《解藥》是北京人藝今年推出的首部小劇場(chǎng)制作人制話劇

　　近日，一年一屆的北京國際青年戲劇節(jié)(簡(jiǎn)稱青戲節(jié))拉開帷幕，吸引了近60部劇作參加展演，其中有不少優(yōu)秀的小劇場(chǎng)劇目。這個(gè)以培養(yǎng)青年戲劇人才為宗旨的戲劇節(jié)，在為青年人提供交流、展示自我平臺(tái)的同時(shí)，也見證了小劇場(chǎng)話劇的迅速發(fā)展。近幾年，小劇場(chǎng)話劇不僅在數(shù)量和質(zhì)量上都有提升，在市場(chǎng)上也取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)，有業(yè)內(nèi)人士分析，這得益于演出市場(chǎng)的日趨成熟和話劇觀眾的培育，同時(shí)也與制作人制的嘗試分不開。

　　制作人制的探索

　　說到戲劇制作人制，就不得不提至樂匯舞臺(tái)劇，自成立之初至樂匯就堅(jiān)持推行制作人制，其負(fù)責(zé)人孫恒海便是一個(gè)踐行者。在制作人制的探索方面，作為民營(yíng)戲劇制作公司，至樂匯有很多心得。

　　在舉辦第二季展演時(shí)，至樂匯曾提出過“全民制作人”的概念，發(fā)起了招募合作伙伴的活動(dòng)。按照規(guī)定，招募到的成員便可成為展演中劇目的聯(lián)合制作人，成為劇組的一分子。話劇排演過程，聯(lián)合制作人可以對(duì)戲劇制作進(jìn)行全程參與、監(jiān)督。同時(shí)，聯(lián)合制作人還可以根據(jù)自身的技能，比如服裝、道具、舞美等參與到話劇制作中來。至樂匯解釋稱，“全民”是“眾”的意思，就是要大家一起參與一部戲從開始策劃到舞臺(tái)呈現(xiàn)的整個(gè)過程。“全民制作人”是至樂匯推行制作人制過程中的一個(gè)積極嘗試。除此之外，作為話劇作品輸出平臺(tái)，至樂匯同時(shí)簽約多名制作人，通過多部作品的積累將這些制作人打磨成專業(yè)的“產(chǎn)品經(jīng)理”。從市場(chǎng)反響來看，制作人制的嘗試確實(shí)讓至樂匯舞臺(tái)劇獲得了市場(chǎng)的認(rèn)可，在短短幾年時(shí)間里，推出了《驢得水》、《老佛爺?shù)臓敗贰ⅰ兑粋�(gè)演員的自我修養(yǎng)》、《六里莊的艷俗生活》等多部賣座話劇。

　　在制作人制探索方面，像至樂匯舞臺(tái)劇那般積極的民營(yíng)院團(tuán)不在少數(shù)，尤其是上海的小劇場(chǎng)，在制作人制的探索上一直走在前面。另外，北京人藝、天津人藝等國有院團(tuán)也有一些嘗試。2011年，北京人藝開始實(shí)行小劇場(chǎng)制作人制，制作人擔(dān)負(fù)起小劇場(chǎng)項(xiàng)目市場(chǎng)反響優(yōu)劣的責(zé)任。北京人藝給每個(gè)劇目提供30萬元的貸款，如果不夠，專設(shè)的基金會(huì)將為制作人再補(bǔ)上20萬元，不過，這筆錢需要制作人在兩年內(nèi)用票房還清。還清后再有演出，制作方將能收取90%的盈利�！稅矍榈挠∠蟆肥潜本┤怂囃菩行�劇場(chǎng)制作人制的首部作品，李六乙擔(dān)任該劇的制作人。據(jù)了解，經(jīng)過兩年的試行，成效明顯，北京人藝推出了《愛情的印象》、《第一次的親密接觸》、《老爸，開門》、《壞女孩的惡作劇》4部小劇場(chǎng)劇目，共演出115場(chǎng)。今年，北京人藝再推《解藥》、《燃燒的梵高》、《明槍暗箭》3部新排的小劇場(chǎng)制作人制劇目，其中已經(jīng)推出的《解藥》市場(chǎng)反響很好。

　　制作人的“權(quán)”與“限”

　　從至樂匯的創(chuàng)新到北京人藝的嘗試都可以看出，制作人制其實(shí)是對(duì)話劇市場(chǎng)化的探索。而在這個(gè)探索過程中，制作人的權(quán)限與職責(zé)一直是大家討論的話題。

