今年大銀幕的重頭戲《一九四二》馬上就要上演了，這部引來眾多關注的電影，讓大家重新想起了原著小說《溫故一九四二》。劉震云曾說，《溫故一九四二》是他最看重的作品。在小說里，他寫了當年河南大饑荒給家鄉父老帶來的苦難，而比苦難更讓他悲憤的是，子孫后代對苦難的遺忘。他說，寫這個是為了長民族的記性，避免災難的重演。《溫故一九四二》雖然著眼于過去，但關懷卻在當下。

　　劉震云的寫作視角從來直逼現實。早期，因《單位》、《官人》、《一地雞毛》等對小人物的白描寫真，劉震云被稱為“新寫實主義”作家。與傳統的現實主義不同，新寫實作家筆下不再是振臂高呼的英雄，不再是拯救世界的勇士，而是在現世中無奈、掙扎的小人物。劉震云筆下的小公務員、小市民沒有典型的特征，但被瑣屑、苦悶的生活所蹂躪的狀態卻極具真實的感染力。大家似乎都能在這些人中看到自己的影子，并因為劉震云特有的反諷式描摹，而自卑又自嘲。

　　后來，劉震云筆鋒一轉，玩起了歷史。在《故鄉相處流傳》里，他信馬由韁，任筆下的人物從曹操、朱元璋、西太后、太平軍身邊穿越，用虛虛實實的故事，勾勒出家鄉的歷史變遷。不管世道怎樣變，不管主宰者換成誰，老百姓的不幸始終如一――他們永遠是苦難的最終承擔者。有人稱他的寫法是“新歷史”小說，我想，劉震云未必喜歡這些學術化的名詞，他無非是不斷用新的探索、新的方式，去再現底層人的命運。在他筆下，小人物都極具喜感，甚至死于非命也毫無悲壯可言。但在黑色幽默的背后，卻是人命似草芥的殘酷與悲涼。

　　是的，讀劉震云的東西很難不笑，連他隨口說的句子，都讓人忍俊不已。他曾說，對他寫作影響最大的人是他媽媽。母親知道兒子以寫作為生，聊天時就說：“你現在也寫東西？這工作不難。”劉震云說：“我覺得挺難的。”母親說：“魯迅在寫東西的人里邊算是一大個的嗎？”劉震云說魯迅可成啊，好多人把他當祖師爺。母親說：“嗨，那寫作這東西太容易了，我看過他的書：后園有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵也是棗樹。我都能寫出來，我就是識字少，那有什么，我賣醬油，一個是醬油缸，另一個也是醬油缸。很容易。”

　　其實，劉震云寫作很努力，他是國內少有的不斷變換寫作風格和寫作題材的作家。故鄉系列之后，他又寫過很通俗的《手機》和《我叫劉躍進》，而且都拍了電影。《手機》講了現代社會人與人之間的隔膜和不信任，《我叫劉躍進》則想要說明，面對紛亂的現實，人們難于掌控。之后的《一句頂一萬句》為他贏得了茅盾文學獎，其探討的主題深入到我們民族特有的孤獨。劉震云以劉氏幽默橫掃文壇，但他的幽默從來都是悲劇的演化。如他所說，悲劇背后一地喜劇。而我的理解，他的所指則是，任何悲劇的產生都那樣不合常理不合人情，而我們卻容忍了它的發生。因此，他的幽默，笑中帶淚，字字滴血。

　　學者摩羅認為：“劉震云用自己的寫作拼合了一個十字架。他用機關小說(譬如《單位》、《官場》)寫現代生活的卑微無聊，這是橫向的；用歷史小說(譬如《故鄉相處流傳》)展現歷史生活的殘暴惡毒，這是縱向的。一橫一縱拼合到一塊，就構成一個無限延伸的空間，這個空間貯滿了人類的苦難。”【原標題：解讀劉震云：劉氏幽默，笑中帶淚，字字滴血】