豫劇，俗稱河南梆子，這個河南的地方劇種，居然唱到了臺灣，而且唱得如此紅火，成為兩岸文化交流的一個熱點。那么，兩岸豫劇交流的來龍去脈是什么？都發生過哪些生動的故事？又有哪些相互借鑒與促進？

　　臺灣戲曲舞臺梆子聲聲悠揚

　　豫劇于上世紀40年代末傳入臺灣，如今已經成為與“國粹”京劇并列的劇種，豫劇團成為僅存的兩個公立劇團之一，深受重視。其中原因，據專家分析，除了有一批熱心觀眾的追隨，還在于優秀演員釋放的強大號召力。

　　臺灣豫劇界先后出現“皇太后”張岫云、“皇后”王海玲這些重量級演員，撐起了豫劇的大旗。對于成長于臺灣，引領舞臺更久的王海玲，臺灣大學教授林鶴宜認為，“就像奇跡一般，臺灣豫劇團出了一位王海玲，她以強大的藝術魅力征服了一顆顆臺灣觀眾的心”。

　　近些年，隨著觀眾的斷層，臺灣豫劇危機意識增強，著力將視角對準年輕觀眾、城市觀眾，大膽突破，吸收其他門類的藝術元素，推出許多創新劇目。

　　“跨文化或跨界創作觀念，乃臺灣二十一世紀創作風潮。”臺灣學者劉慧芬介紹，“臺灣豫劇團創作觀念不落人后，也于2000年首度以意大利著名歌劇《杜蘭朵公主》開創豫劇跨文化劇目。由于觀念新穎，噱頭十足，演出造成空前轟動。2009年，再度移植莎翁名劇《威尼斯商人》為豫劇版《約束》，此兩出跨文化新作，為豫劇在臺之現代化與國際化之發展，開啟創作新道路……”

　　為了適應兒童的審美趣味，2002年，臺灣豫劇團還推出兒童豫劇《龍宮奇緣》、《豬八戒大鬧盤絲洞》等。臺灣學者楊馥菱評價說，《龍宮奇緣》將蟹姥姥、霹靂電鰻、大嘴魚、海星公公等這些角色紛紛卡通化，并設計了霹靂電鰻會跳霹靂舞、會發電光等，這樣的改編可說是在不失原著精神下的另一番滋味。

　　4月17日，記者曾觀看王海玲首演劇目《梆子姑娘》。這出戲展現了她從藝50年的舞臺生涯和藝術成就。耐人尋味的是，唱豫劇，該劇居然采用普通話道白。劇中還有一段“菜刀秀”，類似當代以節奏為主體元素的“廚房秀”表演。臺灣豫劇的不拘一格，由此可見一斑。

　　臺灣豫劇的演出市場和行銷手段，也引起大陸同行關注，并被有意借鑒。河南省藝術研究院副院長楊楊對此加以比較，將臺灣的演出市場和行銷手段的特點歸結為“三個為主”：演出市場以城市為主；觀眾以文化程度較高的城市人口為主；行銷以售票的劇場演出為主。

　　豫臺合作劇目走向國際舞臺

　　1990年7月，臺北豫劇改進會40人到河南的平頂山市演出，開啟了豫臺豫劇交流的大幕。

　　此后，臺灣的豫劇演員多次應邀來大陸演出。這一時期，被學者稱之為“單向交流時期”。

　　1993年，兩岸的豫劇交流由單向交流時期進入雙向交流時期。其中1998年4月，鄭州市豫劇團一行40人，由國家一級演員虎美玲帶領，首次以整團的形式赴臺演出。

　　談起當時的演出情景，虎美玲回憶說：“我清楚地記得演第一場《花木蘭》時，我還沒有開口，板胡一拉，下面的掌聲就雷鳴般地響了起來。當時我就想，觀眾又沒有聽過我的演唱，為什么反響會如此熱烈呢？那只能有一個原因，就是那熟悉的旋律，讓臺灣同胞聽到了久違的鄉音。”

