在剛剛閉幕的2012中國陶瓷文化創意展覽會上，王建偉作品《十二獸首》獲得大地金獎。據悉，2012中國陶瓷文化創意展覽會由中國輕工業聯合會主辦，匯集了全國各地的藝術陶瓷、日用陶瓷、裝飾陶瓷和禮品類陶瓷。鈞瓷十二獸首雖然擺放在一個只有9平方米的展臺上，它卻以獨特的魅力光芒四射。它融中西方文化為一體的造型，以窯變而形成的斑斕的豐富色彩，給人們強烈的欣賞快感。

    誰都不理解，王建偉怎么就迷上了用鈞瓷復制圓明園十二獸首。出身鈞瓷世家的王建偉，有著河南省工藝美術大師的稱號，他創辦的禹州市大龍山鈞瓷文化有限公司精品迭出，供不應求。用鈞瓷復制圓明園十二獸首，投入巨大，成功概率渺茫，業內人士均認為是癡人說夢。但2000年第一次在媒體上得到保利集團在香港拍得圓明園十二獸首中的牛首、猴首、虎首的消息，他就迷上了。先是看。王建偉開始收集能找到關于圓明園十二獸首的資料、圖片。越看，迷之越深。牛首、猴首、虎首在保利藝術博物館公開展出后，他多次前往北京欣賞，每次都長久駐足，久久不愿離去，以至于受到了保安的警告。賭王何鴻燊先生購得在2003年和2007年分別購得豬首和馬首之后，他又兩次前往澳門欣賞。他說兩次赴澳門就是為了看兩尊動物頭像，無人相信，都說他是掙了錢沒地方花，瀟灑去了。

    2008年，第二次從澳門回來，王建偉覺得自己動手復制一套鈞瓷十二獸首的時刻到了。然而直到這項工作開始，他才意識到自己給自己出了一道多大的難題。這不是一項工作，是一項艱巨的工程。

    首先是模具制作，不同于普通的鈞瓷產品，形狀不規則的獸首在模具制作上要復雜得多。圓明園十二獸首設計、工藝均十分精湛，復制模具差之毫厘，便失之千里。王建偉用了大多半年時間，按照逼真再現的原則，反復修改才完成了獸首的制作模具，鑄造出了形神兼備獸首素坯。施釉、燒制，作品出窯，王建偉一看，幾乎坐到了地上。這一窯作品，第二天他親自摔了，難受之情溢于言表。

    與其它瓷種不同，鈞瓷采用兩次燒成工藝，即未施釉的素坯燒一次，素坯燒好之后施釉再進行二次燒制。鈞瓷工藝自身施釉較厚且釉面的燒制過程中具有流動性的特點。就是這種特點導致了燒制出來的作品出現了局部變形、獸首面部模糊不清的情況。怎么辦？方法是明確的，把變形的因素考慮進去，對模具進行微調，在素坯的不同部位采用不同的施釉厚度。但量是不明確的。微調，調多少？不同的施釉厚度，不同的地方應是多少？沒有人告訴他答案。解決問題的辦法只有一個，一次次的試驗。

    王建偉又找到了當年初進鈞窯做學徒時的感覺。他泡在瓷廠里，一點點的找，一次次的試，一次次的他把浸透了自己無數個祈禱的作品摔向堅硬的地面。王建偉想哭，他不知道心中的那套作品何時才會出現，漫長的折磨何時才會停止。他已經不是二十多年前的那個年輕小伙了，他腰酸腿疼眼發澀。其實最后幾套摔碎的作品，在廠里的老工人看來差不多了，他們勸王建偉：董事長，可以了。王建偉也想對自己說可以了，但他騙不了自己的心。心中的作品已經定了形，眼前的作品卻還是差那么一點。這一點分寸的拿捏，耗去了王建偉一年多的時間，讓他聽了幾十次心為之碎的瓷器摔響。當那套器形與心中作品一致的鈞瓷十二獸首終于出現在眼前，廠里的工人看見王建偉的臉微微露一絲笑紋，然后緩緩出了車間。王建偉倒在床上，睡了一天一夜。他說他笑的勁也沒有了。

    接下來是釉色。鈞瓷以“入窯一色，出窯萬彩”的釉色窯變藝術聞名于世，制作工藝被列入國家級非物質文化遺產名錄，鈞瓷的核心工藝就在釉料配制。素坯、釉料厚度定型之后，王建偉先后燒制出了單色的天青釉、窯變色彩豐富的鈞紅釉等多種色彩的作品，但都覺得與器物造型不配，色彩不能體現作品厚重古樸的風格要求。這些作品也無一例外地變成了美麗的瓷片。王建偉查閱了大量資料，最后決定用清代誕生的鈞瓷“爐鈞”釉料進行試驗。“爐鈞”的工藝特點除了釉料配方的特殊性，還在于它要求用僅能裝填少量作品的小窯進行燒制，“爐鈞”中“爐”字即形容其窯堂如同做飯的爐堂一般大小。相對較小的爐堂可以使鈞瓷作品在燒制過程中受熱更加均勻，但大幅度提高了作品的制作成本。

    經過對釉料配方的多次試驗調整，2011年8月，采用“爐鈞”工藝的鈞瓷十二獸首作品終于燒制成功。這個時間距離王建偉對十二獸首“一見鐘情”已經過去了11年，距離他第一次嘗試制作十二獸首模型已過去了3年多。窯爐前的專家、工人無不歡呼雀躍，但王建偉的淚水卻如斷線珍珠般漱漱而落。11年了，他已記不清為了眼前的十二獸首花了多少錢，經歷了多少次幾乎讓人絕望的挫敗。

    2011年9月，在許昌市文聯和禹州市鈞瓷行業協會協調聯系下，圓明園管理處派專家對王建偉創作的中國鈞瓷十二獸首進行了鑒定，圓明園管理處專家對采用“爐鈞”工藝完成的中國鈞瓷十二獸首作品給予了充分肯定，認為作品既體現出了原作紅銅的古樸大氣，又凸現了鈞瓷色彩斑斕的藝術特質。之后，圓明園管理處向禹州市大龍山鈞瓷文化有限公司出具了授權制作和作為監制單位的證書。鈞瓷界的專家對作品進行研討后，也一致認為這套鈞瓷作品是當代鈞瓷制作中不可多得的工藝精品。

    經圓明園管理處授權制作、監制，鐫刻圓明園標志的中國鈞瓷十二獸首限量制作151套，編號從1860到2011，紀念自1860年英法聯軍火燒圓明園到2011年的151年歷史，激勵后人銘記國恥，奮發圖強。編號1860的作品由圓明園管理處永久收藏。作品全部制作完成之后，禹州市大龍山鈞瓷文化有限公司在將在公證部門的監督之下銷毀生產模具。

    每次在鈞瓷十二獸首前駐足，王建偉的目光都深情而又柔軟，如同一個父親看著自己的孩子。他糾結地說：“我真不想讓它們從我身邊離開，但是我又特別想讓全世界知道它們的好”。此刻，我們能感受到這個面龐黝黑的男人內心深處那份屬于藝術家的細膩。同時也希望通過中國鈞瓷十二獸首作品的成功制作，能夠使中國鈞瓷傳統工藝技術這一優秀的文化遺產能夠更好地傳承、延續下來，并為鈞瓷在當代社會的健康發展，走向全國、走向世界做出應有的貢獻！(梁靖 楊玉婷）【原標題：鈞瓷大師王建偉與十二獸首的難解之情】