在豫西，汝州、汝陽(yáng)、伊川一帶被稱(chēng)為“曲劇窩”，在曲劇發(fā)軔、發(fā)展的清末民國(guó)時(shí)期，這一帶涌現(xiàn)出許多曲子大師，是曲子衍化為曲劇的中心地帶，這里重點(diǎn)介紹一些曲牌的誕生和創(chuàng)制過(guò)程。

　　清末民初，豫西農(nóng)民喜歡踩高蹺唱曲兒，那時(shí)曲劇還沒(méi)形成，他們唱的都是“曲子”。他們成立的曲子社班屬于農(nóng)民藝術(shù)團(tuán)體，結(jié)構(gòu)松散，農(nóng)忙時(shí)各自回家種地，農(nóng)閑時(shí)集中起來(lái)，共唱曲子，互稱(chēng)“玩友”。

　　玩友經(jīng)常聚會(huì)，天長(zhǎng)日久，情投意合，其中伊陽(yáng)（今汝陽(yáng)）、汝州的玩友聚在一起，結(jié)拜成以馬清波為首的“金蘭七兄弟”：老大馬清波，伊陽(yáng)城東人，踩蹺扮和尚。老二朱萬(wàn)明，汝州鄭鐵爐村人，原扮大妞（姑娘），后改扮老旦，還任琴師，兼制曲牌。下面還有老三李富生、老四王少陽(yáng)、老五王少煥、老六關(guān)云龍（一說(shuō)關(guān)遇龍）、老七盧天德。七兄弟中，馬清波、關(guān)云龍具領(lǐng)導(dǎo)才能，負(fù)責(zé)聯(lián)絡(luò)玩友。朱萬(wàn)明精于業(yè)務(wù)，專(zhuān)事藝術(shù)研究。

　　當(dāng)時(shí)高蹺曲低沉冗長(zhǎng)，與歡快的高蹺舞蹈不相適應(yīng)，豫西人譏諷為“憨扭憨唱”，朱萬(wàn)明下決心革新它。說(shuō)來(lái)也怪，他不識(shí)樂(lè)譜，卻會(huì)彈三弦、拉墜子，他用“嚨格嚨格嚨格嚨”來(lái)哼改過(guò)門(mén)。他對(duì)創(chuàng)制曲牌有大貢獻(xiàn)，其中的“書(shū)韻”、“小漢江”、“慢舵”的誕生皆有故事。

　　當(dāng)時(shí)戰(zhàn)亂頻仍，連年災(zāi)荒，迫于生計(jì)，“金蘭七兄弟”常到外地演出，順帶販布做生意，這就有了借鑒外地先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)來(lái)革新曲牌的機(jī)會(huì)。1921年春節(jié)，朱萬(wàn)明等人到汝州城踩蹺唱曲子。晚上，大家聽(tīng)了山東琴書(shū)，對(duì)其中一個(gè)曲牌很欣賞。朱萬(wàn)明躺在床上，哼唱揣摩，覺(jué)得有趣，就想把它引入高蹺曲里，但一夜未眠仍找不到“線頭”（靈感），織不成“毛衣”（曲牌）。天快亮?xí)r有了機(jī)緣，住在隔壁的私塾先生晨起背書(shū)，抑揚(yáng)頓挫，有韻有轍，音調(diào)很美。

　　這不是現(xiàn)成的素材嗎？朱萬(wàn)明大悟，便把山東琴書(shū)的那個(gè)曲牌和這位先生的背書(shū)聲調(diào)摻兌糅合，按照揚(yáng)調(diào)四句一板的格式，創(chuàng)造出一個(gè)新曲牌，叫做“書(shū)韻”，不但名稱(chēng)雅致，也很適合劇中人物用來(lái)抒情。

　　1923年，玩友們到漢口販賣(mài)土布，在波濤滾滾的漢江邊上，忽聞婦女哭聲，那婦女也是河南人，她唉唉呀呀地哭著，哭中帶唱，唱中有泣，訴說(shuō)家中有公婆兒女，遭了荒災(zāi)，餓得要死，為了救活家人情愿賣(mài)身云云。

　　哭者無(wú)心，聽(tīng)者有意，眾玩友聽(tīng)罷，都說(shuō)這婦女的哭訴有藝術(shù)成分。夜宿旅店后，他們又議論此事，朱萬(wàn)明對(duì)玩友說(shuō)：“你們看啊，這婦人哭訴的內(nèi)容都是現(xiàn)實(shí)中的不幸，發(fā)自?xún)?nèi)心，有腔有韻，我想按她的哭聲韻調(diào)編一個(gè)曲牌，融到曲子里，來(lái)唱苦情戲……”大家都說(shuō)好，這就是革新！

　　從此，朱萬(wàn)明天天模擬哼唱，他以曲牌“漢江”為底子，哼出了嘆音，又經(jīng)發(fā)揮，創(chuàng)出一個(gè)恨天怨地、讓人聽(tīng)了心碎的曲牌。他讓玩友先聽(tīng)聽(tīng)效果，結(jié)果一試，如泣如訴，人人心痛鼻酸，個(gè)個(gè)潸然淚下，成功了！新曲牌誕生了！他給這個(gè)在漢江邊上誕生的新曲牌起名叫“小漢江”，把原有的曲牌“漢江”易名為“大漢江”，以示區(qū)別。事實(shí)證明，“小漢江”在此后的曲劇唱腔中頗能引起共鳴，很能打動(dòng)觀眾。

　　實(shí)際上，曲劇之所以能打動(dòng)百姓，與這些從百姓苦難生活中衍生的曲牌大有關(guān)系，我們看《卷席筒》時(shí)，會(huì)被小倉(cāng)娃的哭訴打動(dòng)，不由得掉眼淚，這是因?yàn)榕f時(shí)的豫西不但是“曲劇窩”，還是“淚水窩”。軍閥混戰(zhàn)和連年災(zāi)荒，使得人民苦難深重，他們最?lèi)?ài)聽(tīng)苦情戲，最?lèi)?ài)看悲劇。而藝人們也是一肚子苦水，戲里只要有三分痛苦，他們便能唱出五分悲涼，加上舞臺(tái)音樂(lè)的渲染，便能營(yíng)造出十分酸楚。

　　1932年，朱萬(wàn)明從陜西販土布回來(lái)，搭坐黃河木船。剛上船時(shí)，水勢(shì)平緩，人心安穩(wěn)。不久，船入峽谷，激流涌蕩，船兒時(shí)而被拋上浪尖，時(shí)而被沖進(jìn)漩渦，舵手雙臂撐舵，神情專(zhuān)注，隨機(jī)應(yīng)變，駕馭自如。善于觀察的朱萬(wàn)明，發(fā)現(xiàn)船涉險(xiǎn)境時(shí)，舵手的眼珠子都瞪圓了，水手們喊的號(hào)子很高亢。船入平流后，舵手神情放松，號(hào)子也悠揚(yáng)平和了。

　　這就是節(jié)奏！緊張與放松，攢勁與松勁，其中就有上下韻！朱萬(wàn)明依托這個(gè)音樂(lè)素材，設(shè)計(jì)了一種表演驚懼緊張之后的高興歡愉新曲牌，后經(jīng)反復(fù)哼唱，創(chuàng)制了經(jīng)典曲牌“慢舵”。這個(gè)曲牌是在黃河上誕生的，其他曲牌也都是來(lái)源于生活——曲劇給我們的啟發(fā)是多方面的。（洛陽(yáng)日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)全媒體記者 孫欽良）【原標(biāo)題：“曲劇窩”里的曲牌革新】