可愛的愛心大師

      
    我們的訪談繼續著，氣氛越來越輕松。
      
    苗大師很健談，總能從容不迫地對答如流，這種場合對他來說已是司空見慣的事情。    

    我忽然想起一個平時人們很少涉及到的話題，笑著問道：“聽說您年輕時還是個很活躍的文藝青年，給我們講講？”     
      
    苗大師靦腆地“呵呵”笑了幾聲，自豪地說道：“那都是年輕時候的事情了。    
      
    你們也許不知道，我進鈞瓷廠上班并不是因為鈞瓷做得好，而是因為我是一個很活躍的文藝青年，從小就喜歡吹拉彈唱，不但會拉大提琴、月琴，還會表演。高中畢業后，我被當時有名的東風工藝美術廠宣傳隊給吸納了進去，成為了廠毛澤東思想宣傳隊的臺柱子，經常代表當時的許昌地區到省里參加會演。     
      
    那時上午上班，下午和晚上排練節目。我還考過儀仗兵，和我一起報考的其他人都被錄取走了，就我一個人在體檢的時候因為牙不齊，沒走成。     
      
    直到幾年后，文藝熱降溫了，我才開始踏踏實實地干活，而且幾乎鈞瓷廠的啥工種都干過了。盡管家族里的人制瓷技藝都很高，甚至是廠里的技術尖子，可手拉坯對我來說卻是個相對的弱項。”     
       
    說到這里，苗大師有了些許的遺憾。     
      
    而我卻似乎忽然明白了為什么苗大師那么鐘情于傳統的煤燒鈞瓷，他的作品又為什么會讓眾多的收藏家趨之若鶩，喜愛有加了。那是因為他骨子里流淌著的是一股藝術家的血液，他看待事物的眼光都是拿藝術的尺度去衡量的，煤燒鈞瓷的絕美窯變，讓他強烈地感受到了他向往和追求的藝術境界，他的作品也自然地會揉進諸多藝術的因素，進而讓大家欣賞得如癡如醉，欲罷不能。     
      
    有人說：“欣賞鈞瓷，三個月不知肉味。”     
      
    大概使然！     
      
    如果他考上了儀仗兵，我們可能多了一位遠在天邊的軍人，但卻從此失去了這個近在眼前的鈞瓷大師；如果他沒有了做文藝青年的那段經歷，苦練成了手拉坯的高手，那么他的作品是否會多了一份外在的形體美，可再也沒有了值得我們細細咀嚼和品味的無盡內涵和窯變意境？。。。。。。      
      
    看我在發呆，苗大師用手背在我的手上碰了一下，我竟然感到像針扎一樣地疼了，他那看似白皙，原本一雙演奏樂器的靈巧細膩之手，現在已是老繭縱橫，糙如鋼刷了。     
      
    苗大師接著說：“2008年汶川地震時，我捐贈了價值1.8萬元的鈞瓷作品，被慈善愛心活動評委會評為 ‘愛心大師’；2010年7月，國際天使藝術節在中國大連舉辦，我覺得這是個很好的在國際上展示鈞瓷的平臺，也因為我也曾是一個文藝青年的緣故，于是就給大會捐贈了價值15萬元的鈞瓷作為獎品發放，取得了很好的宣傳鈞瓷的效果；2011年11月，我又隨河南省中韓文化藝術交流團到韓國木浦市進行鈞瓷文化交流，鈞瓷的窯變效果讓韓國人覺得不可思議，都說這是世界上最好的瓷器，釉色真美！其中的一件《荷口玉壺春》被木浦市生活博物館收藏。”      
      
    望著眼前這位可愛的“愛心大師”，聽他講述著辛酸的過去和努力的現在，我似乎看到了未來，一扇通向更大成功的大門正在向他緩緩敞開。。。。。。    
      
    神垕的美麗大山孕育了鈞瓷，勤勞的神垕人民創造了鈞瓷，鈞瓷也成就了神垕，造福了一代又一代的神垕人。      
      
    這，就是回報，有播種就會有收獲。     
      
    也許神垕人生來就是燒鈞瓷的命，因為不管你以前選擇哪條路去走，最終都走不出神垕，都會回歸到和鈞瓷有關的路上，或者正在往鈞瓷的路上前行。     
      
    這，就是宿命，由不得一點兒的抗爭。     
      
    苗宗賢大師是神垕人，他也沒能掙脫這個宿命的禁錮，可他卻超越了自我，給自己煥發了嶄新的生命，也給鈞瓷開拓了一片美好的前景。     
      
    這既是天意，也是個人的造化。     
      
    此消彼長，絕對公平。【原標題：堅守傳統 超越自我  ——訪談河南省陶瓷藝術大師苗宗賢】