閻立品11歲時的照片

閻立品（右）與梅蘭芳合影

閻立品（左）傳授弟子表演技藝

    苦寒綻梅香

    閻立品，原名閻桂榮。1921年2月7日出生于河南省封丘縣仝蔡寨村的一個貧寒家庭。因為貧窮，小桂榮的祖父不得不含淚將兒子閻彩云送入當(dāng)時河南有名的豫劇培養(yǎng)機(jī)構(gòu)——封丘縣清河集許門所創(chuàng)辦的天興班學(xué)戲。父親閻彩云進(jìn)入天興班學(xué)習(xí)后，憑著聰明和勤奮及良師孫延德的悉心培養(yǎng)，終于學(xué)有所成。但父親的成功并沒有給小桂榮帶來幸福,相反閻彩云在成名后因長年在外演出有了外遇。從此,他再也沒有擔(dān)負(fù)起那個曾經(jīng)的家。小桂榮的母親李青枝，獨自一人帶著三個未成年的孩子失去了生活的依靠。為了讓孩子們活下去，李青枝帶著小桂榮三兄妹，投奔了開封永安舞臺義成班學(xué)戲，拜著名豫劇藝人楊金玉、馬雙枝為師。那年，小桂榮只有10歲。孩子們開始學(xué)戲，作為母親的李青枝，心中縱有萬般不舍也無可奈何。曾經(jīng)是演員妻子的李青枝，深知這一行的不易，因此對女兒學(xué)戲，她傾盡自己的全部心血，一直陪伴在身邊，一刻都不敢松懈。在舊社會，梨園界有句行話：“戲是苦蟲，非打不成。”看著女兒幼小的身姿，在師傅的鞭打下?lián)]汗如雨練功的情景，李青枝的心都要碎了。但她強忍悲痛鼓勵小桂榮“不受苦中苦，難得人上人”，再苦也要咬牙堅持下去。功夫不負(fù)有心人，憑借天賦與刻苦努力，小桂榮11歲初次登臺，飾演《打金枝》中的開平公主。因其嗓音清脆、扮相清俊﹑演技精湛，贏得了“小閨女”的雅號。隨即在開封小有名氣。觀眾甚至為她編了首順口溜：“少吃一頓飯，少穿一件衣，也要看看小閨女。”

    立德立品

　　“小閨女”閻桂榮成名后，她為自己定下規(guī)矩：不唱堂會，不唱粉戲，堅持潔身自愛的處世原則。在舊社會，由于她品性剛直不阿，許多惡霸、地痞流氓便尋機(jī)欺負(fù)、迫害她，但她不降身辱志。當(dāng)時她有一句格言：我不怕手槍！為了表明自己品性高潔的處世態(tài)度，她便將自己的名字由閻桂榮改成了閻立品。她立志學(xué)藝先學(xué)藝德，立德先立人品。
　　
    因為不媚俗，不曲意奉承權(quán)貴，閻立品將所有精力都投入到了豫劇表演上。她不斷提高對自己的要求，不斷向其他藝人學(xué)習(xí)，表演技藝日臻完美。然而戰(zhàn)亂使整個國家都陷入動蕩。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，日本侵略者橫行無忌，中國人民陷入水深火熱的苦難境地。正值妙齡的閻立品面對國難當(dāng)頭，堅守民族氣節(jié)，拒絕為日寇和漢奸演戲，悲憤之下，竟將一頭青絲盡數(shù)剔去，隱居農(nóng)村，不再登臺。閻立品出淤泥而不染的高潔人品和藝德贏得當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷慕豢诜Q贊，群眾自發(fā)地送給她一塊上書“品潔藝精”的匾額以示對她的敬仰和欽佩。

    母女情深

　　在舊社會，戲曲藝人學(xué)藝正是為了成名。但可悲的是成名也往往是她們悲劇故事的開始。閻立品的母親李青枝太了解這個行業(yè)所包含的辛酸與誘惑。在含辛茹苦地培養(yǎng)女兒的同時,她還將自己化身成一把保護(hù)傘，為女兒擋住了來自外界的種種壓力和干擾。在閻立品的成長過程中，她傾注了滿腔母愛。幾十年母女二人相依為命，鑄就了人世間最真摯的親情,母親尤其在保持閻立品的品節(jié)方面起了很大的作用。反動官僚叫她唱堂會，都是母親給她擋下的。母親的勤勞、善良與堅貞，為日后閻立品在戲曲舞臺上塑造悲劇人物也提供了非常真實的生活原型。她飾演的悲劇角色秦雪梅，是她用畢生心血塑造的最為成功的舞臺藝術(shù)形象之一,從中我們可以窺見到舊中國婦女勤勞純樸的傳統(tǒng)美德和受壓迫、受奴役的悲慘遭遇。

