豫劇豫西調早年的男旦演員不少，其中名聲最大的當屬燕長庚（亦名燕小庚）、翟彥生（亦名翟彥身）及慕水旺了。
 
    燕長庚（1895——1981）原籍河南密縣超化趙家圪臺人。幼年喪父，后隨母遷至密縣平陌鄉。11歲入河南登封界頭韓老五科班學戲，工青衣，期間受到過著名戲曲教育家楊慶華（1871——？）的調教。出科后在洛陽嶄露頭角，于1919年跟班去開封為省長母親賀壽演出，后于1925年又到開封在國民舞臺演出，因其唱腔出眾，做派規范，轟動了省城而一舉成名。隨后相繼在登封通俗班、鞏縣通津班、密縣小二班、太乙新班、蔡仙班及西安香玉劇社等搭班演出。他擅演悲劇，真假嗓結合自然得體，并善于運用鼻音，唱腔優美動聽，所以有“豫西梅蘭芳”的美譽。當年豫西調的許多名旦都曾直接或間接地得到他的傳授，所以也有人稱他是“豫西旦角的總師傅”。豫劇大師馬金鳳，早年在開封拜師管玉田、馬雙枝、司鳳英學習祥符調，1939年又輾轉來到密縣太乙新班，向燕長庚、翟彥生學習了豫西調。
 
    他的代表劇目有《劉全進瓜》、《賣苗郎》、《抱琵琶》、《老征東》、《桃花庵》等戲。1956年參加河南省首屆戲曲觀摩會演，曾和著名老藝人周海水示范演出了《清風亭》。
 
    燕長庚早年學戲期間，在重點學習梆子的同時，還對羅戲、黃戲也很熟悉，這對他的豫劇表演大有裨益。對他的戲曲藝術特點，洛陽市戲劇家盛長柱先生作了極高評價：“他的唱腔高雅大方，四聲運用準確，韻轍純熟。當時梆子戲的調高約為： 1=A，1=C，音域在5——i之間。一般旦角的唱腔，中音區以上都使用假嗓，低音落腔時，出現真聲粗腔。而燕長庚的嗓音條件很好，真聲清脆，真假聲結合流暢自然，上下貫通，無粗細突兀之瑕。他的音色圓潤而又飽滿，吐詞清晰真切。他的表演細膩大方，能夠恰當地運用神情動作來表現人物。”早年馬金鳳大師跟他學習《老征東》（后改為《穆桂英掛帥》）時，由燕長庚教授的“聽她言來我心如焚”那段膾炙人口的豫西調唱腔，或許能體現燕長庚當年的風采。
 
    燕長庚臺上風光無限，臺下卻為人隨和，從不擺名家架子，豫西調許多旦角演員都受過他的教益，在觀眾中有口皆碑。
 
    另一位著名男旦翟彥生（1891——1956），偃師縣人。祖居洛陽，出生于洛陽老城區翟家（擇佳）胡同的一個富戶人家。七、八歲時父母先后病故，姐弟兩人，組排老七，十歲便投靠高崖窩班坐科學戲，工花旦。由于他天資聰穎，勤奮好學，十七歲便登臺擔當主演，展露出非凡的藝術才華。家族視其為“下九流”，有辱家門，敗壞門庭，將他逐出，不承認為翟門之后，遂遷至偃師縣省莊，開始步入梨園自謀出路。
 
    他天賦佳喉，嗓音甜潤清脆，表演灑脫逼真，先后在《洛陽橋》中飾演耶律含嫣，《香囊記》中飾演周鳳蓮，《玉虎墜》中飾演娟娟，《鳳儀亭》中飾演貂蟬，用一條男性的嗓音與身材，塑造了眾多鮮活的少女形象。他優美的唱腔，精湛的演技，為眾多戲迷所傾倒。1926年他在開封國民舞臺演出，他在《洛陽橋》中表演“甩大辮”可謂一絕，足走燕尾，雙肩平穩，裙不擺縫，行走如云，被開封戲迷譽為“水上漂”。
 
