關山行旅圖（現藏于臺北故宮博物院）

　　關仝（五代后梁）

　　唐宋之交的五代，時局動蕩，政權更迭，但山水畫卻發展顯著，地位突出。無論選材還是技法，相比晉唐繪畫都有巨大飛躍，山水不再以人物畫的背景存在，而是被作為生息的環境細致描繪。

　　這一時期，荊浩、關仝、董源、巨然四大家出現，創立了北方雄健峻嶺和江南秀麗山川兩大山水畫體系，成為中國山水畫發展史的里程碑。

　　關仝是五代后梁的山水畫家，代表作《關山行旅圖》以“高遠”“平遠”二法作全景式布景，描繪了關陜一帶山川的雄壯峭拔。畫面右側的高山引人注目，峰巒高聳，云林深谷，霧氣升騰，寺廟隱現，此為“關山”主題。高遠法描繪的巨峰，幾乎占據整個畫面的1/3，畫家用皴法勾勒巖石紋理，營造突兀之境，溪流和山路的回轉又巧妙平衡山峰高聳帶來的壓抑。四周稍小的尖峰，視覺上呈向上的勢，有別于江南山水的圓柔。山中雜樹均有枝無干，空落無葉，這是“關家山水”的獨特畫法。

　　關仝與他的老師荊浩同為北方山水畫派的開創者，在畫史上并稱“荊關”。關仝深得荊浩筆墨之法，將其師開創的全景式山水和勾、皴、擦、染、點的山水畫技法推向成熟。后人稱關仝的山水畫為“關家山水”，并列其與宋初的李成、范寬為“三家鼎峙”，影響很大。

　　中國書畫在“師造化”的同時，有著嚴謹的師承關系，四大家中便有關仝師承荊浩，巨然師承董源。講究歷史的積累和傳承創新，是中國書畫的特點，也是書畫得以發展的原因。關仝拜師后，刻苦努力，意圖超越荊浩；到了晚年，終于力逾其師，自成一家。這種超越前人的雄心壯志，值得今天的我們學習和發揚。