《中國玉雕---南陽名家名品》作者俞偉理訪喻朝光先生

    喻朝光，生于1970年代，河南鎮平人，中國玉石雕刻大師，河南省工藝美術大師。2004年成立個人玉雕工作室。擅長翡翠山子雕和俏色巧雕作品，他的創作既有簡潔明快、清新雅致的風格，又透出敦厚大氣、意韻深邃的時代氣息。

    采訪拾記

    俞偉理：

    一.你什么時候開始做玉雕？聽說你不主動推銷自己，卻幫客戶選別人的產品？

    喻朝光：

    實際上，我是從做獨山玉雕開始，逐漸形成自己的玉雕生涯。老家是山區的一個小鎮，雖說那里也有做玉雕的，但自己真正開始做之前，卻從來沒有接觸過玉雕這個行業。中學時代考入鎮平工藝美術學校后就不一樣了，是學校培養了我對玉雕的興趣。當時因為考慮到學生的就業，學校有一個實習工廠，我們可以直接在工廠里學習最基本的玉雕技術。那時，獨山玉的成本價格比較低廉，而且取材相對方便，所以我們做學徒的，都是從獨山玉開始練手。從1993年至今，已經做了16年。

    多年來，我一直是幫客戶選產品，從不推薦自己的產品。有一次一個大公司的客人來我這里選產品，想送他朋友。在選定了就要包裝的時候，從交談中得知他一直想買一個茶具，那才是他朋友所喜歡，但一直沒遇到合適的，而現在看到我的山水擺件只是自己有興趣而非朋友所喜歡的。我說：“這樣吧，我的一個朋友那里有一套白玉壺，相當不錯，我可以帶你看看，我的這件作品以后你需要的時候再來。”最終他花20多萬買下了那套壺，臨走的時候，很不好意思的握手與我道別。現在我們成了很好的朋友，有事沒事路過總來家里坐坐。能和客人以朋友相待，我覺得很滿足，也很充實。人磨玉，玉磨人;我總認為做玉首先要學會做人，不能沾污了玉的純潔。心底要善良要感恩，胸懷要開闊要包容，這樣，最終收獲的就不僅僅是那幾個銅板。

    俞偉理：

    二.做玉器這么多年，有哪些見解可以與大家分享？

    喻朝光：

    這個話題大了一些，但可以簡單地談些我個人的認識。第一，玉雕藝術的傳統和創新。這兩者都是在具體創作活動中，我們經常會碰到的，無論繼承還是創新，我們自己先應該具有良好的審美意識，因為兩者的審美意義，只是相對而言，沒有絕對的高低之分。優秀傳統本身具備美的素質，創新是在傳統的基礎上綻開新鮮之花，但都要有美這個前提。創新不單是題材的改變，表現方式的改變也是一種創新，像忤應文汶大師的水晶佛像，題材是傳統的，但當代佛學的氛圍濃重；他結合磨砂與拋光的技法進行創作，這種手藝處理也是一種創新。第二，現在大家都大談個性、風格。個性的最高境界是“無”。無即是有，有即是無。風格是別人看你作品后感覺的總結，而不是你自己定，自己給自己貼標簽。自己貼標簽，容易養成從一個角度看問題的習慣，會限制思維方式和僵化思想，成為自己前進或善變的藩籬。李小龍“無招無式，無門無派”，最終成為大家，但其核心是如何攻擊到對方，而玉雕藝術核心是如何創造美。第三，創作和制作的概念問題，創作需要解決的是修養，是素質，因為它要表現的是思想是靈魂，而制作是技術，只要通過時間可以解決；我們玉雕人只要明白了這一點，根據自身情況，就知道該在哪方面用功了。

    三.你認為獨山玉具有哪些特點？

    獨山玉做為我國四大名玉之一，當然有它的特殊性。首先，獨玉的色彩特別豐富，再說，它的可操作性也特別強。就玉質來說，它硬度和密度十分適合于雕刻，想做什么都可以做出來。跟和田玉比，質地好的和田玉，硬度要比獨山玉差一些，部分偏青的和田玉，硬度才接近獨山玉。

