張海，全國(guó)政協(xié)常委，中國(guó)書協(xié)第五屆、第六屆主席團(tuán)主席，著名書法家……

    他因草隸而名滿天下，他的碑體楷書、小行草、草篆、破鋒行草亦獨(dú)步書壇……

    可是你知道這位書壇大家成功背后那些讓人感嘆的故事嗎？

    你認(rèn)識(shí)70多年前偃師香峪村那個(gè)內(nèi)向、沉默，到集市上連一聲“賣杏子”都喊不出來(lái)的靦腆孩子嗎？

    你認(rèn)識(shí)轟轟烈烈的文革時(shí)期，那個(gè)每天都在寫字、辦宣傳板報(bào)、把寫字當(dāng)做自己全部生活的熱血小伙嗎？

    你知道讓書法家一舉成名的“張氏草隸”是怎樣一個(gè)字一個(gè)字如琢如磨歷練打造才終于結(jié)成正果的嗎？

    今天，在《古稀新聲——張海書法展》即將開幕之際，我們向你講述這位中原之子、書壇大家依稀的往事和非凡的成就——

    媽媽告訴他：“人活一輩子，能干好一件事就很了不起！”不會(huì)干農(nóng)活、不會(huì)賣杏子、不受人“待見”的張海，13歲那年，在豫西一個(gè)不為人知的香峪村，舉辦了他人生首次“個(gè)人書展”

   1941年9月26日，張海在河南省偃師縣南蔡莊鄉(xiāng)香峪村一個(gè)普通農(nóng)民家庭出生。曾祖父一代，家境貧苦。祖父張遂木，勤勞節(jié)儉，對(duì)土地的摯愛近乎偏執(zhí)，張海出生時(shí)，家里擁有良田20余畝。父親張士俊，讀完私塾后不愿與土地打交道，背井離鄉(xiāng)在外做生意謀生。

    望著呱呱墜地的長(zhǎng)孫，祖父把擁有更多土地的夢(mèng)想寄托在張海身上。祖父期望張海成為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的農(nóng)家好子弟，一個(gè)種莊稼的行家里手，一個(gè)在這塊土地上規(guī)規(guī)矩矩發(fā)家致富的家族傳人。

    張海則不然。他的眼光總是望向別處，望向遠(yuǎn)方，望向一個(gè)完全不同的世界。

    他和祖父之間的隔閡越來(lái)越深。張遂木老人望著這個(gè)特別瘦小而又沉默寡言的小孫子，甚至有些失望。豫西的農(nóng)村，春播秋種，小孩子幫大人牽牲畜干農(nóng)活是常事，張海卻連這樣的活兒也干不好。每當(dāng)這種時(shí)候，張海收獲的往往是別人的奚落，包括來(lái)自祖父的一聲嘆息。

    而且不僅僅是嘆息無(wú)奈，有時(shí)降臨的甚至是訓(xùn)斥和責(zé)罵。1951年，張海10歲。那年春天，家里讓張海去賣杏——可是在集市上，望著熙熙攘攘的人群，張海張著嘴卻怎么也吆喝不出來(lái)。一天過去了，他連一個(gè)杏也沒有賣出去。祖父大發(fā)脾氣：“你這孩子啥事也不會(huì)辦，不中一點(diǎn)用！”他站在那里，一動(dòng)不動(dòng)地接受祖父的訓(xùn)斥。只有母親疼他，安慰他：“世上根本就沒有干什么都行的人，干不成這種事或許能干成那種事，人活一輩子能干好一件事就很了不起。”

    從那時(shí)起，張海開始在這個(gè)世界上尋找機(jī)會(huì)，他要證明自己：他能做別人辦不到的事情。

    這一年，張海讀四年級(jí)。這一年，一個(gè)寫得一手好字的年輕人郭樹泰老師擔(dān)任了張海的班主任。張海最喜歡看郭老師在黑板上寫字的樣子。這種美麗，這種魅力，讓張海著迷！一天，他拿著自己的本子怯怯地找到郭老師：“郭老師，你在上面給我寫個(gè)名字吧。”郭老師笑著對(duì)他說：“海，你寫的字也很美，你自己寫吧。”張海堅(jiān)持說：“你給寫寫吧，讓我學(xué)一學(xué)。”

