內容摘要：在鼓子套曲中，有幾種曲牌習慣于連接在一起，這些是：“石榴花”接“小上樓”，“打棗竿”接“落江怨”，“南羅”接“北流”。其次還有“呀呀喲”接“蓮花落”，“鼓子頭”接“陰陽句”，或“坡兒下”、“詩篇”接“鼓子尾”。這些習慣的連接法在傳統套曲中常見，現代唱段里多不守此格。
 
　　河南文化產業網訊：南陽大調曲子的曲體結構形態大致分單曲體和曲牌連綴體兩種方式。單曲又稱支曲，大都是明清流傳下來的曲詞，整段用一個曲牌，演唱一段故事或情景，如用“碼頭”調演唱的《拷紅》，用“滿江紅”演唱的《光頭二和尚》等。也有用一種曲牌反復多次演唱一段故事，如用“剪剪花”演唱的《放風箏》，用“雙疊翠”演唱的《跳花墻》，用“滿州”演唱的《東吳招親》、《吳王造反》等。曲牌連綴體是一段用兩個以上曲牌連綴而成的套曲，如：
 
　　鼓子套曲
 
　　《春景》“鼓子頭”——“鼓子尾”。
 
　　《武松還鄉》“鼓子頭”——“陰陽句”——“鼓子尾”。
 
　　《好會計》“鼓子頭”——“紐絲”——“打棗竿”——“呀呀喲”——“蓮花落”——“坡兒下”——“飛板陰陽”——“陽調”——“鼓子尾”。
 
　　《張松獻圖》“鼓子頭”——“陰陽句”——“銀紐絲”——“太平年”——“蓮花落”——“潼關”——“打棗竿”——“羅江怨”——“呀呀喲”——“坡兒下”——“詩篇”——“雙疊翠”——“陽調”——“疊落”——“滿州”——“漢江”——“鼓子尾”。
 
　　垛子套曲
 
　　《何趕信》“垛子頭”——“寸子”——“流水”——“垛子尾”。
 
　　《描影尋夫》“垛子頭”——“寸子”——“流水”——“疊斷橋”——“哭皇天”——“軟詩篇”——“硬詩篇”——“垛子尾”。
 
　　金鑲邊
 
　　《斬黃袍》“滿江紅”一、二、三、四腔——“銀紐絲”——“剪剪花”——“滿州”——“落江怨”——“潼關”——“太平年”——“蓮花落”——“漢江”——“陽調”——“疊落”——“滿江紅”五、六腔。
 
　　《傳柬》“碼頭”一、二、三、四腔——“小桃紅”——“浪淘沙”——“碼頭”五、六、七腔。
 
　　《闖王遺恨》“碼頭”一腔——“銀紐絲”——“碼頭”二腔——“小桃紅”——“碼頭”三腔——“太平歌”“碼頭”四腔——“北流”——“碼頭”五腔——“太湖”——“碼頭”六腔——“蓮花落”——“碼頭”“七腔”。
 
　　越調套
 
　　《鶯鶯游廟》“越調頭”——“背弓”——“西滿川”——“金錢”——“銀紐絲”——“背弓”后三腔——“越調尾”。 除上述幾種套曲外，還有一種單純的曲牌連綴體形式，即不用某一曲牌作頭尾，可任意聯綴。最簡單的只用了兩個曲牌，如《藍橋會》“滿州”——“陽調”——“滿州”——“陽調”——“滿州”——“陽調”。這種由兩個曲牌循環的方式，近似元散曲中的纏達。也有十幾種曲牌相聯而成一套的如《趕舟》，近似元散曲之纏令。
 
　　在鼓子套曲中，有幾種曲牌習慣于連接在一起，這些是：“石榴花”接“小上樓”，“打棗竿”接“落江怨”，“南羅”接“北流”。其次還有“呀呀喲”接“蓮花落”，“鼓子頭”接“陰陽句”，或“坡兒下”、“詩篇”接“鼓子尾”。這些習慣的連接法在傳統套曲中常見，現代唱段里多不守此格。