我喜愛(ài)豫劇，也很關(guān)心豫劇的發(fā)展。豫劇作為河南戲曲藝術(shù)的重要組成部分，經(jīng)過(guò)一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，已成為一門融唱、念、做、打于一爐，匯樂(lè)、美、舞、服為一體、比較成熟的綜合藝術(shù)，先后涌現(xiàn)出常香玉、馬金鳳、閻立品等名家大師，產(chǎn)生了《花木蘭》、《穆桂英掛帥》、《朝陽(yáng)溝》等膾炙人口的作品，成為深受人民群眾喜愛(ài)、在全國(guó)有較大影響的地方劇種。　　近年來(lái)，和其他戲曲一樣，豫劇發(fā)展遇到了許多新情況新問(wèn)題。一是人們對(duì)文化藝術(shù)的需求方式發(fā)生了很大變化，隨著工作、生活節(jié)奏的加快，欣賞需求逐漸趨向“短平快”；二是文化藝術(shù)主體和表演形式的多元化、快捷化趨勢(shì)愈加明顯，影視藝術(shù)給人們提供了更多的選擇空間，特別是電視傳播網(wǎng)絡(luò)的普及，極大地改變了人們的文娛生活方式。相比之下，豫劇戲曲藝術(shù)所特有的嚴(yán)格程式化表演、緩慢板腔體節(jié)奏、格式化的故事情節(jié)，越加顯得其時(shí)尚性和娛樂(lè)功能不夠，與當(dāng)代人的審美和欣賞需求存在差距。豫劇何處去，這是廣大戲曲作者包括我們這些關(guān)心豫劇的同志都在思考的問(wèn)題。有的同志面對(duì)豫劇發(fā)展的情況很悲觀，認(rèn)為從長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展看，豫劇以后很難有多大的發(fā)展空間，甚至有人斷定，豫劇已成為落后于時(shí)代的“夕陽(yáng)藝術(shù)”，很有可能成為“文化遺產(chǎn)”。還有的同志“犟勁十足”，不認(rèn)為戲曲藝術(shù)已被時(shí)代淘汰，他們認(rèn)為戲曲具有深厚的群眾基礎(chǔ)和文化沃土，面臨的只是如何隨著時(shí)代進(jìn)程而不斷發(fā)展進(jìn)步，讓戲曲適應(yīng)時(shí)代的問(wèn)題，他們堅(jiān)持在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，不斷探索豫劇發(fā)展的路子。《梨園春》就是在這種情況下應(yīng)運(yùn)而生的。

　　《梨園春》是河南電視臺(tái)創(chuàng)辦的一個(gè)以播放河南地方戲?yàn)榛�本�?nèi)容的綜藝專題欄目。１９９４年１０月創(chuàng)欄以來(lái)，經(jīng)過(guò)幾次從內(nèi)容到形式的改造完善，現(xiàn)已成為在省內(nèi)外都有很大影響的欄目。據(jù)有關(guān)方面的調(diào)查統(tǒng)計(jì)，該欄目在省內(nèi)的平均收視率達(dá)２５．８５％，最高收視率達(dá)到３７．４８％，觀眾分布面達(dá)１８?jìng)�(gè)省、市、自治區(qū)。下至七八歲的娃娃，上至八十歲的老人，就連許多都市青年也都樂(lè)此不疲，興致高昂地通過(guò)電視欣賞和評(píng)判。眾多的戲迷踴躍登臺(tái)，一爭(zhēng)高下，到目前參加擂臺(tái)賽的戲曲人才和愛(ài)好者達(dá)２萬(wàn)多人。《梨園春》赴京演出，在中國(guó)大劇院連演８場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。赴甘肅演出，也盛況空前，非常紅火，臺(tái)灣、新疆、悉尼……都留下了《梨園春》的足跡，引起了很大的反響。在《梨園春》的影響下，省內(nèi)１０多家電視臺(tái)相繼開(kāi)辦了戲曲電視欄目，一些兄弟省市電視臺(tái)也辦起了自己的地方戲欄目。這不僅豐富了電視熒屏，為人民群眾提供了更多更好的精神食糧，而且也使豫劇和許多傳統(tǒng)戲得到了發(fā)展壯大。一些老戲曲工作者告訴我，這使他們看到了改革開(kāi)放新形勢(shì)下豫劇迎來(lái)的“又一個(gè)春天”。

