劉燦章君長期在出版社做美術(shù)編輯­，是一位優(yōu)秀的書法與繪畫編輯家。與此同時(shí)，他也是一位勤奮和有思考的書法家。自幼就好書法­的他，長期以來利用業(yè)余時(shí)間從事書法創(chuàng)作與理論研究，取得了引人注目的成績。很有意思的是，他一面鉆研書法藝術(shù)，一面醉心于水墨畫­的實(shí)踐，在這個(gè)過程中，他有機(jī)會得到名家孫竹籬、陸儼少等人的指點(diǎn)迷津，加上自己鍥而不舍的努力，終于又登繪畫之堂奧，創(chuàng)作了不少山水、花鳥畫­作品。

    中國傳統(tǒng)繪畫以墨線為主要表現(xiàn)手段，輔以點(diǎn)、面，而中國畫­中的線又與書法中的用線密切相關(guān)，書法中高度概括、提練的線用于繪畫，使中國畫­中的用線富于無窮變化而呈現(xiàn)出特殊的線條美。從這個(gè)意義上說，中國書畫­是同源的，均基于對線的運(yùn)用。從事中國畫­創(chuàng)作的大藝術(shù)家，一般都是在書法上有造詣的人，唐代張彥遠(yuǎn)在《論畫六法》中說“工畫者善書”。而在書法領(lǐng)域內(nèi)有成就的藝術(shù)家，自然能易于理解中國畫­的原理并有所創(chuàng)造。劉燦章和一般從書法走向繪畫的人不同，他是同時(shí)分別在書法和繪畫領(lǐng)域內(nèi)從事實(shí)踐的，在實(shí)踐的過程中他更深入地領(lǐng)會和理解書法與傳統(tǒng)中國畫­的共同特性，并自覺地使兩者相互交融，在充分發(fā)揮各自特性的基礎(chǔ)上強(qiáng)化藝術(shù)表現(xiàn)力。

     讀劉燦章君的水墨作品，最突出的印象是頗得文人水墨要領(lǐng)，格調(diào)清新，布局大方，筆墨洗練，筆線遒勁有骨力，墨色豐富有韻味。尤其值得稱道的是，劉燦章的畫­路較寬，這既反映在能花卉、能山水，也表現(xiàn)在善于駕馭筆墨，根據(jù)不同題材、不同情景和創(chuàng)作時(shí)的不同情緒，巧用不同筆法墨法。如用筆，自由地點(diǎn)、擦、皴、染，在經(jīng)意與不經(jīng)­意之間，表現(xiàn)出線的韻律與節(jié)奏；如用墨，有的以焦墨為主調(diào)，有的濃墨淡墨相互融合或?qū)Ρ龋�有的墨與彩交響，每幅畫­面均有自已的風(fēng)采。他在一篇總結(jié)自己書畫­歷程的文章《我的書畫之旅》中說，陸儼少先生曾經(jīng)用“彈性”二字啟發(fā)他作畫­時(shí)要克服刻板少靈動的毛病。顯然，劉燦章從中獲益匪淺。我們現(xiàn)在看到，他的水墨作品是富有“彈性”的，充分反映出他的藝術(shù)修養(yǎng)和他的藝術(shù)追求，其中包括他在書法藝術(shù)上的造詣。劉燦章的書畫

    劉燦章謙虛地說，他計(jì)劃用今后5年的時(shí)間完成他的“書畫­整合”，糅入眾家之長，以建立富有個(gè)性的藝術(shù)面貌。功夫不負(fù)有心人，相信既肯付出艱苦勞動又有藝術(shù)悟性的他，定會取得更大的成功。（作者邵大箴為中央美術(shù)協(xié)會理論委員會主任，中央美術(shù)學(xué)院教授，中國著名美術(shù)評論家）【原標(biāo)題：邵大箴談劉燦章書畫 格調(diào)清新 筆墨洗練】