    于是，郭老師寫上了“張海”兩個(gè)大字。

    他為什么寫得那么美呢？那一刻，張海在心里對(duì)自己說，我一定要和郭老師寫的一樣好！

    寫字有多美妙！“無(wú)色而有圖畫之燦爛，無(wú)聲而有音樂之和諧。”一支筆，一張紙，足以占有一個(gè)人。火星四濺的靈感，激動(dòng)人心的揮灑，最美麗的夢(mèng)想在小小張海的筆端播種、發(fā)芽、長(zhǎng)莖、生葉、開花。

    多么美好的事物、多么美好的時(shí)光啊！張海那時(shí)還不知書法為何物，他就是喜歡寫字而已！在那時(shí)的農(nóng)村，字寫得好是受到大家尊重的。字寫得好的人，就會(huì)被看做是有文化有知識(shí)的人……

    1954年，知識(shí)青年回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)形成熱潮。香峪小學(xué)請(qǐng)回鄉(xiāng)青年劉秋鳳到校作報(bào)告。學(xué)校等著寫歡迎標(biāo)語(yǔ)，卻怎么也找不到郭樹泰老師。終于找到了，他卻出乎意外地提議：“讓張海寫吧。”

    張海被推到人前，站在大幅紅紙前。他有一點(diǎn)膽怯，還有一點(diǎn)拘束，但提起筆卻一口氣寫下來(lái)。那一天，小小張海把老師同學(xué)都驚呆了。一時(shí)間張海寫標(biāo)語(yǔ)的事成為村里和學(xué)校、大人和學(xué)生議論的中心。

    那一年，張海13歲，那紅紙黑字的大標(biāo)語(yǔ)，就成了張海的首次個(gè)人“書展”。

    張海的童年書法之路，簡(jiǎn)單而樸素。因?yàn)橄埠茫瑥拇合牡角锒�，又從冬春到夏秋，他寫禿了一支又一支毛筆；因?yàn)樽謱懙煤茫�后�?lái)考入偃師一中、偃師高中都被“委以重任”，小小年紀(jì)成了學(xué)校板報(bào)的主要寫手……

    文革十年，歷史把張海推到了一個(gè)奇特舞臺(tái)上：寫字就是工作，寫字就是生活，安陽(yáng)這片偌大的紅彤彤的蒸發(fā)著滾燙時(shí)代氣息的大“展廳”，時(shí)時(shí)刻刻都在舉辦“張海書法展”……

    1960年，張海，被破格選拔提前進(jìn)入大學(xué)讀書。大學(xué)期間他幾乎把所有的課余時(shí)間都用來(lái)習(xí)字了。抑或天意如此，一次逛舊書店，竟意外得到一本《漢碑范》，這是張海接觸到的第一本正規(guī)的隸書字帖。張海后來(lái)這樣描寫自己得到《漢碑范》后的欣喜與收獲：“我初學(xué)隸書沒人指導(dǎo)，因見到一本《漢碑范》，覺得那上面的字很美，就沒晝沒夜地臨寫起來(lái)。也不知道臨過多少遍，也記不起來(lái)臨了多長(zhǎng)時(shí)間，反正在讀大學(xué)的數(shù)年間，業(yè)余時(shí)間除了打球就是臨它。《乙瑛碑》骨肉勻遒，情文流暢，筆法嚴(yán)謹(jǐn)；《史晨碑》點(diǎn)劃精到，結(jié)字雍容，不枝不蔓，法度森然；《曹全碑》豐腴秀潤(rùn)，內(nèi)含筋骨，結(jié)構(gòu)因字而宜，大小一任自然；《禮器碑》瘦勁如鐵，變化如龍，一字一捺，不可端倪；《孔廟碑》縱逸飛動(dòng)，神趣高妙，姿態(tài)橫溢；《張遷碑》雄厚樸茂，拙中寓巧，用筆方中寓圓，波磔含蓄；《衡方碑》古健豐腴，沉郁遒古，用筆霸而不肆，結(jié)字寬綽大氣；《鮮于璜碑》儀態(tài)端莊，筆勢(shì)凝重，結(jié)字時(shí)出新趣，別有意境……我深為漢碑的魅力所吸引，廣泛的臨寫使我領(lǐng)略到了漢碑的風(fēng)范，對(duì)其規(guī)矩也能得之于心。”

