上個(gè)月，一條“最美野長(zhǎng)城被砂漿抹平，700年歷史的國(guó)寶面目全非”的帖子在網(wǎng)上引發(fā)熱議。最終，國(guó)家文物局和遼寧省文物局組成聯(lián)合調(diào)查組，進(jìn)行調(diào)查評(píng)估并做出處理決定，才平息了各界的質(zhì)疑。無獨(dú)有偶，此前山西千年古剎廣勝寺一名修壁畫的女孩也經(jīng)歷了一波三折，先是以“文物界金喜善”的高顏值成了“網(wǎng)紅”，繼而其修復(fù)壁畫的手法又引發(fā)廣泛爭(zhēng)議。

 

　　大到綿延幾萬公里的長(zhǎng)城，小到一塊秦磚漢瓦，文物承載著豐富的歷史信息，是我們民族文化“活的印記”，因此，對(duì)待文物的態(tài)度理應(yīng)慎之又慎。如何完好無損地將其傳遞給下一代，是我們繞不開的話題，就此本報(bào)記者采訪了多位文物修復(fù)領(lǐng)域的權(quán)威專家。

 

　　能不使用新材料就不使用

 

　　中國(guó)長(zhǎng)城學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)董耀會(huì)介紹，修復(fù)長(zhǎng)城時(shí)一般要依照長(zhǎng)城本體的原形制、原結(jié)構(gòu)、原材料、原工藝進(jìn)行，這是為了將真實(shí)、完整的歷史信息傳遞給后人。不過現(xiàn)實(shí)情況中新材料在長(zhǎng)城修繕中不能一概排斥，但一定是在極特殊的條件下才能使用。比如，作為古代的軍事防御工程，許多處長(zhǎng)城都建筑在地質(zhì)條件非常惡劣的地段。尤其是一些沙質(zhì)或古河道地段，這讓地基的固定成了難題。在最初修建長(zhǎng)城時(shí)，古人采用硬柏木打樁，再在木樁上壘砌磚石的方式建筑。但木樁長(zhǎng)期掩埋在土下，必然會(huì)發(fā)生腐朽。那么，現(xiàn)代人對(duì)長(zhǎng)城進(jìn)行維護(hù)的時(shí)候，考慮修繕過后的穩(wěn)定性和長(zhǎng)久性，在不影響長(zhǎng)城風(fēng)貌的情況下，改用鋼筋、水泥代替柏木進(jìn)行打樁是可以的。當(dāng)然，如果不是這類需要特殊處理的情況，應(yīng)能不使用新材料就不使用。

 

　　有些長(zhǎng)城段因?yàn)榇嬖谳^嚴(yán)重的安全隱患，首要的任務(wù)是搶險(xiǎn)加固，這就要求把保障文物本體的安全作為主要任務(wù)。在保障安全性的前提下，要最大限度地保存文物本體存量，原有的長(zhǎng)城部分決不能因修繕而有所減少。此外還要注意最大限度地保留長(zhǎng)城的歷史風(fēng)貌，讓人們能夠感受到古樸、滄桑的歷史感，不能因風(fēng)貌的改變而割裂了人們通過長(zhǎng)城與歷史“對(duì)話”的感受。最后，還應(yīng)注意施工的保質(zhì)保量，不能明朝的磚還沒“粉”呢，修繕后的新磚先“粉”了。”

 

　　董耀會(huì)坦言，目前長(zhǎng)城保護(hù)困難重重，主要是因?yàn)樗�的體量實(shí)在太大了�？傞L(zhǎng)度21196.18千米的歷代長(zhǎng)城、43721處長(zhǎng)城遺產(chǎn)，赫然“陳列”在中國(guó)的400多個(gè)縣內(nèi)。而目前，長(zhǎng)城保護(hù)并沒有“專人”，靠的是各地的文物工作者管理、“照顧”。在機(jī)構(gòu)、人員、經(jīng)費(fèi)上，都不足以支撐長(zhǎng)城保護(hù)的需求。

 

