現(xiàn)如今，不少青少年對(duì)流行歌曲、日韓文化如數(shù)家珍，卻從未看過一場(chǎng)戲。觀眾年齡結(jié)構(gòu)老化、青年觀眾流失，正在成為地方戲曲發(fā)展的一大障礙。

　　傳統(tǒng)戲曲為何沒有“年輕觀眾緣”？近日在杭州召開的全國(guó)現(xiàn)實(shí)題材戲曲創(chuàng)作研討會(huì)上，專家們闡釋了自己的看法。

　　“青少年尊崇時(shí)尚藝術(shù)，一些媒體也跟著推波助瀾，是導(dǎo)致戲曲等民族傳統(tǒng)文化失去年輕觀眾的原因之一。”陜西省戲曲研究院院長(zhǎng)陳彥說，此外，目前了解青少年心理、能夠做到與青少年觀眾保持同步思考的創(chuàng)作人員不多。劇團(tuán)推出新劇目進(jìn)行觀眾定位時(shí)，往往無形中將青少年排除在外。

　　同時(shí)，劇情老套、唱腔拖沓，不符合現(xiàn)代人的審美習(xí)慣和情趣，也是戲曲缺少青少年觀眾的重要原因之一。在研討會(huì)上，一些專家提出，如果不改革，戲曲這種藝術(shù)形式將難以適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展和人們的精神文化需求。

　　曾創(chuàng)作有《遲開的玫瑰》《留下真情》等優(yōu)秀作品的陳彥認(rèn)為，不是年輕人拋棄了戲曲，而是傳統(tǒng)戲曲沒有根據(jù)觀眾的實(shí)際需求開展創(chuàng)作，脫離了現(xiàn)代生活。

　　“真正的好作品一定能打動(dòng)觀眾。”陳彥說，為了吸引青少年觀眾群，一些地方劇團(tuán)推出了以年輕人學(xué)習(xí)、生活為題材的“青春戲曲”。例如演繹網(wǎng)絡(luò)時(shí)代戀情的越劇《第一次親密接觸》、京劇《網(wǎng)絡(luò)戀曲》，以及歌頌?zāi)笎邸⒐膭?lì)青年人獨(dú)立自主的姚劇《母親》等。據(jù)了解，《母親》曾走進(jìn)北京、上海、杭州等３０多所高校，震撼了無數(shù)學(xué)子的心。

　　陳彥認(rèn)為，要想激起青少年對(duì)戲曲的興趣，必須加強(qiáng)對(duì)戲曲文化的宣傳。“藝術(shù)的發(fā)展需要一定的引導(dǎo)。無論是戲曲的主管部門還是創(chuàng)作者，都要積極調(diào)整姿態(tài)和定位，以適應(yīng)年輕觀眾的口味和需求。”（劉莉莉）【原標(biāo)題： 專家剖析戲曲為何缺乏“年輕觀眾緣”】