    他把濃厚的興趣建立在一點(diǎn)一劃的基本功上，漢碑，乙瑛、史晨、曹全、禮器、孔廟、張遷、衡方、鮮于璜都一一臨寫……

    對(duì)漢碑的不懈臨寫，使他從斂毫緊結(jié)的楷書筆法中跳了出來(lái)，體味到了鋪毫開張筆法的淋漓痛快，那高古恣肆的寫法開拓了他的審美趣味，將他帶入到了一個(gè)前所未有的審美境界……

    1963年的一天，同事王錦譜說，張海，你字寫得不錯(cuò)，市文化館正辦書法展覽，送去試試吧？于是張海拿著用白道林紙寫的一副對(duì)聯(lián)去了。踏入展廳，看到那里陳列的一件件裝裱考究的書法作品，張海說什么也不肯把作品拿出來(lái)了，那時(shí)的張海連裝裱為何物還一竅不通呢。這次貿(mào)然送展，對(duì)張海刺激頗深：原來(lái)書法不是簡(jiǎn)單的寫字啊，書法是一門藝術(shù)，一門綜合藝術(shù)，一門很深很深的藝術(shù)……書法藝術(shù)的大門在向他漸次打開。張海伸出頭驚奇地向著那高聳巍然的藝術(shù)殿堂、向著那煙波浩渺的藝術(shù)海洋窺望……
1965年，張海接觸到了《龍門二十品》。同事張之凰的父親是當(dāng)?shù)匾晃缓苡忻麣獾臅�法家。這位老先生看了張海的習(xí)作后表?yè)P(yáng)他：年紀(jì)輕輕就寫得這么一筆好隸書不簡(jiǎn)單。老先生把自己珍藏的《龍門二十品》慷慨贈(zèng)送給張海讓他臨摹。
接觸《龍門二十品》，獲老先生指導(dǎo)，張海轉(zhuǎn)而臨寫魏碑。那是一種貼近當(dāng)代審美、適合當(dāng)下實(shí)用的書體：用筆方正遒勁，結(jié)體變動(dòng)不拘。誠(chéng)如康有為所說：“統(tǒng)觀諸碑（魏碑），若游群玉之山，若行山陰之道，凡后世所有之體格無(wú)不備，凡后世所有之意態(tài)亦無(wú)不備矣。”《龍門二十品》對(duì)張海后來(lái)的“碑楷體”的形成和創(chuàng)造無(wú)疑產(chǎn)生了重大的影響。

    1966年，文革肇始，張海25歲。與同時(shí)代的年輕人不同，動(dòng)蕩年代中的張海以另一種姿態(tài)、另一種方式忙碌著：辦尉鳳英模范事跡展、打倒新沙皇展、天津三條石展……忙得不亦樂乎。

    這種工作，各種字體都要用上，美術(shù)字、隸書、魏碑、行書，各有各的用處。那個(gè)年代，那一時(shí)期，寫各種各樣的字就是張海的工作，就是張海的生活。