　　多年前，董耀會(huì)曾在考察河北某縣長(zhǎng)城時(shí)看到了印象極深的一幕：該縣境內(nèi)共有100多公里的長(zhǎng)城，全由僅有的3個(gè)“文物干部”負(fù)責(zé)。由于經(jīng)費(fèi)緊張，辦公電話的電話線都給掐了。而該縣有1000米的長(zhǎng)城段落已經(jīng)變成了溝壑。按理說，長(zhǎng)城是石頭壘砌的，即使倒塌，這么大體量的石材是不可能完全被風(fēng)化的。進(jìn)一步調(diào)查才發(fā)現(xiàn)，原來當(dāng)?shù)匦薰�路，�?5元一拖拉機(jī)的價(jià)格收購石材。周邊的農(nóng)民把這段1000米長(zhǎng)的明長(zhǎng)城“挖地三尺”拆了3個(gè)月，明長(zhǎng)城的石墻最后連地基都不剩了。董耀會(huì)認(rèn)為，如果不從根本上解決“沒人看護(hù)”的問題，這樣的情況就不僅僅會(huì)發(fā)生在這一個(gè)地方，也不僅僅發(fā)生這一次。

 

　　復(fù)建是為接續(xù)“懷古之憂思”

 

　　長(zhǎng)城“搶險(xiǎn)”過程中引發(fā)的爭(zhēng)議，暴露出的僅僅是古建修復(fù)中的“冰山一角”。那么，在遺址、古建的復(fù)原和維護(hù)過程中，應(yīng)該注意些什么呢？

 

　　中國(guó)社會(huì)科學(xué)院歷史學(xué)部主任、學(xué)部委員劉慶柱表示，古建修復(fù)首先要遵循安全性的原則。“古建筑都有百年以上的歷史，構(gòu)件必有不同程度的風(fēng)化或走閃， 保證安全是古建修繕的主要目的之一。”此外，還要遵循風(fēng)格一致的要求。古建的修復(fù)應(yīng)在材料、形制、工藝上盡量與文物本體一致，保持古建原有的風(fēng)格和歷史風(fēng)貌，“比如秦漢的長(zhǎng)城就不能以磚做建筑材料，因?yàn)榇u是明代以后才出現(xiàn)的。”

 

　　“中國(guó)的古建筑有自己的文化特點(diǎn)和歷史內(nèi)涵，因此在修繕理念上與西方有很大出入。”歐洲建筑多為石構(gòu)，因此一般采取保存原貌、不進(jìn)行修繕的處理方式，“通過殘?jiān)珨啾诳催h(yuǎn)古的蒼涼。”而中國(guó)的建筑多是土木結(jié)構(gòu)，出土的遺址則通常僅�；�址，讓觀眾沒法產(chǎn)生聯(lián)想，很不利于其文化內(nèi)涵的傳播和發(fā)揮作用。

 

　　因此，東方的遺址通常會(huì)根據(jù)文獻(xiàn)記載或繪畫資料為出土的基址復(fù)原一個(gè)地上建筑，比較典型的有洛陽定鼎門遺址。“遺址出土?xí)r，地面部分幾乎全部缺失了，僅余地下基址和少部分墻體。但基址內(nèi)柱礎(chǔ)還在，因此可以根據(jù)當(dāng)時(shí)的壁畫對(duì)整個(gè)城門進(jìn)行復(fù)原。目前，這個(gè)遺址博物館整體建筑就是按照唐代的樣式和遺址發(fā)掘的比例重構(gòu)的。進(jìn)入‘城樓’觀看遺址，更便于大家對(duì)古建筑形貌和文化內(nèi)涵進(jìn)一步理解’，還能保護(hù)遺址抵御風(fēng)吹雨淋。”

 

　　劉慶柱認(rèn)為，在古建筑的維護(hù)過程中，有一點(diǎn)“題外之意”必須重視：文物古建的本體與周圍的環(huán)境風(fēng)貌也需要保持一致。“整體風(fēng)貌不協(xié)調(diào)，古建很難讓人們產(chǎn)生懷古之幽思。”劉慶柱舉例，比如西安大雁塔古時(shí)候是玄奘法師專門從事譯經(jīng)和藏經(jīng)之處，如今則是世界文化遺產(chǎn)、是西安的地標(biāo)性建筑。而緊鄰其北側(cè)，建設(shè)了一個(gè)亞洲最大的音樂噴泉，時(shí)常西洋音樂齊鳴、人聲鼎沸。“我認(rèn)為這就與古建筑的歷史內(nèi)涵不太協(xié)調(diào)，大雁塔是佛教圣地，應(yīng)該保持清幽、肅穆的環(huán)境。”