　　《梨園春》現(xiàn)象的產(chǎn)生不是偶然的。面對(duì)人們文化藝術(shù)需求的變化和藝術(shù)的多元化給傳統(tǒng)戲曲帶來(lái)的挑戰(zhàn)，《梨園春》之所以會(huì)取得較好的社會(huì)效果，有其深刻的原因和內(nèi)在必然性。

　　（一）堅(jiān)持“兩為”方向，不斷滿足群眾的多樣化的需求，這是《梨園春》產(chǎn)生良好社會(huì)效果的前提和基礎(chǔ)。《梨園春》始終堅(jiān)持健康向上、格調(diào)高雅的藝術(shù)追求，不斷排除低級(jí)趣味、腐朽墮落思想的干擾，唱響了發(fā)展社~會(huì)主~義文化的主旋律，成為許多地方干部對(duì)群眾、家長(zhǎng)對(duì)孩子進(jìn)行民~族文化教~育和國(guó)~情、鄉(xiāng)~情教育的重要陣~地。同時(shí)，《梨園春》還著眼于滿足不同觀眾的需求，不斷改~革改~造，提高豫劇的生活性、趣味性和鑒賞性。以表演內(nèi)容為例，平均每年新創(chuàng)劇目占全國(guó)新劇目的１／６，既有一些膾炙人口的名家名段，更有功底較好的新人新作；既有反映過(guò)去的歷史劇目，更有反映改革開(kāi)放火熱生活的現(xiàn)代劇目；既有反映中原大地群眾生活的“土教材”，更有反映異地風(fēng)情的“洋劇目”。這些風(fēng)格各異的文化劇本，最大可能地滿足了觀眾的廣泛需求，打下了寬厚的群眾基礎(chǔ)。

　　（二）形式多樣，把傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代傳媒相結(jié)合，這是《梨園春》打開(kāi)市場(chǎng)、贏得群眾的關(guān)鍵。《梨園春》電視欄目把豫劇和現(xiàn)代電視傳媒、把地方戲曲和群眾很好地結(jié)合了起來(lái)，使豫劇從舞臺(tái)藝術(shù)走向了熒屏藝術(shù)，開(kāi)辟了戲曲藝術(shù)全新的生存空間，引發(fā)了觀眾的濃厚興趣，大大地縮小了戲曲與觀眾的距離。借助電視這一現(xiàn)代媒體，《梨園春》還不斷在視角上推陳出新，先后推出了戲曲ＭＴＶ、戲曲小品、戲迷擂臺(tái)賽、戲曲晚會(huì)等多種展演方式，使其具備了較大的包容性和觀賞性，成為一道道色彩紛呈、風(fēng)格各異的熒屏大餐，吸引了眾多的戲迷和電視觀眾。