    張海說：“一個(gè)展覽，版面要豐富多變，必須用多種書體，其中包括美術(shù)字。新魏體那時(shí)是很流行的，也很實(shí)用。不僅要求用毛筆寫得很好，而且要能用大粉刷刷寫一米見方的大字。”他說，“這時(shí)的思想十分單純，唯一的目的是把字寫好，把展覽辦好。”張海描述那時(shí)的生活：每天都在辦展，每天都在寫字，辦展就是寫字，在辦展寫字中力圖不悖于古，不乖于今，其實(shí)效又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般的寫字或練字了。

    歷史把張海推到了一個(gè)奇特的舞臺(tái)上，寫字就是他的工作，寫字就是他的生活，安陽(yáng)這片偌大的紅彤彤的蒸發(fā)著滾燙的時(shí)代氣息的大展廳時(shí)時(shí)刻刻都在舉辦他的“個(gè)人書法展覽”。

    從上世紀(jì)60年代初識(shí)《漢碑范》到70年代末的十余年間，張海完成了從寫字到書法創(chuàng)作的歷史性跨越。很少有人知道，一個(gè)書法大家，曾經(jīng)有過這樣的歷練過程！

    河南省委一位領(lǐng)導(dǎo)曾深有感慨地說：“用對(duì)了一個(gè)張海，搞活了整個(gè)河南書法界。”張海為河南書法事業(yè)的振興殫精竭慮，鞠躬盡瘁，書界公論：沒有他，就可能沒有河南書法和中原書壇繁花錦簇之景象

    幾十年如一日，為中原書壇的復(fù)興與繁榮殫精竭慮，張海對(duì)河南書法事業(yè)的發(fā)展居功甚偉。

    二十世紀(jì)80年代張海親力親為的那場(chǎng)中原書法大賽，絕對(duì)是中國(guó)當(dāng)代書法史上一場(chǎng)美輪美奐的嘉年華。它影響之大，波及之廣，即使在幾十年后的今天仍為書壇津津樂道。

    1983年底，張海到省書協(xié)任職。1984年，和時(shí)任省委宣傳部文藝處處長(zhǎng)董應(yīng)周主持策劃中原書法大賽。1984年2月16日，由河南省文化廳、省文聯(lián)、省書協(xié)聯(lián)合舉辦的中原書法大賽在河南人民會(huì)堂開幕。大會(huì)由謝瑞階先生主持，中共河南省委宣傳部侯志英部長(zhǎng)致歡迎詞，中國(guó)書協(xié)副秘書長(zhǎng)劉藝代表中國(guó)書協(xié)致賀詞。有人這樣描述中原書法大賽的壯觀景象：“這是怎樣一幅壯闊的場(chǎng)面啊！來(lái)自17個(gè)地市和省直的18支代表隊(duì)，共計(jì)1000多位參賽作者，在同一場(chǎng)地同時(shí)開賽。硯池如海，筆管如林，宣紙翻伏如云，前來(lái)現(xiàn)場(chǎng)參觀的達(dá)萬(wàn)余之眾。參賽者當(dāng)場(chǎng)提供三幅作品：一幅平時(shí)創(chuàng)作的，一幅命題之作，一幅現(xiàn)場(chǎng)抽簽的即興之作。一時(shí)間，整個(gè)大廳變成白練世界。大會(huì)還特意安排了參賽者的義寫活動(dòng)，學(xué)校機(jī)關(guān)軍營(yíng)，所到之處，人山人海，鄭州書畫社將萬(wàn)余張宣紙送到義寫地點(diǎn)，萬(wàn)人攢動(dòng)，爭(zhēng)相搶購(gòu)，一時(shí)間鄭州紙貴！”

