“50多年來，全國有100多種地方戲萎縮、消亡。”全國人大代表、廣東省文聯兼職副主席倪惠英說，目前全國地方戲發展情況堪憂，建議國家建立戲曲傳承保護系統，由各地承擔起責任保護當地的戲曲。

    改制后地方劇團多陷入絕境

    1956年，我國對全國的地方戲曲做過調查，有360多個劇種；而前幾年統計，地方戲劇已萎縮到100多種，另有一種統計說是200種左右，“這50多年萎縮了至少100多個劇種。”

    為什么會這樣？倪惠英在廣東調查時發現，廣東的地方劇團體制改革后，地區或縣級市的劇團生存狀態堪憂，“體制改革后很多地方政府對劇團‘一推了之’。”倪惠英說，有些劇團改成企業后，政府一年只給一二十萬，象征性地給一些補貼，基本處于自生自滅狀態。

    倪惠英建議，要把地方戲曲事業納入國家公共文化服務系統，“可以根據不同行政層級和不同的傳播區域，分級別、分地區建立一套傳承保護系統”。她舉例說，國家層面負責保護京劇、昆劇，地方層面保護地方劇種，如廣東負責保護粵劇和潮劇。

    “政府不需要很多投入，而為社會換回的文化服務是很多的。”倪惠英舉例說，廣州一年用不到一個億扶持粵劇，粵劇為廣州的社會精神文明建設、為市民的文化生活發揮的作用不可估量。

    中國戲曲學院不能只重京劇

    “地方戲劇發展中最突出的問題是后繼乏人。”倪惠英說，尤其是編劇人才，由于其他藝術形式的沖擊，很多編劇流失，年輕人又不愿意走入這個行業，造成了人才斷層。她建議國家擴大地方戲曲人才的培養力度，“比如說中央戲劇學院、中國戲曲學院，應該在保持話劇、京劇人才培養傳統和教學優勢的基礎上，擴大多面向、多劇種、多專業、全方位的戲曲人才培養教育體系，成為名副其實的中國或中央戲曲人才教育基地。”

    倪惠英說，目前中國戲曲學院主要培養的是京劇人才，“但既然是中國戲曲學院，就要擴大人才培養的范圍，我國還有很多大劇種，粵劇也是其中之一，還有越劇、黃梅戲、秦腔、豫劇，戲曲學院應把這些戲劇人才的培養任務都承擔起來。”（原標題：50年至少100種地方戲消亡）