　　（三）調(diào)動(dòng)觀眾廣泛參與，拓寬戲曲發(fā)展空間，這是《梨園春》社~會(huì)影響逐步擴(kuò)大，觀眾越來(lái)越多的重要途徑。《梨園春》緊緊抓住當(dāng)~代人民~主~意識(shí)強(qiáng)、自我表現(xiàn)欲望強(qiáng)這一普遍心理，從改~革傳統(tǒng)的表演方式入手，積極探索由“你唱我聽(tīng)”的單一交流向“我唱你聽(tīng)、我唱你評(píng)、我唱你唱”并重的雙向、多向交流方式轉(zhuǎn)變的新路子。觀眾由被動(dòng)走向主動(dòng)，在成功滿足觀眾原有需求的同時(shí)，也不斷刺激著觀眾新的需求。《梨園春》的“戲迷擂臺(tái)賽”形式，就在很大程度上起到了這種積極作用。不論老人稚童，不管省內(nèi)省外，只要有一定的唱腔功夫，都可以報(bào)名登臺(tái)競(jìng)技，通過(guò)電視熒屏展示自己的歌喉和風(fēng)采。不能登臺(tái)的觀眾也有參與機(jī)會(huì)，可以給臺(tái)上演員當(dāng)裁判打分，直接表達(dá)自己的欣賞趣味和意志。通過(guò)這種方式，《梨園春》欄目壯大了豫劇愛(ài)好者隊(duì)伍，不少地方成立了《梨園春》藝術(shù)團(tuán)、《梨園春》戲迷俱樂(lè)部，開(kāi)辦戲曲茶座等，吸引了眾多的戲迷和電視觀眾，培育了一批好的群眾演員，使豫劇在群眾廣泛參與中得到了普及，在積極的評(píng)賞中實(shí)現(xiàn)了提高。

　　（四）引入市場(chǎng)機(jī)制，贏得企業(yè)和社~會(huì)各方面的支持，這是《梨園春》不斷發(fā)展壯大的不竭動(dòng)力。《梨園春》創(chuàng)辦伊始，就確定了依靠市場(chǎng)求生存求發(fā)展的指導(dǎo)思想，多年來(lái)始終堅(jiān)持走改~革~發(fā)~展之路。他們充分利用自己獨(dú)特的文化優(yōu)勢(shì)，把欄目冠名權(quán)、廣告代理權(quán)等面向企業(yè)面向社會(huì)公開(kāi)招標(biāo)、投標(biāo)，吸引了資金，用市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的辦法解決了開(kāi)辦欄目、發(fā)展文化的財(cái)力保障。隨著影響的擴(kuò)大，他們又樹(shù)立了產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)的思想，從文化領(lǐng)域主動(dòng)向?qū)崢I(yè)、咨詢服務(wù)業(yè)延伸，擁有了自己的企業(yè)和工廠。文化發(fā)展資本來(lái)源更為可靠，走出了以文化創(chuàng)新促進(jìn)產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)，以產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)推動(dòng)文化發(fā)展的新路子。

　　從《梨園春》現(xiàn)象看豫劇振興，它深刻啟迪我們，豫劇要振興，關(guān)鍵在創(chuàng)新。繼承是創(chuàng)新的前提，創(chuàng)新是最好的繼承。馬~克~思~主~義具有與~時(shí)~俱~進(jìn)的理~論品質(zhì)，文化藝術(shù)的發(fā)展同樣要與~時(shí)~俱~進(jìn)，尤其是作為傳統(tǒng)藝術(shù)更應(yīng)不斷開(kāi)拓創(chuàng)新。現(xiàn)代人的工作學(xué)習(xí)生活節(jié)奏大大加快，藝術(shù)門類、藝術(shù)形式越來(lái)越豐富，隨著高科技的發(fā)展，藝術(shù)的傳播手段也出現(xiàn)了重大變化，給人們提供了欣賞藝術(shù)自由選擇的條件。面對(duì)新的時(shí)代、新的形勢(shì)，戲劇藝術(shù)只有順應(yīng)時(shí)代，不斷改~革~發(fā)展和創(chuàng)新，才能保持旺盛的生命力，體現(xiàn)先進(jìn)文化的前進(jìn)方向。

　　劇目創(chuàng)新，這是豫劇振興的前提條件。劇本是劇目的基礎(chǔ)，沒(méi)有好的劇本，振興豫劇只是一句空話。因此，實(shí)現(xiàn)劇目創(chuàng)新的關(guān)鍵是要?jiǎng)?chuàng)作出好的劇本。劇本創(chuàng)作要繼續(xù)堅(jiān)持整理改編傳統(tǒng)戲、創(chuàng)作新編古代