　　孫恒海多次表示，自己是一個(gè)商人，話劇創(chuàng)作不是自己所擅長(zhǎng)的，所以不會(huì)過多參與和干涉。他認(rèn)為，制作人應(yīng)該主要負(fù)責(zé)對(duì)外交涉，制定宣傳營(yíng)銷計(jì)劃，將劇作成功推向市場(chǎng)。據(jù)了解，在《驢得水》的創(chuàng)作過程中，作為制作人的孫恒海只在定主旨、聯(lián)排和正式演出的時(shí)候看過3次。但這并不影響《驢得水》成為話劇市場(chǎng)上的一匹“黑馬”。

　　“話劇制作人充當(dāng)?shù)氖琼?xiàng)目統(tǒng)籌的角色，負(fù)責(zé)團(tuán)隊(duì)的搭建、市場(chǎng)營(yíng)銷、預(yù)算的控制、排練周期的安排，以及演出場(chǎng)地和場(chǎng)次的最后確定。關(guān)于話劇的藝術(shù)創(chuàng)作，一般情況下，制作人會(huì)充分尊重導(dǎo)演的意見。但是在出現(xiàn)臺(tái)詞或人物設(shè)置不符合觀眾的欣賞習(xí)慣或相關(guān)政策要求時(shí)，制作人可以和編劇、導(dǎo)演溝通，進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整。不過，在與不同的導(dǎo)演、演員、編劇、投資方合作時(shí)，制作人的權(quán)限也會(huì)有所不同。”資深戲劇制作人武福森表示，其實(shí)，制作人是一個(gè)很難做的工種，需要統(tǒng)籌和協(xié)調(diào)多個(gè)方面。首先要對(duì)投資方負(fù)責(zé)，考慮如何收回成本，實(shí)現(xiàn)盈利。其次，協(xié)調(diào)舞美、燈光、演員、導(dǎo)演等各工種的合作。另外，還要負(fù)責(zé)市場(chǎng)營(yíng)銷，宣傳計(jì)劃的制定與實(shí)施。所以，這就要求制作人對(duì)整個(gè)戲劇圈和話劇市場(chǎng)有全面和深入的了解。

　　制作人制仍待完善

　　制作人制是相對(duì)導(dǎo)演中心制提出的話劇制作模式，但是這并不意味著制作人要取代導(dǎo)演或與導(dǎo)演的功能相沖突。

　　話劇《新青猿》的制作人張子一表示，制作人制的引入是為了更好地把握話劇市場(chǎng)的走向，通過精密策劃，統(tǒng)籌安排劇目的制作和演出，找出盈利的空間。在藝術(shù)創(chuàng)作方面，導(dǎo)演依然是核心，制作人要充分尊重導(dǎo)演。

　　國話先鋒劇院總經(jīng)理傅維伯認(rèn)為，近些年，隨著民營(yíng)院團(tuán)的發(fā)展，制作人中心制逐漸受到重視，這實(shí)際上也是話劇市場(chǎng)化發(fā)展的需要。不過，現(xiàn)階段制作人制還不完善，理論也不完整，并沒有形成完整的體系和行業(yè)規(guī)矩。制作人需要按照戲劇的運(yùn)行規(guī)律來把握前期劇本的形成和作品的最后呈現(xiàn)，具體應(yīng)該承擔(dān)什么責(zé)任，在實(shí)際操作中有很大的變數(shù)。的確，田沁鑫、孟京輝等知名導(dǎo)演在話劇的創(chuàng)作中也都有合作的制作人，但是制作人的“功能”往往被導(dǎo)演的光環(huán)所掩蓋。

　　除此之外，制作人制還會(huì)受到其他方面的制約，比如合同的約束力不足等。武福森表示，一部話劇排出來后，不是演幾場(chǎng)就可以了，尤其是小劇場(chǎng)話劇要安排多場(chǎng)次才有收回成本的可能。但是，由于工資較低，有一些演員在遇到更好的機(jī)會(huì)時(shí)，就會(huì)選擇違約，進(jìn)而導(dǎo)致一部戲不能按計(jì)劃演下去。“在我制作的話劇中，就遇到過因?yàn)檠輪T單方面解除合同，而導(dǎo)致這部戲不能完成計(jì)劃。合同約束力不足是讓我很頭疼的事。”武福森無奈地說。（原標(biāo)題：開拓小劇場(chǎng)話劇市場(chǎng) 制作人制仍在路上）