吳冠中 紫竹院早春 布面油畫 60×81厘米 1973年（北京保利供圖）

靳尚誼 孫中山 布面油畫 79.5×65厘米 1996年（北京華辰供圖）

    中國當(dāng)代藝術(shù)在2005年至2008年經(jīng)歷發(fā)展高峰時期，一些投資客更是助高整體價格，天價頻出，油畫及當(dāng)代藝術(shù)得到前所未有的關(guān)注，成為最受矚目但卻最不被看好的板塊。2008年至今，油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊在調(diào)整中不斷成長。從春拍結(jié)果來看，常玉、趙無極等名家進(jìn)一步凸顯市場引領(lǐng)作用，二十世紀(jì)早期油畫陣容更加強(qiáng)大，寫實(shí)板塊表現(xiàn)最為穩(wěn)健，早期當(dāng)代藝術(shù)名家名作仍受追捧，而藏家對作品的質(zhì)量要求也越來越高。
　　
    成交喜憂參半
　　
    香港佳士得2012年春拍“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”3場拍賣總成交額為6.3億港元。其中，夜場拍賣取得3.62億港元的成績，成交率逾90%，常玉的《藍(lán)菊與玻璃瓶》以3897.5萬元位居榜首。成交排名前十絕大多數(shù)是常玉、趙無極和朱德群的作品。
　　
    北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)各專場總成交額達(dá)4.4億元，“現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場”57件作品成交47件，總成交額1.7億元。“八八人體大展重要作品專場”封面作品——楊飛云的《靜物前的姑娘》在多次競價后，以3450萬元成交，創(chuàng)造藝術(shù)家的個人紀(jì)錄。
　　
    香港蘇富比“二十世紀(jì)中國藝術(shù)”取得2.55億港元的總成交額，成交率達(dá)90.7%。雖然專場拍賣冠軍為張曉剛(微博)的“血緣大家庭”系列，但其余幾張卻表現(xiàn)平平，趙無極、丁雄泉等人的作品拍場搶眼。
　　
    中國嘉德“中國油畫及雕塑專場”總成交額為1.6億元。其中，沈堯伊《革命理想高于天》以4025萬元奪得該場頭籌，實(shí)屬出人意料。拍前備受關(guān)注的趙無極作品表現(xiàn)不俗，雖然其最高估價作品流拍，但其《13.2.92》以1207.5萬元成交，位列專場成交前列。徐冰的《魔毯》以529萬元成交，顯示市場新的風(fēng)向標(biāo)。
　　
    北京匡時油畫雕塑板塊總成交額為8585.6萬元。北京傳是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)繼續(xù)遵循市場熱點(diǎn)和學(xué)術(shù)價值兩條主線，推出了116件拍品，總成交額5168.1萬元。北京華辰“中國油畫及雕塑”專場上，靳尚誼的《孫中山》以2047萬元成交，刷新靳尚誼油畫拍賣紀(jì)錄。
　　
    從總成交額的數(shù)據(jù)來看，香港佳士得“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”與2011年春拍7.62 億港元的總成交額相比，有小幅下滑；而北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊4.4億元的總成交額與2011年春拍9.3億元的總成交額相比，縮水近55%；香港蘇富比2011年春拍當(dāng)代藝術(shù)板塊總成交額達(dá)6 億港元，整體縮水超過55%。當(dāng)代藝術(shù)成交大幅縮水已成定局。
　　
    20世紀(jì)藝術(shù)大師，市場定心丸
　　
