菊花——崔蘭田
    
    (1926 -2003）
    
    豫劇表演藝術(shù)家，山東曹縣人。 她5歲隨父母逃荒到河南鄭州，11歲人豫西名須生周海水的大乙班并拜其為師學(xué)須生，先后演出了《申包胥掛帥》、《斬白士其》、《胡迪羅閻》、《劉全進(jìn)瓜》等。后又師承豫西名旦賈瑣、張慶官為師改演旦角。
    
    16歲出科，加入洛陽豫聲劇社，主演了《凌云志》、《克敵榮歸》、《霄壤恨》、《桃花庵》、《秦雪梅》等劇，在豫西一帶極受贊譽(yù)。崔蘭田自組班社后以一出《秦香蓮》名振西安。在此期間，崔蘭田通過與常香玉、陳素同臺演戲，從多方面學(xué)習(xí)了兩位名家的長處，還廣泛吸取了京劇、秦腔、評劇、曲劇等劇種演唱方法和表演技巧，兼容并蓄，融會貫通，使她的藝術(shù)發(fā)展到一個(gè)新的階段。
    
    崔蘭田的演唱以豫西調(diào)為主，兼用豫東調(diào)，是豫西流派的代表演員之一，在“豫劇十八蘭”當(dāng)中，其成就和影響為最大。她擅長塑造古代婦女中的悲劇人物形象。久演不輟的《桃花庵》、《秦香蓮》、《三上轎》、《賣苗郎》被譽(yù)為崔派藝術(shù)的四大悲劇。
    
    崔派唱腔深沉渾厚，含蓄蘊(yùn)藉，韻味悠長。尤其是特有的鼻腔音和高低腔對比的演唱方法，幽咽低回，生動(dòng)鮮明，富有情感色彩和藝術(shù)魅力。她的表演，莊重大氣，做而不過，含而不露，以靜顯動(dòng)，樸實(shí)無華。崔蘭田所扮演的悲劇人物，其唱其表，無不滲透著她對婦女命運(yùn)的觀察和體悟、理解和同情，給人一種凝重的歷史蒼桑感。
    
    苦海藝舟
    
    1938年春末夏初，崔蘭田同40多個(gè)少男少女一起，考入了豫西調(diào)名須生周海水先生的太乙班，邁出了從藝生涯的第一步。周海水被譽(yù)為“豫劇須生泰斗”，他一面演戲，一面致力于組織科班，廣招學(xué)員以求人才。崔蘭田投考的太乙班，是他主辦的最后一個(gè)科班，適逢亂世，這個(gè)班最為艱難，但也是最出人才的。同崔蘭田一塊考入太乙班，有一個(gè)穿著藍(lán)色粗布大襟衣裳，一對水汪汪的丹鳳眼像是會說話的少女，她就是曾與崔蘭田一齊享譽(yù)豫劇舞臺，后來在臺灣空軍大鵬豫劇團(tuán)任團(tuán)長兼導(dǎo)演的毛蘭花。為了維持劇社和戲班的開銷，周海水忙于演出，他治學(xué)極嚴(yán)，學(xué)員們凌晨即起，練功吊嗓，稍有不周，便遭斥責(zé)。蘭田是學(xué)員中最苦的，每日練的精疲力盡，但發(fā)到手里的高梁面或黃面饃，雖難填充肌腸，但還要省下一個(gè)半個(gè)揣在懷里，一溜小跑往家趕，沿途再討乞一些飯食，好做母親及弟妹的救命糧。
    