　　2001年之后，兩岸豫劇交流進入合作時期。河南藝術家赴臺幫助排演了《武后與婉兒》、《秦少游與蘇小妹》、《慈禧與珍妃》、《拜月亭》等劇目，并聯合打造了《曹公外傳》。《曹公外傳》取材于清道光年間任臺灣鳳山知縣的河南沁陽人曹謹的事跡。曹公率當地民眾修壩引水，造福于民，其功績至今令臺灣民眾念念不忘。《曹公外傳》曾在北京長安大劇院演出，被譽為“兩岸豫劇交流的典范之作”。據臺灣學者劉慧芬統計，至2010年，臺灣豫劇新編戲20出，其中9出出自大陸的石磊、孟華等劇作家之手。另據了解，10年間，僅河南的豫劇作曲家耿玉卿就為王海玲主演的《王魁負桂英》等8部戲作過曲。

　　2009年，兩岸合作劇目還走向國際舞臺。是年9月，河南專家組多次赴臺，與臺灣豫劇團合作，完成年度大戲《約束》，赴倫敦參加“第四屆英國莎士比亞雙年會”，演出獲得很高評價。河南藝術研究院的賀寶林介紹說：“該劇改編自莎士比亞名劇《威尼斯商人》，在莎士比亞的故鄉演出，而且以東方戲曲形式詮釋了莎劇原著精神，這應是豫劇在國際舞臺上的一次極大的成功和榮耀。它傳達出一個非同尋常的信號：兩岸文化同源同根，即使在異國的土地上，依然唱的是同一種聲音。”

　　河南省藝術研究院資深研究員石磊，在新近完成的一項研究課題中，在論述作為中國豫劇發展史一部分的臺灣豫劇發展史時，其中對于兩岸豫劇藝術的互動，他認為，這種互動，也是促進臺灣戲曲發展的動力之一。他闡釋道，大陸豫劇的母體，是臺灣豫劇取之不盡、用之不竭的藝術資源；而臺灣專業豫劇表演團體在劇目生產、藝術管理及營銷運作上，也給大陸的豫劇專業表演團體許多啟發。

　　美玲海玲聯袂發出豫劇強音

　　豫臺豫劇藝術家在合作中，充滿親情，發生了許多動人故事。

　　鄭州市豫劇院院長虎美玲講述了她親歷的一個故事。

　　她說：“在一次交流中，臺灣豫劇團向我提出，希望給他們的青年演員創造一個充電的機會，并把青年演員肖揚玲介紹給我，希望她能到鄭州市豫劇團學習一段，并希望我能親自帶帶她，我當場表示歡迎。”

　　虎美玲說：“這年3月，肖揚玲從鮮花盛開的高雄，來到春寒料峭的鄭州。為了給她創造一個舒適的環境，我們團里特為她準備了一間房子，裝上空調，又安排兩個人專門照顧她的生活。我手把手教了她四個月。給揚玲解決的第一個問題就她的吐字問題，讓她學會了正宗的河南話。其次是幫她實現了唱腔突破。我們還專門為揚玲排了一場大戲《義烈女》，雖然這樣會影響到劇院的演出和正常的排練，會影響大家的收入，但為了河南豫劇這位遠在臺灣的女兒，為了豫劇在臺灣薪火相傳，大家沒有一句怨言。”

　　虎美玲說：“學習之余，我和揚玲既像母女，又像親密無間的朋友。……揚玲要回臺灣了，我提前幾天就開始難過。……不久前臺灣發生地震時，我得知消息的一瞬間，首先想到的就是揚玲怎么樣，于是趕快打電話，得知她平安無事，我吊著的心才平靜下來。”

　　虎美玲說：“希望鄭州市豫劇院與臺灣豫劇團成為永久的合作團，因為，我是鄭州市豫劇院院長，王海玲是臺灣豫劇團團長，她叫海玲，我叫美玲，一個‘鈴’“不會發出太大聲響，兩個‘鈴’才能發出較強的聲響。”