    從春拍總體形勢來看，20世紀(jì)中國藝術(shù)大師精品雖然在價格上并未創(chuàng)新高，但其市場的穩(wěn)固性和受追捧程度進(jìn)一步提升。具有東方美學(xué)精神，中西結(jié)合的油畫作品在市場表現(xiàn)良好，帶領(lǐng)油畫及當(dāng)代藝術(shù)品類持續(xù)走高。高價位作品主要集中在常玉、趙無極、吳冠中、朱德群等藝術(shù)家中，他們對該板塊的市場行情起到重要的鞏固和推動作用。
　　
    最受矚目的當(dāng)屬香港邦瀚斯當(dāng)代藝術(shù)部門首場拍賣——“尋古探新”，其中包括15件朱德群及趙無極的作品，100%成交，成交價比售前估價超出兩倍。其中，朱德群、趙無極兩位藝術(shù)家的油畫及水墨水彩紙本總成交價為6340萬港元。
　　
    在北京保利春拍中，趙無極的作品《23.3.68》以1300萬元起拍，葉茂中也參與競拍，但最終以1943.5萬元被一個電話委托競得，該作曾于2007年12月在臺北中誠拍賣以744.5萬元成交。中國嘉德“中國雕塑及油畫”專場成交作品前三中，趙無極作品占有兩席，盡管如此，此場的趙無極最高估價作品卻流拍。
　　
    在2012年春拍中，丁雄泉作為市場上的黑馬，表現(xiàn)引人關(guān)注。在4月至6月間，丁雄泉總計有大小作品95件上拍，其成功換手率皆超過90%，成交價穩(wěn)步上行。
　　
    對于20世紀(jì)藝術(shù)大師市場的表現(xiàn)，北京傳是拍賣當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理閻安表示，近幾年來，隨著國內(nèi)藏家對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場和藝術(shù)史研究的不斷深入，以學(xué)術(shù)引導(dǎo)收藏日漸成為主流，藏家不斷成熟，市場呈現(xiàn)出崇尚帶有東方精神油畫作品的趨勢。
　　
    寫實(shí)油畫，拍賣公司攻堅之重
　　
    從截至目前的春拍結(jié)果來看，寫實(shí)油畫部分并沒有出現(xiàn)大起大落的現(xiàn)象，價格仍然穩(wěn)健，而頂尖寫實(shí)油畫價格一直堅挺，不乏追逐者，尤其是內(nèi)地市場，寫實(shí)油畫占據(jù)絕對優(yōu)勢，成為各大拍賣公司油畫及當(dāng)代藝術(shù)部分的攻堅之重。
　　
    北京保利“八八人體大展重要作品專場”15件作品總成交額4502.8萬元，其中，楊飛云的《靜物前的姑娘》與艾軒的《夏日的午后》都被山東日照董事長杜雙華競得，《盛裝的維吾爾族姑娘》也被其買下。在“現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)”夜場上，陳逸飛的《預(yù)言者》以1120萬元被電話委托競得，但其《排練》卻流拍。在中國嘉德春拍中，王沂東《新娘》以920萬元成交，但其估價最高的《天上人間》卻遭遇流拍。
　　
    寫實(shí)油畫成春拍重點(diǎn)，在內(nèi)地各大拍賣公司中，位居前列的基本都有寫實(shí)油畫藝術(shù)家的作品，陳逸飛、王沂東、艾軒、冷軍、楊飛云在最近兩年創(chuàng)造新高后，價格保持穩(wěn)定。寫實(shí)油畫的市場之所以堅挺，與其資金豐厚的買家密切相關(guān)。近年來，以王中軍、唐炬(微博)等人為代表，逐步推高了寫實(shí)油畫市場。杜雙華、王薇、馮小剛等人也開始購買寫實(shí)繪畫，這些綜合力量使得寫實(shí)油畫家具有穩(wěn)定、可持續(xù)的上漲空間。
　　
    北京永樂二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部門專家王從卉則認(rèn)為，寫實(shí)油畫基礎(chǔ)非常穩(wěn)固，一直都是比較受歡迎的板塊，因?yàn)槠涫鼙娒婧拖矚g群體始終會存在，新的藏家不斷入場，人群充足，價位和需求量都是很充足。寫實(shí)油畫一直是傳是拍賣主打的品牌之一，閻安表示，寫實(shí)繪畫是大眾比較容易接受的作品，因?yàn)檫@些作品最符合這一層次的審美需求，屬于有著最堅定、最廣泛審美基礎(chǔ)的畫種。
　　