 

　　不要讓“保護(hù)性破壞”的悲劇重演

 

　　民間收藏者將保存完好的銅鼎拿砂紙打磨除銹，“打磨過后，看上去亮晶晶的，實(shí)際上已經(jīng)破壞了文物的歷史價(jià)值。”挺好的老窯瓷碗，因覺得表面的斑痕、包漿看上去不干凈，就用醋或“84”泡，“泡過之后跟新的一樣，東西也就喪失了歷史的印記。”

 

　　中國(guó)文物學(xué)會(huì)文物修復(fù)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)賈文忠介紹，他在多年考察、尋訪各地民間文物時(shí)，看到了不少“好心辦壞事”的例子。最令賈文忠印象深刻的是他曾經(jīng)在民間收藏者手中看到過一幅珍貴的明代名家畫作，由于年代久遠(yuǎn)、畫面破損，收藏者買來寬幅的透明膠帶，將畫卷整體貼滿以起到固定的作用。“由于太缺乏修復(fù)的常識(shí)，收藏者還以為是在保護(hù)自己的‘寶貝’。實(shí)際上，膠帶再也揭不下來，古畫也毀了。”為此，賈文忠建議，民間收藏者如想修繕自藏的老玩意，一定要在專業(yè)人員的指導(dǎo)下進(jìn)行操作，“在沒有文物保護(hù)知識(shí)的前提下就開始‘修復(fù)’，那就是在毀文物。”

 

　　賈文忠介紹，“文物修復(fù)的最高標(biāo)準(zhǔn)是修復(fù)中手法、技術(shù)、材料都與文物原物一致。”網(wǎng)紅“修壁畫的女孩”就因?yàn)槭褂矛F(xiàn)代顏料而遭到網(wǎng)友的質(zhì)疑。賈文忠表示，“從修復(fù)的角度，一定要使用試驗(yàn)過的，在實(shí)踐中長(zhǎng)期使用的材料，這樣才有可靠性。”而“修壁畫的女孩”另一個(gè)令文物愛好者質(zhì)疑的點(diǎn)是“在千年古跡上重新勾線，大面積涂抹”，賈文忠指出，在不影響文物保存的前提下，應(yīng)堅(jiān)持“能不恢復(fù)就不恢復(fù)”，“尤其是盡量不要?jiǎng)尤宋锩娌俊?rdquo;

 

　　此外，在文物修復(fù)的過程中有許多規(guī)范和要求是必須要遵守的。首先是可識(shí)別性的要求，“文物本身攜帶著重要的歷史信息，因此現(xiàn)在的修復(fù)不講究過去的‘天衣無縫’，這是文物保護(hù)認(rèn)知的發(fā)展�，F(xiàn)在的修復(fù)要求真實(shí)性，不能干擾原有的文物信息，讓人能看出哪兒是原件、哪兒是修補(bǔ)的地方。”其次是可逆性的要求，“文物修復(fù)不是‘一錘子買賣’，要補(bǔ)得上去，也拆得下來。”第三，是最小介入的要求。最后，在重要文物的修復(fù)過程中，經(jīng)驗(yàn)相對(duì)較少的“新手”一定要在專家、老師傅的帶領(lǐng)下開展。

 

　　賈文忠還透露，目前專業(yè)的文物修復(fù)工作者在全國(guó)文博系統(tǒng)僅有約2000人，文保工作者也只有2萬人左右，而這些專業(yè)文保力量又主要集中分布在大城市和大博物館。比如，北京的專業(yè)文保人員約占全國(guó)的1/5;而星羅棋布在各個(gè)小城鎮(zhèn)的文管單位，則存在人才缺乏的困境。“較低級(jí)別的文管單位多存在人員‘一專多能’的情況，文保人員既發(fā)掘又保管，還負(fù)責(zé)修復(fù)和展覽，因此修復(fù)的專業(yè)水平參差不齊也就不足為怪了。”