這些年投入大量人力物力創(chuàng)排的大批新編劇目，無論藝術(shù)質(zhì)量還是在觀眾中的影響，依然難以與半個(gè)世紀(jì)前誕生的“四大經(jīng)典”比肩；當(dāng)年從農(nóng)村走向城市的越劇，如今在城市里的市場(chǎng)逐漸萎縮，院團(tuán)不得不選擇重回鄉(xiāng)村，與大批的草臺(tái)班競(jìng)爭(zhēng)農(nóng)村演出市場(chǎng)；政策保護(hù)對(duì)于日漸邊緣的越劇藝術(shù)是否會(huì)成為一把雙刃劍？昨前兩天，來自全國(guó)各地的70多位戲曲領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者及越劇界業(yè)內(nèi)人士在上海舉辦的“堅(jiān)守·突圍”越劇改革70周年座談會(huì)上，對(duì)于越劇這些年的劇目創(chuàng)作、人才培養(yǎng)及目前的生存狀態(tài)等進(jìn)行了研討。

    經(jīng)典難以超越

    這些天舉辦的紀(jì)念越劇改革70周年系列演出，一連上演了《紅樓夢(mèng)》《梁祝》《西廂記》《祥林嫂》等越劇“四大經(jīng)典”，還推出了匯聚各地越劇院團(tuán)近20個(gè)新編戲片斷的中生代演員新創(chuàng)劇目展演。座談會(huì)上，上海文教結(jié)合工程推進(jìn)辦公室的馬博敏、浙江的著名戲曲導(dǎo)演楊小青等都提出，越劇改革70年來，誕生于半個(gè)世紀(jì)前的這“四大經(jīng)典”依然無法超越，楊小青甚至認(rèn)為，現(xiàn)在的一部分“所謂創(chuàng)新”會(huì)把越劇的根本丟掉。而上海越劇院院長(zhǎng)李莉也坦言，這次專場(chǎng)展演中亮相的近20個(gè)新編戲中，能經(jīng)常上演的不過四五個(gè)，雖然這些中生代演員在觀眾中已經(jīng)很有影響，但這些作品在觀眾中的影響還不夠大。沒有有足夠影響力的代表作，成為這一代越劇明星演員最大的缺憾之一。

    觀眾多在鄉(xiāng)村

    當(dāng)年浙江嵊縣的“小歌班”來到上海，經(jīng)歷了“紹興文戲”“改良文戲”等階段后，漸漸演化為現(xiàn)在的越劇，完成了從農(nóng)村走向城市的過程。但近年來，戲曲在城市中的演出市場(chǎng)逐漸萎縮，甚至貼錢演出也成為一種常態(tài)。而另一方面，浙江的農(nóng)村有數(shù)以百計(jì)的越劇“草臺(tái)班”發(fā)展得蓬蓬勃勃，因而各大城市中的專業(yè)院團(tuán)不少也把一半以上的演出場(chǎng)次放在了農(nóng)村。浙江省文化藝術(shù)研究院的一位研究員對(duì)越劇這種“走出劇場(chǎng)，走向廣場(chǎng)”“城里站不住腳，只能往農(nóng)村跑”的現(xiàn)象表示了憂慮。

    “紹興小百花”的負(fù)責(zé)人陸錦高曾告訴記者，他們春節(jié)期間在農(nóng)村演上半個(gè)月的收入，甚至可以占到年票房收入的三分之一以上。不少演員曾對(duì)記者感嘆，農(nóng)村觀眾的確熱情，但那里演出大都露天搭臺(tái)，布景道具只好因陋就簡(jiǎn)，就連表演也常常受影響，舞水袖時(shí)一陣風(fēng)過來水袖立馬被吹偏。此外，農(nóng)村觀眾對(duì)劇目的偏好有一定的局限性。因而一些業(yè)內(nèi)人士擔(dān)心長(zhǎng)期在農(nóng)村廣場(chǎng)演出不利于劇種的藝術(shù)提升。

    政策并非萬能

    越劇人才的培養(yǎng)、體制的變革等也引起不少與會(huì)者的興趣。前幾天的一系列演出都以中生代明星演員為主體，一些專家擔(dān)心他們之后的年輕一代演員在各方面還難以接上班。另外，由于自身的邊緣化，不少戲曲院團(tuán)都在尋求更多的政府支持和政策保護(hù)。

    雖然現(xiàn)在已經(jīng)有不少越劇院團(tuán)受到政策保護(hù)，開始實(shí)施收支兩條線，但杭州越劇院院長(zhǎng)侯軍表示，收支兩條線后可能會(huì)出現(xiàn)劇團(tuán)演不演出收入無差別，進(jìn)而造成一些劇團(tuán)“受保護(hù)”后演出就懈怠的情況。馬博敏對(duì)此認(rèn)為，政策保護(hù)只是為越劇提供了一個(gè)基本保障，但不能因此變成重吃“大鍋飯”，“只有競(jìng)爭(zhēng)才有進(jìn)步，保護(hù)不能把競(jìng)爭(zhēng)廢掉。”記者 王劍虹（原標(biāo)題：業(yè)內(nèi)探討越劇生存難題：新戲不叫座 城市難立足）