配圖為話劇《風(fēng)雪夜歸人》劇照。(攝影：林琳)

　　從文化交流還并不活躍的1994年起，薪火相傳中，中韓日戲劇節(jié)已經(jīng)舉辦了21屆。三方輪流主辦的戲劇節(jié)，今年正好輪回中國，在廈門迎來了三國戲劇人的君子之約。

　　此次展演的劇目，“既有經(jīng)典名著的民族演繹，亦有對當(dāng)下社會(huì)的深層思考;既有三國聯(lián)合演出的嘗試，又有植根于本土文化的力作。”戲劇節(jié)國際委員會(huì)中國代表委員季國平表示，在劇目選擇上，各方都很用心。大部分劇目都是話劇，作為東道主，廈門的劇團(tuán)則帶來了閩地戲曲——高甲戲與發(fā)源于臺(tái)灣、流傳至福建的歌仔戲，展現(xiàn)了鮮明的地域特色。從數(shù)量上看，大劇場與小劇場的戲劇平分秋色，每一場都受到觀眾追捧，演出結(jié)束后的交流討論尤其熱鬧，讓日韓劇團(tuán)在意外中倍受鼓舞。

　　最令人眼前一亮的是，本次戲劇節(jié)的絕大部分劇目都表現(xiàn)出一定的探索性。而“探索戲劇之可能”，正是中韓日戲劇人創(chuàng)立戲劇節(jié)的精神信條與原初動(dòng)力，也是今日三國戲劇繁榮豐茂的精神源泉。

　　廈門歌舞劇院的《老宅》被命名為“音樂話劇”，這是介于話劇與音樂劇之間的一種實(shí)驗(yàn)劇種。《收信快樂》中，臺(tái)詞的作用被發(fā)揮到極致。兩位演員幾乎沒有什么動(dòng)作，只是分坐桌子兩邊念著信，兩小時(shí)的演出，2萬多字的臺(tái)詞，撐起了整出戲。有趣的是，與之相反，韓國的《人間喜劇》卻走向了另一極端。這出戲臺(tái)詞極少，全靠夸張生動(dòng)的表情與肢體動(dòng)作來表現(xiàn)，讓人恍若回到了觀賞卓別林喜劇的默片時(shí)代。

　　可以看出，三國參演劇目在類型與風(fēng)格上體現(xiàn)出明顯差異，正好形成互補(bǔ)。不過，無法忽略的是，盡管不同類型的戲劇本身并無高下之分，卻能從一定程度上體現(xiàn)出發(fā)展程度的差距。“比如此次展演的日韓戲劇多是小劇場，而本土戲劇幾乎全是大戲臺(tái)。為什么?小劇場的實(shí)驗(yàn)性、探索性更強(qiáng)，不是我們的強(qiáng)項(xiàng)。”《中國戲劇》雜志副主編高揚(yáng)表示，在探索性上，本土戲劇確實(shí)落在了后面。

　　當(dāng)然，探索需要承擔(dān)不小風(fēng)險(xiǎn)，這導(dǎo)致創(chuàng)作者們束手束腳。對此，韓國戲劇評論家金沃蘭認(rèn)為需要放平心態(tài)，“在韓國，我們不太在意失敗這種事，而只是將這看成一次探索的機(jī)會(huì)。藝術(shù)上不存在完全的成功和完全的失敗，有的只是探索。”的確，創(chuàng)新不分高下，也無關(guān)乎成敗。這種精神，也許正是戲劇和其他一切藝術(shù)的靈魂。 （原標(biāo)題：探索之中再出發(fā)）