    上世紀三十年代，他在豫西及黃河以北的溫縣、孟縣、沁陽等地演出是當然的“頭牌”演員，場場爆滿。每到精彩之處，臺下觀眾便投擲銀元，拋彩鳴炮，為他的演出極力喝彩。當時流行一句俗諺：“聽見彥生喊，吃飯扔了碗。”可見戲迷對他的喜愛。                 抗戰前后，他還在漢中、寶雞、西安等地與常香玉同臺演出《西廂記》（飾崔夫人）、《大祭樁》（飾黃桂英的婆母）。當時的青年演員崔蘭田、馬金鳳、毛蘭花、馬元鳳、車蘭玉等常求教于他。                       建國后，他在偃師城關戲院擔當主演，后返回洛陽市加入慕水旺創建的“景藝劇社”。1952年帶著兒子（翟自然，板胡琴師）、女兒（翟愛云，著名花旦，1928——2002）及女婿（劉西歧，須生）加盟孟津老城“新藝劇團”（孟津縣豫劇團前身）。暮年他雙鬢白發，滿臉皺紋，但經過一番精心的化妝后，以耶律含嫣的形象亮相舞臺，少女的風姿依然猶存，表演不減當年，受到觀眾的熱烈歡迎。
 
    前面介紹了一位工青衣，一位工花旦，兩位藝術風格有較大差異的男旦著名演員，下面提到的慕水旺是一位集演員、領班兼導演于一身的戲曲家。
 
    慕水旺（1918——1990年）河南密縣王村人。他本姓胡，五歲時過繼給慕姓親戚為子，遂改姓慕。八歲在登封大金店學戲，工青衣、花旦，依靠他的戲曲天賦，18歲就當上了班主，后搭鞏縣五省會班、密縣太乙班，在洛陽周邊縣鎮演出，曾與豫劇名家王同秀、韓小丹、馬金鳳同臺演出。先后在《陰陽河擔水》、《拂手橘》、《虹橋關》、《玉虎墜》、《小雙魚過河》中擔當主角，在《洪月娥背刀》中以武旦行當扮演了洪月娥，刀出手十分干凈利落。他1947年秋帶領密縣“大乙班”到洛陽，改名成立了“景藝劇社”，自任社長。主要演員有楊素真、楊美蓉、楊鳳仙、楊桂英、楊愛玲等楊家班底及翟彥生、翟愛云父女、劉九來、李門搭、賈秋花等人，常演劇目有《玉虎墜》、《洛陽橋》、《刀劈楊凡》、《姚剛征南》等戲。因其陣容強大、行當齊全、演出精良，而大受歡迎。1949年洛陽解放后更名為“五月劇社”，同年8月與湯蘭香、趙錫銘夫婦帶領的戲班子（冠英劇團）合并，使演出陣容更加強大，為配合政治宣傳，上演了《白毛女》、《王貴與李香香》等時裝戲，引起了強烈社會反響。1951年王二順、馬元鳳夫婦又正式加入“五月劇社”，使演出陣容空前強大，1953年被河南省定為重點劇團，“五月劇社”再次更名為“五月劇團”。此后幾年閻立品、徐鳳云也相繼來洛加入劇團，于1956年正式被編為洛陽市豫劇二團。
 
    慕水旺在坐科學戲時就十分刻苦，花旦的“蓮花步”要求臺步又碎小而且快，雙手擺動不能過肘，他為了練好這種步法，常常在頭上放一碗水，咯吱窩里夾住兩個雞蛋，手里掂著兩條小手絹，一跑起來就練半天。功夫不負有心人，他練就了一身絕活，在《洛陽橋》、《陰陽河擔水》這些花旦戲中，輕盈的臺步，優美的唱腔，細膩的做派，贏得了觀眾的一致喝彩，也得到了“水上漂”的雅號。慕水旺不僅戲唱得好，而且具有組織才干，從“景藝劇社”到豫劇二團，他先后擔任班主、社長、團長等職務。并能作導演，他先后執導了《陳三兩》、《情探》、《小二黑結婚》、《魚腹山》等數十部戲。在1956年河南省首屆戲曲匯演上，他和許欣共同執導《張飛滾鼓》（王二順主演，獲得演員一等獎）而獲得了導演二等獎。