;和“真正的潔白”來。
　　
    與作家描寫“老姑父”蔡國寅時的態度和手法頗異其趣的，是對“慢毒藥”杜秋月的寫法——作家先憫其不幸，后刺其失德。杜秋月因“生活作風”問題以壞分子的身份被下放到無梁村，受改造、被歧視甚至批斗，在老姑父和鄉親們的幫助下，他和寡婦劉玉翠組成家庭，過起了略能溫飽而不無苦澀的生活。這一知識分子融入農村、在顛簸中生存、變形、心靈漸漸粗礪化的過程，被描寫得充滿了喜劇色彩和反諷意味。世局變異之后，杜秋月開始了另一種磨難——這是他以欺騙手段使劉玉翠“被離婚”、被拋棄付出的代價。劉玉翠如影隨形的糾纏，又潑又韌的“人肉搜尋”把他搞得顏面盡失，成了失業喪魂的廢物。幸運的是劉玉翠沒有拋棄他，而是一邊養著這個廢物，一邊向人炫其余光。最有諷刺意味的，是杜秋月一心脫離無梁村的回城之旅，不但沒能拋棄劉玉翠，反而開啟了劉玉翠的進城經商之門。因歷史的偶然性撥弄而落草成了山寨畸人的杜秋月，有時畸得可憐可愛，有時畸得可氣可憎，最終讓“歷史的諷刺”對他作了“無情的修正”。杜秋月和劉玉翠夫婦的命運變化，像一面凹凸鏡，照出了歷史的變形與進步。
　　
    蔡葦香是老姑父3個女兒中最小也最叛逆的異類。她從一個被退了3次學的不良少女，到跟人跑進城在“洗腳屋”和吳志鵬相遇，再到回無梁村蓋起了村里第一座小白樓，最后在滾滾紅塵中變成了無梁村板材公司的“蔡總蔡思凡”。在望月潭、蘆葦蕩和村野莽原的綠色大片大片地消失的滄桑變化中，蔡葦香這個山寨女畸人是“盡”了她的一份“力”的。她為老姑父遷墳，為父母合葬的盡孝盛事，也是在鄉親們眼前揭開所謂“汗血石榴”的真相，澄清流言為自己“平反”、恢復名譽的有力舉措。小說結尾，她向漂泊在外、與她多有交集的吳志鵬提出了“投點資”的要求，卻被吳志鵬囁囁嚅嚅地搪塞推托掉了。在吳志鵬看來，這個叫他“丟哥”，臉上已沒有水氣卻堆滿了“鋼”色，說話透著狠勁的“蔡總”如此強勢的存在，說明那個在“腳屋”里曾經偶遇過的身上還散發著無梁村的氣味的葦香已經永遠消失了。當吳志鵬半真半假地在眼科病房對特地趕來看望的蔡葦香說：“我要回去，就種樹……”時，不是已聽到蔡總的令人沮喪的回答了么：“好啊。你種樹，我砍樹”。他怎么能回去呢？！
　　
    都市“畸人”
　　
    此外，我們還應該在歷史背景和時代視野上，來考察小說的兩個主人公：“駱駝”駱國棟與“丟兒”吳志鵬。這兩個人物形象是可以互相比照、互相映發的：一個在倏忽幻變的商品經濟的渦云上頭翻跟頭折騰，過“度”、越“線”地利用機遇、潛規則，終于偃蹇不遂，一墜殞命；另一個轉徙于城鄉之間、學商邊際，在理想與現實，眷念與決絕、遠走與歸去、懺悔與自辯的內心沖突中煎熬，終于變成了一片四處漂泊的干枯樹葉。作為感覺銳敏、首當其沖的青年知識分子，他們一個是劍走偏鋒的時代的尖刺，一個是惶遽失路的社會的遷客，也許可以視之為有一定典型意義的都市畸人、時代畸士吧。
　　
