自2009年推出長篇小說《一句頂一萬句》之后，劉震云向人們亮出了他在長篇小說寫作上的新寫法，那就是用一種看似隨意而為，實則纏繞不已的敘事，把一個似乎簡單又日常的小事情，漸漸敘說成一個盤根錯節的大事件。《一句頂一萬句》中的主人公楊百順，就是在找人“過話”的過程中，言語總不投機，事情不斷出岔，結果名字被莫名地改換了，命運也悄然地改變了。他莫名其妙地遠離了故鄉延津，而且無論如何都回不去了。如果說《一句頂一萬句》里的纏繞式敘事多少還有一些斧鑿痕跡的話，那么，新作《我不是潘金蓮》以村婦李雪蓮告狀為主線的敘事，就幾乎是自然而然、渾然天成了。由此，劉震云于生活與藝術的無縫對接中，找到了他直面現實、切入生活的獨特方式。

　　讀李雪蓮的故事，確實會在貌似直白的敘述中把你漸漸引入曲婉，讓人在看似平常中輒感意外。在這里，劉震云把他的“滾雪球”式敘事手法運用得鬼斧神工、游刃有余。不見端倪的平地風波，不期而然的蒼黃翻覆，李雪蓮的故事所體現的劉震云手法，讓人不能不信服，又不能不驚嘆。

　　李雪蓮告狀一事的起因其實很簡單：與前夫秦玉河說好為躲避生二胎將要受到的處罰，二人先假離婚，之后再復婚。但當真離了婚之后，秦玉河又娶了新妻子，壓根兒不理她了。李雪蓮很是氣不過，她想使事情回復本來的面目，但又束手無策、回天乏術。本來是想找法官王公道問詢當年與秦玉河假離婚之事有無翻案可能，孰料只講法理不論情理的王公道一口回絕，認死理的李雪蓮只好去找法院的專任委員董憲法、法院院長荀正義，在先后都遭到拒絕之后，她又去找縣長史為民、市長蔡富邦。法院、政府都求告不成，領導也不把她的事真當回事，李雪蓮又回頭去找前夫秦玉河，只想聽他說一句當時確實是假離婚的實話，不料秦玉河竟當著別人的面，說她本就是“潘金蓮”一個，這使李雪蓮舊仇未消又添新恨，她認為自己再不繼續追究下去就是默認了秦玉河的誣陷，這是她堅決不能容忍的。于是，先前的為了討一個說法又轉變成為要還自己一個清白，遂把上訪告狀當成洗清不白之冤的惟一手段，成了一個不屈不撓上訪20多年的告狀專業戶，從鎮里到縣里，從市上到省上，各級領導都被她不時牽動，成了地方的“老大難”。李雪蓮的故事，真是像民間俗語所說的那樣：“老鼠拉木锨，大頭在后頭。”

　　李雪蓮的故事，由小變大、由少成多，由私人事件成為公共事件，由婚變事件成為政治事件。作品運用了一個并不奇譎卻很有奇效的手法，那就是遵循不同人物和不同領域的思維定勢與行為邏輯，讓事情順著各自的思維與邏輯自然延伸，自行發展，但因不同的思維與邏輯之間的不兼容和相互抵牾，使得事情眼睜睜走向了各自愿望的反面。李雪蓮起初所要尋求的，是讓前夫承認此前所說的假離婚，并切實履行與她說好的再結婚；但已離婚再娶的秦玉河不愿再折騰，只想維持已有的現狀，為讓李雪蓮徹底斷了念想，不惜以“你是潘金蓮”的說法予以詆毀；無可奈何的李雪蓮只認人說話要算數的樸素道理，自己不能說服和制服秦玉河，就希圖借助法律、政府的力量達到自己的意愿；而法律、政府方面，只認公開的證據，不認私下的約定，不能憑著李雪蓮的一面之詞便去改判婚案，因而無法使李雪蓮得遂己愿。而李雪蓮期望能引起更大的注意，只好不斷上訪，甚至尋機“智闖兩會”，為了避免造成公眾事件，從鎮到縣的法院與公安都多次出警，極力阻攔和搜捉李雪蓮。李雪蓮和大家出于不同的目的和用意，都忙得團團轉。在這里，不同的人有自己行事的基本邏輯，而且不無合理，自成體系，但這些不同的邏輯之間，顯然缺少某種有效的勾連與相互的兼顧。比如，在相互了解基礎上的相互信任，相互信任前提下的相互寬容等。尤其是各級政府部門的領導出于多一事不如少一事的想法，不是躲，便是推，甚至防，使得李雪蓮的事情不但得不到及時解決，反而越來越無人問津，甚至成為一個笑談。于是，李雪蓮為了自個兒的一樁小事，路越走越遠，人越找越多，事也越說越氣，狀也越告越大，小雪球滾成大雪球，終使“螞蟻變成了大象，芝麻變成了西瓜”。

　　《我不是潘金蓮》經由李雪蓮的遭際，實際上揭示出了當下基層社會平民生活的基本形態，那就是各個領域都有自己固有的規則、潛在的利益。而這種自成系統的規則與利益總合起來，就構成了一個看似有秩序，實則冷冰冰的大氛圍。他們究竟如何作為，外人既無權過問，也無可奈何。對于李雪蓮這樣有冤屈又愛較勁的人來說，這一切不僅無助于問題的解決，反而會使問題越積越多，積重難返。從這個意義上說，李雪蓮20多年來一直告狀又沒有結果的遭際，既是她個人命運的一個悲劇，也是以這種雞蛋碰石頭的方式對基層社會生態現狀做一個測試。測試的結果是：一些社會職能部門確實少有積極作為，基礎社會確實缺少應有的和諧。李雪蓮的“我不是潘金蓮”，是一句澄清是非的自我告白，其實也是一聲無奈又憤懣的呼喊，它所引發的人們的警醒與省思，應該是多層次、多方面的。

　　劉震云由《我不是潘金蓮》一作，顯現出他新的小說寫作姿態，是令人為之驚喜的。總體來說，是在最尋常的小人物身上發現戲劇性，在最日常的生活中尋找詩意，生活的智慧與藝術的技巧達到了高度的統一和有機的融合。在這一取向下，劉震云把許多看來基本不搭的東西打通了，把看似完全矛盾的東西統一了，比如個別與普遍、偶然與必然、高雅與粗俗、率直與曲婉、平凡與奇譎、素樸與豐贍、日常與重大、復雜與簡單、嚴正與詼諧、戲謔與悲慨，等等。而這混合了各種元素與各種旨趣的意蘊與妙韻，又都依存于語言，化作為細節，滲透于感覺，寄寓于敘事，只要你順流而下地認真讀來，一切都盡在其中，紛至沓來。這種倜儻不羈、勝似閑庭信步的小說寫作姿態，當是一個小說家日臻成熟和完善的重要標志。

　　我喜歡這個寫作路子的劉震云，因為他的寫作實現了既現實又文學，做到了既好看又耐看。我期望他在這一路的寫作中，繼續進取給文壇新的驚喜，給我們新的愉悅。白燁【原標題：劉震云長篇小說《我不是潘金蓮》越“繞”越豐饒】