印章，是我國(guó)特有的歷史文化產(chǎn)物，古代印章主要用作身份憑證和行使職權(quán)的工具。早在商周時(shí)代，印章就已經(jīng)產(chǎn)生，刻章匠也就應(yīng)運(yùn)而生。

    崔忠慶從小喜愛(ài)書(shū)法，成為刻章匠后將刻章技法與書(shū)法藝術(shù)融為一體，開(kāi)創(chuàng)了集微觀與宏觀為一體的表現(xiàn)形式，書(shū)寫(xiě)、制作的微書(shū)條幅、微書(shū)冊(cè)頁(yè)、微書(shū)扇面、微書(shū)葫蘆等作品，被人們譽(yù)為“國(guó)寶”。近日，微書(shū)（杞縣崔氏）項(xiàng)目進(jìn)入開(kāi)封市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    當(dāng)了22年的刻章匠

    我自幼喜愛(ài)書(shū)法，從小學(xué)三年級(jí)開(kāi)始就臨摹字帖。當(dāng)時(shí)，每天放學(xué)之后和寒、暑假里，小伙伴們都在玩“藏貓貓”、“騎馬打仗”游戲的時(shí)候，我卻貓?jiān)诩依飳W(xué)寫(xiě)毛筆字。小學(xué)畢業(yè)后，我的小楷字大有長(zhǎng)進(jìn)；初中一年級(jí)時(shí)，我用小楷寫(xiě)了一篇作文，老師對(duì)我的字贊不絕口，夸口說(shuō)：“忠慶的書(shū)法練下去，若不出名，我倒著走路。”

    1974年，我被推薦到杞縣城關(guān)鎮(zhèn)工藝美術(shù)社上班。當(dāng)時(shí)，刻一個(gè)印章要等3個(gè)月，領(lǐng)導(dǎo)生氣了：“忠慶，喝了墨水就要繪藍(lán)圖！我開(kāi)給你工資，脫產(chǎn)給我學(xué)刻章去。”領(lǐng)導(dǎo)的話不能不聽(tīng)，于是，我下決心學(xué)習(xí)刻章技術(shù)。但到街頭拜刻章藝人為師時(shí)，卻遭到冷遇——人家不收徒弟。我仍然不氣餒，就遠(yuǎn)遠(yuǎn)看老藝人如何選料、如何下刀。

    刻章需要寫(xiě)反字，我就反復(fù)練習(xí)，在紙上寫(xiě)，在地上畫(huà)。有一次，我照鏡子時(shí)受到啟發(fā)，就把報(bào)紙拿到鏡子前，鏡子里的字體就變成了反字，我就按照鏡子里的反字一筆一筆描，一直練習(xí)到寫(xiě)出的字像印出的一樣。這樣，我成了工藝美術(shù)社一名令人羨慕的、拿工資的刻章匠。

    那個(gè)時(shí)候，我每月的工資只有30多元，但為了追求藝術(shù)，就節(jié)衣縮食，省出錢(qián)來(lái)購(gòu)置書(shū)法書(shū)籍、字帖和筆墨紙張。秦漢的金石碑刻，清代的篆、隸、真、草，老祖宗留下的東西令我著迷。我把深厚的篆書(shū)功力用之于刻章，又把刻章的功力用于書(shū)法，在方寸之間將漢字布置得井然有序、富有美感，漸漸地，我的作品變得蒼勁莊嚴(yán)、流利清新。

    從1974年至1996年，22年的刻章生涯成為我進(jìn)入書(shū)法藝術(shù)界的臺(tái)階。

    發(fā)明崔氏葫蘆字

    1996年夏天，我?guī)е�美術(shù)社的工藝作品，參加全省在平頂山舉辦的工藝品展覽會(huì)。會(huì)上，美輪美奐的雞蛋畫(huà)、鴕鳥(niǎo)蛋詩(shī)讓我大開(kāi)眼界。

    我想，家鄉(xiāng)盛產(chǎn)葫蘆，葫蘆象征“福祿”，干葫蘆的保存期又很長(zhǎng)，假如在葫蘆上書(shū)寫(xiě)微書(shū)，豈不妙哉？

    但想與做中間有很大的距離。寫(xiě)字時(shí)，葫蘆來(lái)回轉(zhuǎn)，不好固定，字寫(xiě)得模糊變形，一首五言絕句寫(xiě)下來(lái)，竟然要好幾天。在大葫蘆上寫(xiě)字時(shí)，我就把它放在抽屜里卡住，然后把抽屜放在桌子上，這樣就比較方便寫(xiě)字。

