、華麗高貴。她的失蹤和死亡猶如仙女一般，是浪漫主義的重彩。作者對林玉珠形象的塑造是最成功的，是不可多得的典型形象。如此一個人物卻被腐敗勢力毀掉了，讓人痛心疾首，也給人留下了深深的思考。這部小說看上去是愛情小說，對愛情場景的描寫美輪美奐，但愛情背后卻有著深刻的社會意義。
       
    “這本書中，我真正想要表達的東西，可以用兩個詞來形容：純潔與美。這兩樣都是人世間最寶貴、最難得的，所以人人都在追求。我也在追求一種至純至美的東西，這是我的理想。”在《危崖》中，楊晶正是通過方達成與林玉珠這種純潔無瑕的友情與愛情來展現人世間最珍貴的品質。“美”在作品中主要表現在人物形象美、語言美、情節美、悲劇美、崇高美。
       
    由于《危崖》中主人公方達成是監獄政委，而楊晶本人也曾是勞教所政委，方達成是否就是楊晶的化身呢？楊晶說，小說人物與情節都是虛構的，藝術來源于生活，又高于生活。
       
    批判現實主義三部曲之《危言》（又名《拿錢說事》）于今年3月由作家出版社出版。楊晶說，當初看了一篇散文《一枚硬幣的旅行》，感到很有趣，于是就“脫胎換骨”成108枚硬幣的故事。《危言》借鑒西方名著《十日談》的寫作方式，運用寓言式手法創作。書中說的是新舊世紀之交的一個春天，北方一個普通家庭的儲錢罐里，發生了一場歷史性的革命。107枚硬幣在一個叫啟的成了精的硬幣的超度下，全部從冰冷麻木狀態中蘇醒過來，一個個成了富有靈性的小生物。為了度過寂寞無聊而漫長的時光，它們在啟的組織下，依序開始講故事，講自己在滾滾紅塵中印象最深的那些人和事。這些故事五花八門，光怪陸離，有童話世界里的長鼻子王國，有夢境中的螞蟻世界，有另一世界里對罪惡的懲罰，有對弱者的深切同情，還有對已故親人的辛酸會見和對祖國繁榮昌盛的熱切期盼……作者用無與倫比的想象力，向人們展示了當代社會浮世繪式的生活圖景，記錄下了新舊世紀之交中國人的心靈軌跡。作者繼續高揚人道主義的偉大旗幟，運用極富浪漫色彩的創作手法，對社會丑惡現象給予了無情地揭露批判。作者還憑著一個知識分子的良知和責任感、使命感，寫出歷次政治運動給人們心理上造成的極大傷害，和長期積淀在民族心靈深處的隱痛，讀之給人以深深的震撼。
       
    由于人物較多、故事豐富，目前出版的《危言》中，108枚硬幣只有30多枚講述完了故事，所以楊晶計劃在后兩本書中續寫完故事。而書中的結尾也預示著后續：“現在我宣布，今年的小小儲錢罐故事會至此結束。大家要有興趣，明年春暖花開的時候我們再接著開，好不好？好——大家異口同聲地說。”
       
    楊晶說：“用擬人化的語言讓小硬幣講故事，既能表達我希望社會更加美好的心愿，也讓讀者讀得有趣。”
       
    《危欄》《危崖》《危言》三部曲揭示的社會意義極其深刻，特別是前兩部小說真實描寫了當今社會仍然存在著的跑官的瘋狂現象，寫出了社會上官本位思想如何根深蒂固，也證明了黨中央在用人問題上出臺的一系列政策的無比正確性。小說通過藝術的提煉加工，歷史而本質地展示了廣闊的社會生活場景，也成功地塑造了李經緯、方達成、林玉珠等人物形象。因而在我國當代優秀長篇小說中占有一席之地，榮獲河南省“五個一工程”獎可謂實至名歸。
       
    于是，我們更加期待三部曲之《危言》后一部分的推出，我們完全有理由相信那將是楊晶文學生涯中的又一個里程碑。
名家點評：
       
     “楊晶的《危欄》使官場小說悄悄地發生了某種位移，作者開始反省自我人生，深入社會存在亦即社會中人與人的關系，探究富有社會性品格的人的欲望與追求的意義。我讀后心中有些難受，有一種不是滋味的滋味，有一些不寒