    駱駝逸出凡塵的最大特點是他在立身行事上對極致的追求。因為身體的殘疾，他在生活自理的動作上追求逾于健全人的準確和敏捷，服飾衣著上力求表現出超過常人的精致、優雅和整飭。在學業的進修、性愛的征途上他也屢屢表現出超越常規的逆序猛進，在他身上，生命的能量因受擠壓而反彈，表現為一種極致的揮灑和強勁的彈射。
　　
    這種對極致的追求，一旦注入他躍入商海后的充滿顛簸欹側的險航，便有了一連串炫酷慘烈的征戰。因了童年時極度饑寒的經歷，駱駝對天文數字的金錢的占有欲便分外強烈，永難滿足。他像城市高樓之間呼嘯而過的響箭頻頻出擊和突進：要炒股就炒成巨富，炒成股神，炒出了“包下一周兩趟的船票”去鎮江“打新股”，大大提高“中簽率”的豪舉；若是買房就買出了“撒泡尿就掙了一千多萬”的收益率；他的雙峰公司一旦上市就上出了用盡威脅、利誘、詐騙種種手段，一下子圈錢過億的驚天效益；當他為了達到卑鄙的目的需要買官、養官時，用盡了迂回包抄、無縫鉆出縫來也要摘心奪魂的丑聞和劣跡……
　　
    這一切在商海、“錢途”上的搏擊和得獲，都是在自覺的靈魂冒險和觀念更新的指導下進行的。駱駝雖然有些匪氣，在吳志鵬心目中卻是一個具有領袖氣質的人物，渾身上下每一個毛孔都充滿著洞察力。他講信用，會用人，頗具恢弘大氣，他有俠骨劍膽，也有熱血琴心，他有獨特的時間觀，心里永遠揣著一個“搶”字，他有透辟的善惡觀，似乎深諳“惡”在歷史發展、時局變易中巨大的杠桿作用，他還有自己的時代觀，時時歡呼“一個偉大的時代已經開始”，抓住機會的時刻就在眼前。他又認為這是一個方向不明、規則不細、法律邊界模糊、道德底線沉降的時代，他相信錢砸下去，事無不成。正當他志得意滿，眼高于頂的時候，他無意中傷害了“燒包文盲”房地產商宋心泰，踩到了年輕氣盛、嫉惡如仇的京城記者“宋劍”宋保平的劍刃，立即像膨脹的氣球瞬間爆裂一樣，在被“邊控”后的第9天跳樓自盡。被他漠視、蔑視的法制規則、道德律令，終歸成了這個天才的投機客無法逾越的天網。
　　
    駱駝這個人物形象，是作家觀察時代現象、體驗社會生活之后的一個發現。這個形象被作家用鉆旋尖利的筆觸刻畫得活力四射、邪氣沖天、靈府洞張、聲態并作，具有咄咄逼人的氣勢，令人難忘的藝術魔力，是一朵劇變時勢中怒放賁張的“惡”之花。
　　
    比起寫得如此盈實靈動、斬釘截鐵的駱國棟來，作為小說的敘事代言者和第一主人公吳志鵬的形象，就顯得有些虛大于實、思過于行、漂浮難系了。吳志鵬是喝無梁村鄉親們的百家奶、吃百家飯長大的孤兒，鄉親們又推薦并供養他上了大學，畢業后成了省財貿學院的初展才華的青年教師。他成長的故事是對中原大地上尚存的民族美好道德風尚的生動演繹。這也成了他獨特的、由一次次逃離和回顧組成的人生道路的一個背景。這個背景一再提醒他“背后有人”，給他壓力也促他返顧，使他不管走得多遠，不管過上多么異樣的生活，也顛沛造次不敢或忘。
　　
    從骨子里看進去，吳志鵬是一個決絕的鄉村逃離者。被推薦上大學，在他看來，是一次“成功的逃離”。毅然辭職下海，跟