    師從梅蘭芳

　　抗戰(zhàn)勝利后，閻立品才正式復(fù)出登臺。她把全部精力都放在了豫劇表演事業(yè)上。青衣、花旦、彩旦、小生、老旦等行當(dāng)無所不能。新中國成立后，閻立品加入商丘人民豫劇團(tuán)，先后趕赴南京、上海等地演出，從而有幸邂逅京劇大師梅蘭芳先生，并被大師收為地方戲的第一個弟子。
　　
    1953年的一天，閻立品正在上海麗都戲院演出。她細(xì)膩傳神的表演，亮麗甜潤的嗓音引起京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生的關(guān)注。看過閻立品的表演后，梅蘭芳稱贊她“音色美、唱腔純，扮相秀美，表演深刻含蓄，是地方戲中少有的閨門旦”。1954年初，梅蘭芳正式收閻立品為徒，開創(chuàng)了他收地方戲演員為徒的先河。因為有了梅蘭芳的指導(dǎo)，閻立品從此潛心研究梅派的表演神韻，主攻閨門旦表演藝術(shù)，突出雋秀細(xì)致、端莊淑靜的作派和風(fēng)格，并兼收并蓄其他劇種的表演特色，逐漸形成自己細(xì)膩、含蓄，注重神韻的表演風(fēng)格，在豫劇界獨樹一幟、自成一派。

    德藝雙馨

　　1957年后，由于閻立品耿直的個性，使得她在生活的道路上坎坷不斷，然而她并沒有為此停滯或放棄自己的演藝事業(yè)。對劇目《秦雪梅》的創(chuàng)作就是例證。這出在河南家喻戶曉、久演不衰的經(jīng)典戲，是她自己寫劇本、設(shè)計唱腔、導(dǎo)演，自己主演，沒有絲毫功利思想。尤其劇中那篇如泣如訴、催人淚下、感人至深的祭文，是她自己親筆寫的，寫成后又托人請大學(xué)教授幫忙修改和潤色。這出戲也標(biāo)志著她走上了自己藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)作之路，展現(xiàn)出她全新的探索和大膽的嘗試。
　　如果說《秦雪梅》只是閻立品對自己藝術(shù)道路探索的開始，那么后來由她主演的《藏舟》、《游龜山》、《碧玉簪》、《西廂記》等劇目的上演，使得觀眾好評如潮，則是她幾十年如一日對藝術(shù)一絲不茍、精益求精的必然結(jié)果。為了《藏舟》中“月光下”這一句唱腔，她苦吟了千萬次，就是在干活、走路的時候，她也是一遍一遍地哼，一遍一遍地吟，不斷地改進(jìn)和完善，直到自己滿意為止。
　　
    “文革”結(jié)束后，歷盡磨難的閻立品已是花甲之年，為了把自己辛苦創(chuàng)立的閻派藝術(shù)傳承下去，她開始把精力放在收徒傳藝上。她對弟子們大膽提出：藝術(shù)上能超師，方是繼承人。為了實現(xiàn)讓弟子超師的愿望，年屆古稀的她四處籌措資金，毅然組建了“河南省立品劇社”，把閻派弟子們召集在麾下，帶在身邊言傳身教。閻立品對她的弟子，可謂嘔心瀝血，鞠躬盡瘁。她教育學(xué)生：“梅花香自苦寒來”，“當(dāng)演員要吃常人不能吃的苦，忍常人不能忍的氣，做常人不能做的事”。她諄諄教導(dǎo)弟子們：“你們演戲要演人物，不要演我。假如你學(xué)得可像閻立品那就完了，應(yīng)該揣摩人物的思想感情，使自己和角色融為一體，這樣才能把角色演活，觀眾才能認(rèn)可你。”

    蘭馨永存

　　閻立品一生坎坷，多災(zāi)多難，70多歲的高齡老人，長期超負(fù)荷的奮力拼搏，終因操勞過度，積勞成疾，被診斷出身患癌癥，時日無多。但一生個性倔強的她沒有被病魔嚇倒，而是更加忘我地把自己所有的技藝都傳授給后輩們。
　　
    在生命的最后時刻，她再一次讓人們目睹了一位藝術(shù)家的風(fēng)范和執(zhí)著，手術(shù)13個小時后她被推出手術(shù)室，面對焦急等在外面的眾多學(xué)生、親友和家屬，她反而安慰大家。在病房里，只要神志清醒，她就不停地哼唱。嘴唇干裂了，家人用一個棉球用溫水給她蘸蘸，她還接著唱。每當(dāng)?shù)茏觽內(nèi)タ赐�她時，她仍強打精神與弟子們談戲、說戲，切磋技藝。
　　
    1996年8月11日，閻立品帶著一生的曲折和