去年，我曾接受《美術觀察》雜志的專訪談陸儼少的藝術，在訪談中我提到，在陸儼少的首屆山水研究生中有一位王健爾，我見到他所作的一批潑墨山水手卷，感覺其筆墨變化與陸儼少靈犀相通，而又面目自具，簡直可以說是陸儼少筆墨精神的微妙延伸發展。(見《美術觀察》2005年11期)這是我對王健爾山水畫的直覺感覺。其實對王健爾的藝術才華，最早發現的還是陸老。陸儼少先生在世時便有三次親自題款，稱贊王健爾的山水畫。

　　“空江帆影，王健爾潑墨法。一九八一年九月，陸儼少題。”

　　“健爾學弟近作筆墨渾蒼，得元人三昧。一九八一年九月，陸儼少題。”

　　“健爾所作潑墨得意外趣致，足佳也。一九八一年九月，杭州西子湖濱寓居題，陸儼少手記。”

　　以上陸儼少所題的三幅山水，尤其是那些一幅“空江帆影”，畫中近處墨韻濃郁幽深，但見森樹搖曳生姿，枝葉歷歷清疏顯豁：其稍后處，以濃淡變幻的潑墨寫遠山蒼翠空蒙。那氤氳流溢的墨韻水氣，時而蒼潤欲滴，時而淡蕩虛無，若真若幻，若明若滅，恍然給人以“空翠濕人衣”的感受，如此淋漓濕潤、靈氣逼顯的境界，在古人中唯石濤擅于此，難怪陸老要忍不住題詞嘉許。

　　當年曾輔佐陸老帶研究生的孔仲起先生最近與我說起，他記得當時陸老在諸弟子中最為賞識的，便是王健爾。在研究生畢業之際，陸老就打算要王健爾留校任教，可當時王健爾因對海外的藝術天地抱有向往，去了澳門定居，自此淡出內地主流美術圈幾近二十年。有人很為之惋惜，說王健爾若是當初不去澳門，如今在國內的名氣肯定如日中天。對此王健爾只笑笑而已。在澳門的那段時間，王健爾的藝術探求其實并未中止，他癡迷于潑墨的神奇變幻，潛心于探究水墨留痕的奇幻幽微。1997年和1999年，他連續兩屆獲澳門美術雙年展一等獎，2004年，澳門特區文化局專為他舉辦現代水墨個展并出版畫集。我曾為《元氣淋漓——王健爾現代水墨集》作序，發現他的抽象作品所構成的水墨意象吞吐陰陽，驅遣開合，濃郁淋漓與縹緲空靈，時而互為映發，恍然演繹著天地宇宙大象，呈現出造化渾然之靈奇。

　　也正由于王健爾已經歷了“不似之似”的抽象潑墨階段的蛻變，使他對于筆墨氣質之理解，有了更為深切入微的解語，而后奇幻的古意潑墨山水，終于在王健爾的筆下萌生：其樹石構成，勾皴組合，汲取了傳統程序造境的精華；高土游憩隱居讀書之類的題材，大體也是有取于傳統的抽象程序；而其用筆則純任性情，充盈著蒼莽、雄渾、顯割的豪氣；其山水背景由潑墨變異組合構成，每每云煙縈繞、山氣騰謚、恍然有影的朦朧、光的空明在閃爍，讓人感受其間有莫可名狀的韻致幽情。憑著自己多年鑒賞中國畫的直覺，我很快便感到：王健爾將會是中國畫壇升起的一顆閃亮之星！故在《書與畫》“藝苑星空”小冊中，我對其評語是：“擅山水，創獨特的潑墨法，尤為其師陸儼少先生稱許。其作磅礴大氣與空蒙幽微相兼，將豁露情性的隨興揮寫與墨韻變化的天趣相融合，筆墨時見清新奇幻，山林蒼翠嵐氣似觸手可及。其山水手卷尤令人賞玩不已。”