    中國(guó)書壇名流盡聚中原——舒同為大賽致詞：開創(chuàng)中原書藝新局面。李鐸獻(xiàn)詩(shī)：山巒起伏分高下，筆筆縱橫逾頂巔。興會(huì)中原延青史，千峰競(jìng)秀最空前。費(fèi)新我贊曰：陽(yáng)光里，春滿地。千人集，萬(wàn)卷神。筆如雨，墨成云。興書道，勵(lì)文明。沙曼翁嘆道：書藝新局面，畢竟在中州。啟功詩(shī)曰：千人大賽古無(wú)儔，逐鹿中原筆墨遒。萬(wàn)木草堂詩(shī)句在，八方風(fēng)雨會(huì)中州。王學(xué)仲老先生獻(xiàn)詩(shī)之余，興猶未盡，又特別作《中原書法大賽記》述其盛況：“當(dāng)此書道藝術(shù)蛟騰鳳起之時(shí)，河南省文化廳、河南省文聯(lián)、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)河南分會(huì)，首創(chuàng)格局，裒然為全國(guó)先，于1984年2月16日，河南人民會(huì)堂舉行中原書法大賽，河南省黨、政、軍領(lǐng)導(dǎo)及各省知名書法家蒞會(huì)指導(dǎo)，參與賽事者從總角之兒童，至耄耋之老翁，咸欣欣然橐筆而集于一堂，用以檢閱全省翰墨之陣容，為精神文明之建設(shè)，實(shí)曠古未聞之盛舉者矣。”

    中原書法大賽把全國(guó)書家的目光聚焦到了中原，中原書法的歷史新篇章就此揭開，河南書法的盛大節(jié)日從此應(yīng)接不暇——

    1985年9月1日，“國(guó)際書法展覽”開幕式在河南省博物館舉行。此次展覽匯集了中國(guó)、日本、新加坡、美國(guó)、法國(guó)、加拿大、英國(guó)、馬來(lái)西亞、希臘、聯(lián)邦德國(guó)、哥倫比亞、印度尼西亞、澳大利亞、奧地利、泰國(guó)、荷蘭、比利時(shí)、菲律賓及中國(guó)香港、中國(guó)澳門等20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的書法篆刻作品兩萬(wàn)余件，顧問團(tuán)成員個(gè)個(gè)名聲顯赫：方毅、王個(gè)簃、劉海粟、啟功、沙孟海、李爾重、林散之、周而復(fù)、謝稚柳、舒同……國(guó)內(nèi)外3000多人出席開幕式，先睹為快，河南博物館雙層玻璃大門被擠得粉碎，場(chǎng)面之壯觀，亙古未見！

    1986年9月，凝聚著張海心血的河南省書壇中青年15人“墨海弄潮”展，在京城開展，120件富有鮮明個(gè)性的作品在中國(guó)美術(shù)館展出，轟動(dòng)了京華和中外書法界。中國(guó)書協(xié)常務(wù)理事林岫評(píng)價(jià)說，時(shí)至今日，由中原書法大賽始，經(jīng)由國(guó)際書法展覽形成的書法力量，正像一股巨大的潮流沖擊著整個(gè)中原地區(qū)……貧瘠的土地是無(wú)法滋養(yǎng)出參天大樹的，不到十年間，一個(gè)杰出的中青年書法家群體崛起于中州大地。這確實(shí)讓人振奮，也令人深思。

    1987年，“全國(guó)新十年書法論辯會(huì)”在鄭舉行。在張海的影響下，河南書法理論工作者一直在思考、研究關(guān)于當(dāng)代書法創(chuàng)作的一系列問題，并由此極大地開啟了河南書法界的思路。

    1989年，全國(guó)第四屆書法篆刻作品展舉行。河南入選作品和獲獎(jiǎng)作品數(shù)量一舉奪魁：全國(guó)入選524人，河南有51人入選；全國(guó)50人獲獎(jiǎng)，河南有9名，入選和獲獎(jiǎng)數(shù)目皆為全國(guó)第一。且以后五屆、六屆、七屆、八屆……河南入選、獲獎(jiǎng)數(shù)都名列第一、第二。

    1990年，河南書協(xié)成立十年，為了系統(tǒng)地、綜合性地向大家展示河南書壇十年來(lái)的成果，張海策劃在北京舉辦了《河南書法周》綜合性書展，共展出河南省篆刻展覽、河南省第二屆中青年墨海弄潮展覽等十個(gè)展覽作品665件。

