1987年到1992年，日本收藏家在印象派市場中制造了“泡沫”；1992年左右，日本印象派收藏達到了頂峰。1999年，日本一位作家寫了本書叫做《失敗的藝術經(jīng)濟》，其中說到在當時的市場上，總價值有95億美元的作品被儲藏在銀行金庫里，但這些金庫里的作品70%卻沒有收藏人記錄。后來，估價師對此進行研究的時候發(fā)現(xiàn)，這些作品的實際價格僅有購買價的20%左右，很多作品其實是贗品或低質量作品。

    當時，許多日本收藏家通過向銀行貸款購買藝術品，當泡沫破滅，銀行也遭受巨大的損失，那些藝術品被銀行壓低價格出售。

    當時，日本收藏家在收藏藝術品的過程中還存在很多著作權問題。1987年日產(chǎn)保險公司在倫敦佳士得拍得一幅梵高作品，后來有專家懷疑這幅畫并非真正出于梵高之手。15年之后，專家才得出結論，這確實是梵高的畫。但15年的折騰造成的損失可想而知。值得注意的是，在佳士得拍賣手冊上，有些信息不太明確，如1936年到1946年期間的作品，收藏家要及時認識到潛在的風險，在購買之前要對作品的所有權調查清楚。

    學會分辨真?zhèn)我彩且粋�重要的避險因素。杰克遜·波洛克是非常有名的藝術家，英國基金經(jīng)理人在2007年以1700萬美元買下了他的一幅畫，但當時沒有請專家進行鑒定。而現(xiàn)在這幅畫卷入到Knoedler畫廊的造假事件，美國聯(lián)邦調查局正在調查這個畫作的真?zhèn)巍?/p>

    收藏家避免風險最好的方式就是加強與評估專家之間聯(lián)系。評估專家應該要做到以下幾點：要幫助收藏家了解藝術作品的市場信息，提供相關的信息，推薦預期收益高的藝術品，針對這些藝術品的質量提供評估報告，鑒定藝術品的真?zhèn)巍⑺�有權并提供合理價格，能夠代表收藏家談判甚至完成交易。

    藝術品的買賣及利益沖突

    伊麗莎白·馮·哈博斯伯格

    成為一個資產(chǎn)類別，意味著藝術品的交易和資產(chǎn)規(guī)模達到了相當?shù)某潭龋�在金融分類里成為專有的類別。

    如果想要投資藝術品，需要對藝術品做比較全面的了解，包括藝術品的來源、現(xiàn)狀、質量、真?zhèn)?hellip;…有了全面了解后，才能夠出手，否則就有可能蒙受損失。藝術品的價格應該是透明的，買賣雙方都要開誠布公，達成一個相對公正的價格。投資藝術品要對作品的重要性有所了解，要了解它的作者、標題、原始出處、檔案、現(xiàn)狀，最好能夠拿到文物保護專家或者是藝術品鑒定專家的鑒定證書。

    真?zhèn)未_實是一個重要的問題，因為藝術品市場有很多仿制品流入。有一個俄羅斯的珠寶商，他的收藏品里80%都是假的。

    在買賣的過程當中，投資者需要對作品的買賣歷史有一個全面的了解。此外還要考慮什么時候買、在哪里買、如何買、用什么樣的交易平臺等問題。不同類別的東西在不同的交易空間、用不同的交易方式，成功率是不一樣的。

    藝術品交易會給投資者帶來很多意外。有的人拿一件作品想要抵押貸款1億美元，他覺得，這件作品至少值1億美元，結果拿到顧問公司，估價師做完估價才值2.5萬美元。但這就是藝術品交易的魅力，可以高得讓人咋舌，也可以低到讓人吃驚。所以說，機遇與風險并存。

    熱 點 篇

    評估和鑒定是整個藝術品產(chǎn)業(yè)鏈中很重要的兩個環(huán)節(jié)。美國有估價師協(xié)會，有沒有鑒定師協(xié)會呢？

    在美國，幾乎每一位藝術家均有一個基金會可以去證明其作品的真?zhèn)危�但卻沒有專門的鑒定師協(xié)會。事實上，有三個渠道可以做藝術品鑒定：其一就是藝術家基金會，比如安迪·沃霍爾的基金會會專門做安迪·沃霍爾作品真?zhèn)蔚淖R別。其二是研究所，不同門類的藝術品有此門類的研究所。第三是專家，有的人一輩子就研究一位藝術家，或者就在研究這位藝術家的作品方面特別有權威性。如果有藝術品需要進行鑒定，你可以尋求估價師協(xié)會指導，協(xié)會會根據(jù)你的情況告知你通過哪種渠道做鑒定才是最權威的。

    在美國，藝術品的確權是通過什么樣的途徑，行業(yè)協(xié)會，還是法律形式？

    這個問題非常重要，也很復雜。古代的作品因為涉及出自不同的國家，產(chǎn)權不容易搞清楚；近現(xiàn)代作品產(chǎn)權相對清晰，會比較容易一些。實際上，很多時候，你沒有辦法完全確權，所以大多數(shù)估價師會與客戶簽訂一個免責協(xié)議，不管作品是不是你的，只管作品本身。如果出現(xiàn)了問題該如何解決？在美國有一種確權保險。如果作品是你的，沒有問題；如果不是你的，需要賠償時由保險公司來賠付，所以處理的方式是用保險公司作為中間人的風險管控。但這對保險公司而言也是非常難的，目前美國只有一家保險公司有這方面的業(yè)務，他們非常謹慎，一般的作品都不愿意做，除非保險費付得很高。所以保險的方式雖然可以采用，但迄今為止還沒作為一個通行的做法推廣開來。

    在具體的操作過程中，鑒定和估價能分開嗎？

    歐美的做法，雖然在行業(yè)實踐中，鑒定和估價是作為同一個詞放在一起說的，但操作過程中可以分開對待。比如你向博物館捐贈一幅作品，是估過價的，但捐贈的行為只涉及到鑒定這件作品的真?zhèn)巍�價值等，不涉及價格。你捐贈的是一幅畫作，而不是捐贈了1000萬美元。這種情況下，鑒定與估價就分開了。

    中國收藏家是否正在重演過去日本文物收藏狂熱的狀態(tài)？怎么看中國人目前的這種行為？

    從現(xiàn)在的情況看，中國人比過去的日本人更加謹慎。而且中國買家在國際上購買藝術品，不像上世紀日本人那樣集中買印象派或是哪個類別的東西。中國人會購藏西方古典的、當代的、有探索性的作品，這樣投資的風險就分散了，沒有把雞蛋放到一個籃子里，不會因為某一品類突然大跌而陷入恐慌。所以中國收藏家是比較謹慎的，應該不會重蹈日本收藏家的覆轍。

    大家都知道大連萬達花了上億元買畢加索的畫。按照紐約蘇富比的規(guī)定，如果有兩位專家鑒定該畫是偽作，蘇富比能退款嗎？這兩個專家又該如何指定？

    蘇富比確實有這樣的規(guī)定，如果兩位權威專家證明作品是有問題的，就可以退款。但是什么樣的權威專家，這需要一個法律上的認定。如果大家都認可這兩個人確實是這方面的權威專家，那就不存在上述問題，那么這個決定就是聲譽上的決定，而不是法律決定。蘇富比在此情形下做出賠償是從公司的發(fā)展戰(zhàn)略考慮的，而不是依照法庭判決進行賠償。【原標題：他山之石：藝術品鑒定估價怎么做】