張英俊，1973年生，字逸農，號龍崗居士，齋號兩忘軒、一葦居，河南洧川興隆崗村人。為尉氏縣十大杰出青年，第十屆政協委員，河南省隸書創作委員會委員，中國書法家協會會員。

    隸書在我國文字和書法的發展史上，占據著極為重要的地位。在當今書壇，活躍著一大批出自河南的名家。除了以行草聞名的張海、王澄、李剛田等均善隸書之外，周俊杰、王寶貴、馮志福、趙鑒鉞皆以隸書名世。有專家指出，當代隸書藝術已呈現清晰的地域性風格，作為書法大省的河南，隸書新秀亦是層出不窮。

    在全國第九屆書法篆刻作品展上，一幅獲得提名獎的隸書作品樸茂雄厚，遒勁峭拔，讓人眼前一亮。作者名叫張英俊，現為中國書法家協會會員、河南省書協隸書創作委員會委員。今年年僅35歲。

    出道雖晚，張英俊卻已經取得了令人矚目的成績。他的書法作品曾入選全國第八屆書法篆刻作品展，全國第五屆楹聯書法展、全國第四屆正書作品展、全國第一屆大字書法藝術展、全國第二屆扇面展、“林散之獎”?南京書法傳媒三年展等大型展覽，還多次獲得全國楹聯書法篆刻大賽創作一等獎、全國第九屆書法篆刻作品展提名獎等重要獎項。

    正如湘西之于沈從文、陜北之于石魯一樣，張英俊書法藝術有著自己的一方沃土，那就是他的故鄉尉氏，那個孕育出兵法大家尉繚、書法大家蔡邕、文學大家阮瑀、阮籍、高僧神秀和當代著名畫家王成喜的尉氏。張英俊在這方沃土汲取力量、萌生智慧、激發靈感，以一枝秀筆寫出了一卷屬于自己的明媚與燦爛。

    與外表的平和儒雅不同，張英俊書法有一股沉著剛毅之氣，其隸書參以簡牘、帛書、摩崖石刻，沉著痛快，有如破空殺紙，凜凜有聲。在書法諸體中，就筆法而言，隸書用筆介于古體、今體之間，既有篆籀用筆的沉靜深入、轉鋒圓厚，又有真書、行草用筆的神氣飛揚、殺鋒取勢與形態變化。在書法創作中，張英俊就十分注重篆、隸、行、草相融，追求“篆中有隸，隸中有篆”的風格，著力保持漢隸高古樸茂的氣息。篆、行、草筆法入隸，又使他的書法有著樸茂雄厚的鮮明意趣。

    書法評論家楊天才十分關注張英俊近年的書法創作，他說，張英俊雖將篆書嚴謹的結構、圓潤的線條融入隸書中，但在用筆上仍有波挑、波磔的特征，并且因勢利導，縱橫結合，增強與作品的空間意識和形式美感。他(張英俊)吸取了鄧石如以篆入隸、趙之謙以魏碑入隸、伊秉綬以顏楷、何紹基以行草入隸的經驗，隸書寫出了刻意，增強了作品的視覺沖擊力，使原本古樸厚重的隸書在他的筆下愈顯蒼茫與渾厚。

    縱觀當代書壇，隸書創作形式變化的一個主要途徑便是參用行草書和篆書的筆法，在遒勁中求活趣。周俊杰的隸書加進去了行草書的筆意，大致是大篆筆法。陳振濂則認為寫隸書最好能通一點篆書，融篆隸于一爐。馮志福寫隸用碑法，加入行書用筆，給人一種率意。專家普遍認為，在隸書中參用行草、篆書筆法，是謀求變化的一種普通方式，但由于它是漢碑上的調整而非從漢簡中擷取的形式，或是從摩崖上求得的筆意，所以難免容易失度，表現為草率從事而氣息不古。對于張英俊來說，在隸、篆、行、草相融的道路上，他已經走了很久，人們有理由相信，只要假以時日，他一定可以早日找到隸書創作的新突破，給關注他創作的人們以新的欣喜。【原標題：張英俊其人其書】