我認為,文人畫不等于“畫”像文人畫的形式即稱為文人畫,而是在他的畫中,能以文化情感、飽滿的激情縱情揮灑所形成的藝術效果。
這方面,我們且不論古代文人畫家,單就近,我們耳熟能詳的一些當代畫家為例,如黃賓虹、吳昌碩、齊白石、李苦禪、潘天壽、傅抱石等,就是因為有高深文化積淀而成就了他們時代畫壇巨匠的地位!
文京兄的畫,因是他對藝術的獨到理解之展現,所以能給人以清新、雅逸之美。這方面,創作也好,寫生也好,都能充分展現他的藝術悟性。如我所見到的云南寫生、太行山寫生和平時的畫作,都曾令我贊嘆不已!特別那些寫生作品,一方面能保持著原汁原味的原生特征,一方面能面對大自然直接進行提煉、概括和精化,而使每一幅作品都能達到最為完美的程度。這一點,決不是單靠功力可以解決的,古人說,“書為心畫”,其實畫亦然。
此外,我還注意到,他還能吸收一些新藝術觀念的東西。如“坐看云起”,和“圓融”,“精進”等,都是在用新的思維,新的觀念,用我們老祖宗留下的工具,去發掘,表現。徐悲鴻曾說:“古法之佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,西方畫之可采入者融之”,此堪謂至理!
【個人檔案】
1964年生,河南博愛人,生于西安,曾客北京,現居青島。曾任鄭州大學教師和《中國圖書商報》主編,現為中國書法家協會會員、山東省書協學術委員會委員、青島市書法家協會副主席、青島畫院理論研究部主任、青島市社會主義學院兼職教授。□劉文泉【原標題:妙筆畫 真情“詩”】