時間：10月21日
   
    地點：墨白寓所
   
    背景：
   
    墨白，中國作家協會會員，河南省文學院專業作家。為上世紀90年代新生代的重要作家，與格非、余華、蘇童并稱先鋒作家，其主要作品有長篇小說《夢游癥患者》、《欲望與恐懼》多部；中篇小說《重訪錦城》等40部。出版有小說集《孤獨者》等多部；作品被譯成英文、俄文或收入多種文學選本。
   
    在他的小說中，塑造了一個虛無的、神秘的潁河鎮。
   
    記者：看了您的小說，比如《尋找舊書的主人》，其實您寫的就是一個尋找的過程，在過程中顯示意義，這種表達方式，感覺是卡夫卡和福克納的風格。
   
    墨白：（笑）有人也這樣說。其實這個東西跟敘事有關系，他們兩個人都是現代主義的敘事手法，不是現實主義的，是現代主義的。
   
    記者：現代主義的敘事手法與現實主義還是不一樣的。
   
    墨白：對，我們平時所閱讀的這些東西，大部分都是現實主義，現實主義它是全知全能的一種寫法，作者什么事兒都知道，他可以說東，也可以說西。但是真正的文學精神是現代主義。
   
    記者：真正的文學精神是現代主義，這就是您認為的現實主義和現代主義的區別？
   
    墨白：對，現實主義更關注現實本身，而現代主義更關注的是人本身，是精神本身，更貼近真實。
   
    說到這里，想起昨天看到的一個消息，說是一個學者在北京幾所大學做了一個調查，讓大學生評價魯迅、張愛玲、巴金、茅盾、沈從文等人的作品，100％的人認為魯迅的《狂人日記》、《阿Q正傳》是上等小說，50%的人認為張愛玲的小說是上等小說，但是對巴金的評價就非常低，有80％的人認為是中流小說。
   
    記者：那您認為呢？
   
    墨白：實際情況也確實是這樣。我說這個信息是說，目前中國的整體欣賞水平在提高，也就是說他們更加注重藝術和人性，注重精神層面的東西。
   
    記者：也就是說，現代主義的東西比現實主義的東西更加吸引人。
   
    墨白：對，現代主義更加受到關注了。實際上魯迅不是現實主義作家，他是中國早期的現代主義作家。而且，一些現實主義作品，在對日常生活的描寫上，沒有語言的魅力，真正的小說，是講語言魅力的，是語言的藝術。比如我們能稱為作家，能稱為語言大師的作家很少。
   
    記者：其實說白了小說是要求很高的藝術。我們讀小說，是要欣賞一件藝術品。
   
    墨白：對，小說是語言的藝術。
   
    記者：說到現實主義，19世紀的現實主義作品也是很厲害的。
   
    墨白：實際上我們現在看到的并不是真正的現實主義，真正的現實主義還是了不得的，比如你說的19世紀的現實主義作品，那時候的現實主義作品達到了一個高峰。而我們現在看到的現實主義大多是偽現實主義。
   
    記者：就是說，現在正在進行的也是偽現實主義。
   
    墨白：其實還是作品本身的問題，我說的偽現實主義，首先是語言不過關，二是藝術真實不過關。作品沒有還原到真實生活。
   
    記者：您最近在寫什么呢？還寫小說？
   
    墨白：寫小說是我一直沒有間斷的事兒，最近，有一篇長篇小說要在《十月》上發出來，叫《漫長的三天和兩個短暫的季節》，這個名字非常長，寫一個人的三天和兩個短暫季節的經歷，時間跨度是上世紀的最后一個年代，5個故事是單獨成章的，寫了那個時代人精神所發生的裂變。我自己覺得是一個挺有意思的小說。□今報記者 劉小逡【原標題：河南作家--墨白：真正的小說，是語言的藝術】