    由于崔蘭田勤學(xué)發(fā)奮，加上她扮相好，噪聲洪亮，又敢放膽唱，進(jìn)入科班月余后，周海水在鄭州“長發(fā)劇院”演出時(shí)，就讓蘭田在大戲前的墊戲中演角。周海水親自為她排戲，排的第一出折子戲，就是《殺廟》中韓琦的戲。當(dāng)時(shí)，周海水的嗓子已經(jīng)壞了，有的戲只好改用“偷油”的嗓音唱，聽來也十分有味，有一次，蘭田就學(xué)著在臺上唱了“申包胥在城樓我淚交流，我的吳大哥……”下臺后，周海水大怒：戲不能這樣學(xué)，他是沒嗓子才這樣唱，你這樣唱就是不賣力氣。這件事對蘭田的藝術(shù)生涯影響是很大的，原來同一出戲，卻能由于自身的條件，形成不同的唱腔風(fēng)格，而緊要的前提，就是要吐字清楚，唱出韻味，吐字不清則猶如鈍刀子殺人。蘭田似乎明白了許多，開始了她對藝術(shù)的苦苦追求。
    
    蘭馨中原
    
    崔蘭田同志是豫劇表演藝術(shù)家和教育家。她所開創(chuàng)的“崔派藝術(shù)”是中國豫劇六大旦角藝術(shù)流派之一。她和陳素真、常香玉、馬金鳳、閆立品、桑振君同志一樣，同樣受廣大人民群眾的愛戴。她的嫡傳弟子、豫劇名家張寶英得其真?zhèn)鳎瑑纱胃芭_，走紅祖國寶島臺灣。還將老師指導(dǎo)拍攝的電影豫劇藝術(shù)片《包青天》唱響祖國明珠香港。崔蘭田同志1926年9月生于山東省曹縣城關(guān)，四、五歲時(shí)隨父母逃荒輾轉(zhuǎn)流落到河南鄭州。
 
    由于她自幼酷愛戲曲藝術(shù)，1937年4月考入豫西名須生周海水的科班，專攻須生。3個(gè)月后崔即能登臺演出。1942年4月崔應(yīng)邀加入洛陽楚公民班。當(dāng)時(shí)青衣演員張慶官因年過花甲改演老旦，正在青黃不接后續(xù)無人之際便由崔蘭田擔(dān)起這一重?fù)?dān)，崔克服原扮須生改為青衣的困難，剛剛16歲的黃毛丫頭就成了班子里的挑梁主演。往往形成滿臺造詣很深的老藝人為一個(gè)初出茅廬的小主演唱配角的局面。在此期間，她接觸了陳素真、常香玉、王秀蘭等名演員。經(jīng)過不斷學(xué)習(xí)提高，她成為洛陽廣大觀眾公認(rèn)的“三絕”之一。即：姚素芳的嘴（嘴快，利索），田岫玲的腿（身段好,跑得扭得好看），崔蘭田的唱（吐字清，嗓音亮，唱腔甜美）。1944年冬崔蘭田離開洛陽到西安高成玉戲班領(lǐng)銜主演。1949年西安解放，崔蘭田自組“蘭光劇社”，建立了自己的班子。從1944年到1949年期間，崔蘭田在西安的藝壇上取得了很高的聲譽(yù)，是她解放前藝術(shù)生涯中最旺盛的時(shí)期，不但她本人的藝術(shù)才華得到了充分的發(fā)揮，而且那時(shí)劇團(tuán)的底包十分堅(jiān)實(shí)齊全，是她的配角演員最全最硬的幾年，因此也是“崔派”藝術(shù)在解放前的鼎盛時(shí)代。1951年崔蘭田同志回到河南安陽繼續(xù)從事她的藝術(shù)活動(dòng)，后被任為安陽市人民豫劇團(tuán)團(tuán)長。1956年和1959年崔蘭田曾兩度參加河南省戲曲觀摩演出大會，獲演員一等獎(jiǎng)和優(yōu)秀演員獎(jiǎng)。1979年參加建國30周年獻(xiàn)禮演出，主演田漢改編的《對花槍》獲榮譽(yù)獎(jiǎng)。同年在香港金馬影業(yè)公司和河南影業(yè)公司合拍的豫劇藝術(shù)片《包青天》中擔(dān)任藝術(shù)顧問。1989年參加河南省豫劇流派會演，演出整理改編后的《桃花庵》獲極高評價(jià)。崔蘭田同志所創(chuàng)崔派藝術(shù)，藝術(shù)功底頗為深厚，藝術(shù)造詣亦達(dá)較高境界。