    周俊杰如此記敘這段火熱的歲月：那是一段值得回憶、值得紀(jì)念的日子。在我們40歲左右的最佳年齡，張海帶領(lǐng)著協(xié)會(huì)幾位同仁拼搏在書協(xié)兩間并不大、光線也不好的辦公室，而這兩間小房中卻爆發(fā)出了巨大的能量，它吸引了數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的中州書法愛好者。如果說在上世紀(jì)80年代初河南書法還處于中下游水平，那么從1989年全國(guó)第四屆書展開始，河南的書法創(chuàng)作便上了一個(gè)大的臺(tái)階。這一切讓張海及書協(xié)工作人員感到十分欣慰。對(duì)此成就，周俊杰興奮異常地描述說：在這場(chǎng)書法復(fù)興運(yùn)動(dòng)中，中州大地——一個(gè)曾產(chǎn)生過甲骨文、無(wú)數(shù)書法經(jīng)典和書法大家的文化淵藪之地，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化式微了數(shù)百年后的今天，書法竟又奇跡般地出現(xiàn)振興！他特別提出，張海的步入書壇并一直作為主要領(lǐng)導(dǎo)把握整個(gè)書法的方向與發(fā)展，可以說是河南書法迅速而扎實(shí)發(fā)展的關(guān)鍵。河南省委一位領(lǐng)導(dǎo)曾說過這么一句話：“用對(duì)一個(gè)人，會(huì)搞活一個(gè)部門和一項(xiàng)事業(yè)；用對(duì)一個(gè)張海，則搞活了整個(gè)河南書法界。”

    了解新時(shí)期河南書法振興歷史的人都說：沒有張海，也許就沒有河南書法今天的繁榮；沒有張海，很可能就沒有河南書法的今天。

    楷、隸、篆、行、草，一個(gè)書家一生能在其中一個(gè)領(lǐng)域取得顯著成就已屬不易，而張海卻諸體皆擅，在書法的所有領(lǐng)域都取得了令人欽羨的藝術(shù)成就，張海是河南的驕傲

    張海是出色的書法活動(dòng)家，他以過人的智慧、魄力和感召力造就了河南的一個(gè)書法新時(shí)代。張海更是永不停步、永遠(yuǎn)進(jìn)取的書法創(chuàng)造者，他在藝術(shù)的道路上從來(lái)沒有失去過創(chuàng)新的激情。

    從在隸書上大膽探索創(chuàng)造隸書新形式——草隸，到在篆書中竭力表現(xiàn)筆墨情趣的草篆；從兼容碑帖自出機(jī)杼的小行草，到以貌取神、以表現(xiàn)筆墨變化為主要審美訴求的“破鋒行草書”；從融會(huì)魏唐的碑體楷書到近于墨戲的“一筆草”，張海從來(lái)沒有停下過進(jìn)取的腳步。他關(guān)于書法的思考，言不輕出，卻每能振聾發(fā)聵。他說：書家是要靠作品說話的。一個(gè)藝術(shù)家，一旦藝術(shù)探索的步伐停止了，創(chuàng)作的熱情消弭了，那么他的藝術(shù)生命也就枯竭了。他說：當(dāng)代書家的藝術(shù)實(shí)踐，不應(yīng)該是對(duì)古人的簡(jiǎn)單重復(fù)和模仿照搬，應(yīng)力爭(zhēng)在古人的基礎(chǔ)上有所超越，有所突破，哪怕只有一點(diǎn)點(diǎn)異于前人之處且能獲得歷史之認(rèn)可，也是對(duì)書法史了不起的貢獻(xiàn)。他說，書家一定要沉下去，沉到經(jīng)典、傳統(tǒng)、讀書、修養(yǎng)中去，學(xué)習(xí)古人，大膽實(shí)踐，積極創(chuàng)新，創(chuàng)作出無(wú)愧于時(shí)代的藝術(shù)精品。在張海平和淡定的外表下你會(huì)真切地感觸到蘊(yùn)藉著的那種巨大的創(chuàng)造能量；在張海清癯硬朗的身影上你會(huì)如此真實(shí)地感受到那種無(wú)畏探求的執(zhí)著！

