蔣一談,小說家、詩人、出版人。1991年畢業于北京師范大學中文系，讀圖時代公司創始人。作品：《伊斯特伍德的雕像》、《魯迅的胡子》、《赫本啊赫本》、《棲》，均為短篇小說集。

　　作家蔣一談日前攜新作《棲》在中山大學嶺南堂舉辦了一場“廣州讀者見面會”，這場活動是“2012南方閱讀盛典‘盛夏讀書會’系列活動”之一，由南方閱讀盛典組委會、南方電視臺主辦�！稐�》是蔣一談最新短篇小說集，收錄了《林蔭大道》、《溫暖的南極》、《療傷課》等8個短篇小說，講述的都是現代都市女性的各種生活狀態。男性作家筆下的城市女性，跟女性作者選取的角度不太一樣。不能親身體驗城市女性的生活，卻體現了作者作為男性，對城市女性的關注。蔣一談筆下的城市女性，已由書名言明：“棲”不但是棲息的qi，在古語里也念xi，“棲棲遑遑”，形容一個人的彷徨不定和無力感。“棲”這個字契合小說的主題，淋漓盡致地表現了都市女性在彷徨中思索和追尋，在追尋中發現自己。

　　中國女性活得太累

　　由男性作者來描寫都市女性，多少引起了讀者的好奇心。面對作者是否懂女性這個問題，蔣一談說“或許你會質疑我的男性身份，我沒有女性的生活經驗，但是我不太信任經驗性寫作，我愿意我手寫她心，進入別人的世界去揣摩，我試圖去了解女人。”

　　“其實，我并沒有非常仔細地去體察女性的內心，因為我覺得，從人的內心，從當代社會對人的摧毀感，這種幻滅感，我想男女都一樣。”蔣一談表示自己寫作的時候，只是用一種更好的方法去寫。第一，避免男性作家把女性道具化、工具化。第二，避免女性作家寫女性人物時的撕扯感。“我要用中性筆法去寫，只呈現。”

　　蔣一談談到，書中的人物絕大部分沒有原型，人物構思主要來自作者的觀察和揣摩。只有《林蔭大道》中的主人公，勉強可以說有原型，這源于當下許多女性博士因各種壓力，只能去中學當老師。

　　“女性是值得關注的，跟歐美國家相比，我國女性扮演的角色太多，活得太累。”對于我國都市女性的生存境況，蔣一談分析，在歐美國家沒有必要管婆婆叫媽媽，不必將岳父叫爸爸，叫夫人和先生就可以了，各自都在獨自空間里存在。“許多女性在抱怨生活的時候會說，如果有下輩子，我希望當一個男人。在現實生活中體味到作為女性的卑微感，這種自卑，在當下社會是不健康的。”

　　關于愛情，蔣一談說，由于女性面對的壓力大，愛情只是一種微弱的感受。感覺差不多就好。“心理學上說，70%的女人結婚，是因為瞬間感動。在某一刻被感動了，就嫁給了一個男人。”

　　雖然蔣一談寫的是都市女性的生活狀態，但他卻表示，自己并不看之前的女性文學。不閱讀諸如王安憶、池莉、方方、張欣、林白、陳染等女性作家所寫的女性文學。“我的作品是我的世界，我不考慮別人跟我有什么區別，因為我不關注。讀者和批評家可以去評價。”他同時表示，不考慮讀者的反應。

　　“我們把汪曾祺放得太高了”

　　中國當下小說跟歐美小說的區別是什么？蔣一談說，中國每位作家的風格都不一樣，比如賈平凹、莫言、余華、蘇童、格非、王安憶等，“這種語言風格的不一樣，并不是漢語文學的豐富性，而是漢語文學表達的雜亂，這是我的觀點。”他說，文學語言，首先需要的是它的道德法則和準確性。文學是寫作的老師，因為大學沒有設置學習寫作的課程，同學只能尋找自己喜歡的作家，尋找各自熟悉的語感來模仿，沒有語言準確的概念。“文學是在語言表達準確基礎上的想象力，語言的豐富性指的是想象的豐富性，故事的豐富性，而不是語言的雜亂。”蔣一談提倡語言的精簡與準確，認為大部分中國作家的語言達不到這個要求，這也是中國小說與歐美小說的差距所在。“余華的作品在國外是最受歡迎的，就是因為這種語言的準確性存在。”

　　“我個人覺得，我們把汪曾祺放得太高了，我們把汪曾祺的隨筆和小說放在一起來討論，這是不對的。”蔣一談認為，中國的語言講究準確和簡潔，汪曾祺小說的語言很多都不簡潔，人物沖突感極少。“可以從筆記式小說來研究，但是在大學時代，如果想要學習寫小說，讀這樣的作品太多，寫作的銳氣會減少很多。”【原標題：蔣一談：我手寫她心】