開封市豫劇團(tuán)的優(yōu)秀青年演員桑艷紅演出過不少劇目，如《抬花轎》、《穆楊會(huì)》、《竇娥冤》、《花轎錯(cuò)》、《大祭樁》、《女稅官》……然而筆者有幸看到的只是《打神告廟》。從這一出折子戲可以看出，桑艷紅是一個(gè)功底扎實(shí)、很有前途的青年演員。

    桑艷紅演出的《打神告廟》有她自己的特點(diǎn)。主要是聲腔動(dòng)作控放有致，整個(gè)演出節(jié)奏鮮明。而且，聲腔動(dòng)作的控制與放開、舞臺(tái)節(jié)奏的把握，均以她對人物的內(nèi)心感情及其變化的理解與把握為依據(jù)。在這一場戲中，桑艷紅飾演的敫桂英的感情基調(diào)是悲憤絕望。但是從始至終又有許多變化：開始是痛苦的回憶，回憶她與王魁的相識(shí)和交往。這里的情感表現(xiàn)主要是悲哀與后悔，所以動(dòng)作不多，幅度也不大，聲腔多用鼻音低吟，給人以如泣如訴之感。與某些演員一味地放高音、拉長音迥然不同。此處的演唱表現(xiàn)為合理的控制。在這合理的控制中更顯示了豫劇唱腔的美，同時(shí)也更有感人的力量�；貞浀酵蹩�的忘恩負(fù)義，悲哀轉(zhuǎn)為悲憤，憤慨是感情的主調(diào)。這時(shí)的表演動(dòng)作不論是力度還是幅度都加大了。唱腔也基本放開。一腔憤懣之情如決堤之水，一瀉千里。一陣感情宣泄之后，自然要有一個(gè)相對的平復(fù)，她希望神靈能給她一個(gè)公道，懲罰忘恩負(fù)義的王魁，內(nèi)心轉(zhuǎn)為對海神、判官、小鬼的真誠的哀求。這時(shí)用的是感情充沛的、哭訴般的獨(dú)白。動(dòng)作也在力度和幅度上有所減弱。整個(gè)演唱又進(jìn)入合理的收控。神像無靈，對她的求告不理不睬，敫桂英的感情狀態(tài)轉(zhuǎn)入絕望，由絕望而抗?fàn)�，而神志失常，而失去自我控制。桑艷紅用不多的眼神和簡潔的形體動(dòng)作恰到好處地表現(xiàn)了角色神志的部分失常，而整個(gè)表演、道白、唱腔是完全放開的。用多種水袖功和高難度的表演動(dòng)作來傳達(dá)人物倒海翻江般的感情波瀾和憤怒已極、不能自控的心理狀態(tài)。這里是全場戲的情感高潮。從節(jié)奏的角度看，整場戲便形成了低———高———低———高的有序節(jié)奏，也是與觀眾心理節(jié)奏相對應(yīng)的節(jié)奏。

    自然，筆者還從她的表演中看到了基本功的扎實(shí)、動(dòng)作的嫻熟、規(guī)范，聽到了對唱腔、道白的認(rèn)真琢磨、準(zhǔn)確表現(xiàn)。

    所有這些，都說明了演員確實(shí)在表演藝術(shù)上花費(fèi)了精力，付出了辛勞。桑艷紅自１９９０年新鄉(xiāng)市文化藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)分配到開封市豫劇團(tuán)之后，十年如一日刻苦練功，勤奮鉆研業(yè)務(wù)，虛心求教，博采眾長，表現(xiàn)出對戲曲事業(yè)少有的執(zhí)著。正是這份執(zhí)著，使她在業(yè)務(wù)上不斷進(jìn)步，我們堅(jiān)信，這份執(zhí)著也必然會(huì)使她取得更加豐碩的成果。【原標(biāo)題：艷紅的果實(shí)——看艷紅主演的《打神告廟》】