    1986年首屆“墨海弄潮展”，張海以一件6尺長(zhǎng)的5條屏隸書震動(dòng)書壇：他將漢簡(jiǎn)甚至草書中的結(jié)體、用筆融入了規(guī)范的隸書中，糅合的是那么自然，書寫的又是如此瀟灑。真可謂“剛健中含婀娜,沉靜中寓飛動(dòng)”！此作當(dāng)之無(wú)愧地可以說是張海的成名作之一，在他的藝術(shù)經(jīng)歷中具有非同尋常的意義，也毋庸置疑地成為當(dāng)代書壇上一件具有變革意義的佳作。

    張海這樣回顧其草隸創(chuàng)作的艱辛歷程：“自我否定是很必要的。我開始學(xué)隸書的時(shí)候，各種范本都拿來(lái)學(xué)習(xí)。后來(lái)覺得不行，就集中學(xué)習(xí)《封龍山碑》。在1981年的“晉冀魯豫書法聯(lián)展”中，我的一幅隸書被四省日?qǐng)?bào)不約而同地刊出。后來(lái)仔細(xì)琢磨，雖然自己覺得不錯(cuò)，但如果放在眾多作品中，還是很難顯現(xiàn)出來(lái)。因此我就把以前的東西否定了。我想能不能寫漢簡(jiǎn)？在寫漢簡(jiǎn)的過程中，發(fā)現(xiàn)草意比較濃，正好可以發(fā)揮自己的行草功夫，因此把隸書、行草、漢簡(jiǎn)結(jié)合起來(lái)，開始嘗試草隸。這有點(diǎn)像農(nóng)學(xué)家培養(yǎng)新品種，要經(jīng)過雜交、試種、育種，反復(fù)試驗(yàn)才能成功，我寫草隸也是一樣的道理。隸書、行草、漢簡(jiǎn)的融合不是機(jī)械的，不是每種書體各占三分之一，而是水乳交融。最開始每天都進(jìn)行試驗(yàn)，可能一整天能出現(xiàn)一個(gè)達(dá)到隸書、行草、漢簡(jiǎn)結(jié)合得比較好的字，于是把這一個(gè)字挑出來(lái)，再按照這個(gè)字的思路進(jìn)行試驗(yàn)。幾個(gè)月下來(lái)，覺得有二十幾個(gè)字不錯(cuò)，就按照這些字來(lái)統(tǒng)一自己的思想，反復(fù)試驗(yàn)，到1986年終于取得初步成功，有漢簡(jiǎn)的味道但又不同于漢簡(jiǎn)，有隸書的味道又不同于隸書，有行草的味道又不同于行草。”這就是典型的“張海風(fēng)格”的“草隸”，以漢隸為體，以行草為用，取漢簡(jiǎn)氣息卻不斤斤于形骸，海納百川而鼓蕩之，兼百味而為一，實(shí)現(xiàn)了隸書創(chuàng)作的歷史性突破。

    草隸創(chuàng)作的成功沒有讓張海停下藝術(shù)探索的腳步，他甚至來(lái)不及在“張氏草隸”的風(fēng)景中稍作停留，就又匆匆上路了。他說：“也許若干年后，有人審視草隸，見仁見智，截長(zhǎng)取短，從而蛻化出新的面目，沿著這條路走得更遠(yuǎn)。而我，則審慎地朝著另一方向繼續(xù)探索。”這一次的“探索”，張海把筆鋒指向“行草”。