    我對獨山玉是很有感情的，從當學徒開始，到能夠獨立設計并完成作品，我一直都是以做獨山玉為主，別的玉種偶爾也做。在做獨山玉的過程中，我成長了，而且掌握了很多經驗，掌握了豐富的設計理念。獨山玉的設計與制作的過程，給與了我很多別的玉種所不能給我的東西。

    我認為獨山玉是培養優秀玉雕師設計師最好的原材料。只要把獨山玉設計、制作成好作品，對其它玉種的創制就會比較順利。這么說有幾個原因，一是獨山玉的色彩豐富且變幻無窮。對一個設計師來說，是必須考慮到每種顏色適合表現什么，而且顏色隨著原材料中本身質地的不一樣，也會有所變化，比如里面色彩漸變的程度怎樣，有很多的未知因素和不可預測性，在設計上要有隨時準備應戰的狀態，一旦遇上這種無法預計的變化，就要隨機應變，在原來的思路被打破后，想到怎么來應變，這就非常具有挑戰性。另外，獨山玉的色彩變化太大，很難按照自己的思路來表現，有時候因為顏色忽薄忽厚，要想完美的表現，就必須巧妙地加以利用讓它很自然的轉化成為一種很含蓄的美。

    四.你的設計靈感來自于哪里？創作需要怎樣的心里狀態？

    美是一種感動，是一種力量，它具有張力和感染力。基本上我的靈感來自于原料，一塊石頭天然的形狀和顏色，不僅引發我的想象力，也激發了我創作的靈感。在最早創制獨山玉作品階段，題材內容最多的是田園風光，鄉土氣息比較濃郁，帶有強烈的本土特色。做翡翠山子的時候，我講究那些原汁原味的意境。我的靈感來自于一種本能，樸實的生活和完美的藝術是非常接近的，由斑斕的色彩所引發的某種記憶，用嫻熟的技藝去表現，再加上綜合的知識，使作品立意得到升華，就成為我的創作。但我現在的作品，已經逐漸走向簡潔，無論線條還是構圖，力求簡單、簡練，表達的是意境，表現的是生活。

    對于需要怎樣的心理狀態，我認為首先要保證思想情態的開放，讓自己的情感世界享受充分的自由，展開想象的翅膀，讓自己的思緒可以信馬游僵，可以穿越時空，可以忽略距離，再調動以往所積累的文化修養、知識和能量，最后達到詩意的狂放，這樣創作的作品才是自然的、生動的、具有靈魂的。

    五.最擅長的表現題材是什么？有沒有形成自己的風格？

    我最擅長的是表現山水的形象，也就是山子擺件創作。有時候也做一些雜件。在設計上，我一般遵循幾個原則，首先我要做原創作品，原創是我這幾年來一直堅持的原則，我會因材施藝，不抄襲、不模仿、不重復，可以學習別人的長處，但絕對是自己的創作，即使是自己的作品，也每件東西都不一樣，即使是同一個題材，也盡量用不同的方式來表現一種完全不同的感受。另外，遵循天人合一的原則，也就是道法自然，作品必然表現出一種和諧的境界。若能體現神來之筆，創作出偶有所得的極品那才是我最大的滿足。所謂風格，我認為那是骨子里透出來的氣息，是一種自然的流露。那種刻意的造作是稱不上風格的。我有自己的路徑，自己的習慣，并且一直在朝著這個方向逐步完善。

    六.南陽玉雕有什么地方特色？

    南陽玉雕的特點是兼容性和包容性比較強，既有北方玉雕的大氣，也有南方玉雕的精細。就大氣來說，一是指材料本身體積的大，還有就是題材氣勢上的大，感覺很粗獷，而在某些部位的刻畫，在工藝上又能達到精細的表現。這種特色明顯來源于做獨山玉出身的制作者，因為獨山玉在我們這里不僅取才方便，而且價格低廉，所以，設計上能夠放開思路，制作上也能大刀闊斧。就兼容性和包容性來說，因為我們南陽鎮平是各種玉料的集散地，不管什么材料在我們這里都能見到，也很容易買到，所以，南陽玉雕上可以涉獵各種材質，也就兼具了各個地