    當(dāng)代藝術(shù)建構(gòu)新盤
　　
    從目前已有的結(jié)果來看，在經(jīng)歷2010年的短暫回調(diào)之后，當(dāng)代藝術(shù)板塊再次進(jìn)入調(diào)整階段，春拍當(dāng)代藝術(shù)板塊在前期的反響并不好，整體成交額和重要拍品的價位都有下降，買家藏家對市場有所保留，進(jìn)一步觀望情緒甚濃。但在這一過程中，有的藝術(shù)家的作品也在迅速上位。
　　
    北京藝融現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場，周春芽(微博)《紅石》以914萬元成交，拔得全場頭籌。北京保利“現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)”夜場上，羅中立《穿針》以450萬元落槌，此作曾多次成交，2000年在嘉德秋拍以55萬元成交；尚揚(yáng)的《大風(fēng)景診斷之四》以480萬元落槌。在之前結(jié)束的香港佳士得春拍上，其作《灶臺》以高出估價5倍的638萬港元成交。
　　
    另一方面，之前頻創(chuàng)高價的一些當(dāng)代藝術(shù)大牌的市場行情卻顯得疲軟，少有大件作品上拍，或者上拍的作品遭遇流拍或跌價轉(zhuǎn)手。幾位具有中國符號藝術(shù)家的作品都有歐洲買家的背景，是西方資本進(jìn)入引發(fā)的價位提升。從藏家群體而言，當(dāng)代藝術(shù)以前是以外部藏家的眼光來挑選，而現(xiàn)在是國內(nèi)藏家的選擇，正處于這樣的轉(zhuǎn)型階段。
　　
    閻安認(rèn)為，之所以出現(xiàn)這樣的局面，在于當(dāng)代藝術(shù)市場薄弱，比較容易受影響。藝術(shù)家數(shù)量比較少，值得推薦的也不多。
　　
    而王從卉則表示，國內(nèi)市場表現(xiàn)較為悲觀，主要和國內(nèi)市場的成熟度和專業(yè)程度有關(guān)，發(fā)展時間短，當(dāng)代一直處于調(diào)整中，屬于比較正常的狀態(tài)。當(dāng)代藝術(shù)從2005年起步，在短短的幾年便進(jìn)入飛速發(fā)展期，屬于井噴的狀態(tài)，有的藝術(shù)家的作品價格甚至超過張大千、齊白石。在金融危機(jī)到來之時，迅速進(jìn)入調(diào)整期，在2010年有所回升，但之后兩年又開始回落。當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展的近十年，也是呈現(xiàn)出波峰波谷不斷起伏的狀態(tài)，這種發(fā)展會擠掉一些泡沫，讓藏家看得更清楚，也讓新的藏家入場，這對于當(dāng)代藝術(shù)的整體發(fā)展應(yīng)該是好事。
　　
    調(diào)整 淘汰 前行
　　
    2012年春拍當(dāng)代藝術(shù)板塊一如去年秋拍，現(xiàn)場氣氛平和，甚至有些冷清，成交結(jié)果也是喜憂參半。不論是哪個板塊，只要是精品，一定賣得好，20世紀(jì)早期油畫和寫實(shí)油畫經(jīng)過時間考驗(yàn)，市場也認(rèn)可，成為各大公司攻堅的重點(diǎn)。而那些價格偏低、性價比高的作品仍舊是市場需求最大的。
　　
    當(dāng)代藝術(shù)市場重整時間確實(shí)來到，拍賣場上已經(jīng)沒有之前的價格神話，從整體交易來看，資本對當(dāng)代藝術(shù)板塊的態(tài)度更趨冷靜和理性。但中國的購買力并不是變?nèi)酰�中國買家開始有選擇，有根據(jù)地挑選作品，正變得越來越挑剔，這是好事。而就當(dāng)代藝術(shù)本身的發(fā)展來說，關(guān)注的人更多，無論是早期油畫還是新一代年輕藝術(shù)家的作品，都在逐漸培養(yǎng)出成熟的買家，而且還不斷有新的買家入場，這些都更有利于當(dāng)代藝術(shù)的后續(xù)發(fā)展。【原標(biāo)題：油畫及當(dāng)代藝術(shù):跌宕中前行】