    1992年，全國(guó)第五屆書展，張海以小行草作品獲獎(jiǎng)，讓書界又一次為之震撼。周俊杰回憶：是年正值中國(guó)書協(xié)將要對(duì)全國(guó)第五屆書展作品進(jìn)行評(píng)選，張海寫了一件小字行草作為投稿作品，寄走前他讓我看。當(dāng)將這一橫幅作品徐徐打開后，著實(shí)讓我吃了一驚：整體風(fēng)格極為清峻，與他在隸書上的狂肆大氣有天壤之別；字的結(jié)構(gòu)頗具個(gè)性，不同于歷史上任何一家；用筆雖提按變化不大，但起伏轉(zhuǎn)折交待得甚為清晰，可謂之白璧無(wú)瑕。我當(dāng)時(shí)便斷言，此作當(dāng)獲獎(jiǎng)無(wú)疑。后來(lái)正如我所預(yù)料，這件作品獲了全國(guó)大獎(jiǎng)。此后，小字行草便作為他的“看家本領(lǐng)”保留了下來(lái)，成為他藝術(shù)語(yǔ)言中的重要部分。

    1998年《張海新作選》出版，張海的一筆草與草書創(chuàng)作又引起廣泛關(guān)注。何為“一筆書”？即作品無(wú)論大小，字?jǐn)?shù)不管多少，也僅蘸一次墨，從第一個(gè)最濃的漲墨開始，一直寫到最后的落款也不再蘸第二次墨。這種在筆法、墨法上具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的作品給人們留下了深刻的印象。“一筆書”的創(chuàng)作實(shí)踐還為張海草書創(chuàng)作拓開了一扇意想不到的機(jī)遇之門。在之后的實(shí)驗(yàn)中，張海強(qiáng)化墨色的對(duì)比，巧妙地進(jìn)行揮毫運(yùn)動(dòng)中的不斷調(diào)鋒，將渴筆這一難度甚大的藝術(shù)語(yǔ)言推向極致。這對(duì)張海草書發(fā)生質(zhì)的飛躍起到了關(guān)鍵作用。爾后在草書創(chuàng)作中，他輕松地將“一筆書”改為多筆書，根據(jù)章法需要，將濃枯之筆進(jìn)行巧妙的疏密處理，強(qiáng)化節(jié)奏感，就像讀宋人詞，聽帕瓦羅蒂唱歌，欣賞貝多芬的鋼琴曲，句有長(zhǎng)短，調(diào)有高低，音有輕重，從而進(jìn)入了一個(gè)新的境界。

    張海以隸書名世，竟以草書達(dá)其高峰，其書藝的成就實(shí)在令人高山仰止。楷、隸、篆、行、草，一個(gè)書家一生能在其中一個(gè)領(lǐng)域獲得顯著成就已屬不易，而張海卻諸體皆擅，在書法的所有領(lǐng)域所有疆土上都取得了令人欽佩的藝術(shù)成就！張海曾引古人語(yǔ)曰：“一技之長(zhǎng)，當(dāng)盡畢生之力。”他是這樣一個(gè)視書法為平生事業(yè)的人，他不曾在已有的任何成就前止步。即使他在榮任中國(guó)書協(xié)主席的近十年間，于繁忙的書事活動(dòng)之外，張海仍然潛心創(chuàng)作，筆耕不已。2009年《創(chuàng)造力的實(shí)現(xiàn)——張海書法展》、2010年《歲月如歌——張海書法展》及至今天的《古稀新聲——張海書法展》，向我們呈現(xiàn)的分明是一個(gè)藝術(shù)家愈行愈健的豪邁腳步！
毋庸諱言，作為書法藝術(shù)家的張海與作為書法組織者的張海同樣是我們河南的驕傲，是我們這個(gè)時(shí)代的驕傲。

    真誠(chéng)的期待《古稀新聲——張海書法展》在河南博物院開展，期待您——永遠(yuǎn)屬于我們這片土地、永遠(yuǎn)屬于我們自己的藝術(shù)家！