    后來(lái)，我和村里的木匠多次探討，反復(fù)試驗(yàn)，制造了一個(gè)能大能小的木框。有了這個(gè)變形木框，不管多大的葫蘆放在桌子上都可以固定住，寫(xiě)起來(lái)就順利多了。天長(zhǎng)日久，我寫(xiě)的葫蘆字逐漸好看起來(lái)，成為一門(mén)過(guò)硬的微書(shū)創(chuàng)作技藝，得到了大眾的喜愛(ài)和書(shū)法界的逐步認(rèn)可。大家不叫我崔忠慶了，喜歡叫我“崔葫蘆”，我也樂(lè)意答應(yīng)。

    你看，只有拳頭大小的葫蘆上能夠書(shū)寫(xiě)李白、杜甫等名家的五言、七言絕句；而大一些的葫蘆上，我用微書(shū)的形式完整地把《出師表》、《岳陽(yáng)樓記》、《千字文》、《弟子規(guī)》、《蘭亭序》、《桃花源記》、《孫子兵法》這些名篇寫(xiě)上去，賦予了普通葫蘆以藝術(shù)靈魂。

    這樣，葫蘆字就不單單是一件精美的工藝品了，更重要的是它彰顯出了民族文化的魅力。有專家說(shuō)：“老崔的葫蘆字在方寸之間‘盡精微至廣大’，難在其微，妙在其巧，貴在其體小而量大。縱觀其書(shū)，毫厘之微，精妙巧致，筆跡分明，清逸剛勁。”這是對(duì)我極大的鞭策和鼓舞。

    形成了微書(shū)產(chǎn)業(yè)

    豫東的氣候、土壤適合種植葫蘆，況且種植葫蘆的技術(shù)含量不大，所以葫蘆的來(lái)源渠道不用我擔(dān)心。由于前來(lái)購(gòu)買(mǎi)葫蘆字的人增多，葫蘆的需求量增大，我們這里的葫蘆種植面積不斷擴(kuò)大，種植戶的腰包逐漸鼓了起來(lái)。當(dāng)?shù)胤N植葫蘆的專業(yè)戶告訴我：“老崔，葫蘆葫蘆，是福也是祿，更是咱老百姓的幸福。”

    受葫蘆字的啟發(fā)和帶動(dòng)，我還把微書(shū)書(shū)寫(xiě)在扇面、條幅、冊(cè)頁(yè)和長(zhǎng)卷上。這些具有絕技性的藝術(shù)產(chǎn)物讓大家愛(ài)不釋手，也形成了微書(shū)產(chǎn)業(yè)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我有2600多件（套）微書(shū)作品被愛(ài)好者收藏，其中有毛澤東的特型演員商清瑞、鄧小平特型演員江世龍等知名人士，一些精品還被毛主席紀(jì)念堂、河南博物院等多家機(jī)構(gòu)收藏。

    2006年年初，我在電視上看新聞時(shí)，起了寫(xiě)微書(shū)《三國(guó)演義》長(zhǎng)卷迎奧運(yùn)的念頭。從此，不論酷暑嚴(yán)寒、刮風(fēng)下雨，我每天堅(jiān)持書(shū)寫(xiě)900字至1000字，就是發(fā)燒感冒也不間斷。經(jīng)過(guò)兩年多努力，我終于在奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕前夕完成了66萬(wàn)字的微書(shū)長(zhǎng)卷《三國(guó)演義》。長(zhǎng)卷《三國(guó)演義》用了120張紙，長(zhǎng)達(dá)120米，見(jiàn)過(guò)這個(gè)作品的人沒(méi)有不稱奇的。

    我今年70歲了，已是古稀之年，但是，為了搶救瀕臨滅絕的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，為了我喜愛(ài)的微書(shū)藝術(shù)和微書(shū)產(chǎn)業(yè)，我在培養(yǎng)接班人的同時(shí)仍會(huì)堅(jiān)持勤練苦練，不斷探索微書(shū)藝術(shù)。（圖片為本報(bào)記者萬(wàn)廷化、通訊員胡偉攝）【原標(biāo)題：刻章匠的微書(shū)進(jìn)“非遺”】