，該隊正式改編為國民革命軍新編第四軍（簡稱新四軍）第四支隊第八團隊，并成立新四軍留守處。3月，留守處組建教導隊，對陸續到來的革命青年進行培訓。魯坎被編在一隊學習，任班長、俱樂部主任和“民先”小隊長，經組織同意改名為梁田夫。經過兩個多月的學習，無論政治覺悟、理論水平還是道德修養、軍事素養，都有一定提高，而且初步建立了正確的世界觀、人生觀。

    不久，在彭雪楓主任的倡議下新四軍成立拂曉劇團，魯坎被調入劇團任編導。創作獨幕話劇《敵后人家》《烽火之夜》，并擔任角色，參與演出。

    在那個內憂外患勝敗仍在兩可生死攸關的年代，中央嚴肅總結了五次反圍剿丟失大片蘇區的慘痛教訓，全黨的意志必須高度統一，個人的命運是和黨的命運拴在一起的。這一點，魯坎經過學習是認識到了的，但要真正做到很不容易。中央根據形勢的迅速發展，決定抽調有文化、有能力的青年干部到國民黨軍隊中做統戰工作。梁田夫入選。但事前他并不清楚具體情況，到了武漢八路軍辦事處報到后，才了解并不是集體有組織到國民黨軍隊進行工作，而是一兩人并聽從國民黨安排。梁田夫感到這樣不是會被吃掉嗎？沒有立刻答應組織的分配，深陷苦惱之中。不料，一天在辦事處俱樂部碰見周恩來副主席，當周副主席問到他時，他乘機表白了想去延安學習的心愿。于是在周恩來副主席關照下，次日，他就拿到去延安學習的介紹信。他終生感激周副主席在人生的拐點上對青年成長的關愛。

    到了延安，魯迅藝術文學院搭班子組建不久，正在吸納新學員，組織上考慮到他此前發表過一些作品，動員他到魯藝學文學、戲劇。他無意于當作家，一心想上戰場殺敵，就進了延安抗日軍政大學。報到填表時，經組織同意改名魯坎。魯坎這名字已形影相隨他72載。許多同志都喟嘆他這名字不吉利，“坎”字給他帶來許多災難！殊不知他很喜愛“魯坎”這兩字。這是因為他一生仰慕中國兩位文化巨匠魯迅和郭沫若，就用魯迅的魯和郭沫若曾用筆名易坎人中的坎，組合而成了自己的名字。

    1938年10月30日，經政治指導員魏鼎源、駐連隊政治教員方熾介紹，加入中國共產黨。同年12月轉為正式黨員。那年他18歲。

    他在抗大聽過毛澤東、朱德的課。還活在世上的聽過兩位世界公認改變中國命運之偉人的課的老革命，可能不多了！他還聽過艾思奇、張松如的課，還活著的在延安聽過這兩位大學問家課的老革命可能也不多了吧？

    魯坎1938年底離開延安進入敵后。在敵后太行山區堅持戰斗5年。戰斗，編報，創作，寫戲，導戲，演戲，生活緊張而又充實。所說敵后，就是處在敵人占領區的包圍之中，反“掃蕩”中的前線，戰斗更殘酷、激烈，更具危險性。一場規模較大的反“掃蕩”結束之后，部隊休整，總結。他領導的部門更忙，白天下部隊，抓典型，晚上在油燈下寫通訊、特寫，鼓舞士氣。就在這種艱苦條件下，從1940年到1945年擠時間創作了短篇小說《王婆的故事》、五幕話劇《母親》、兩幕話劇《顧正紅》、敘事長詩《汾河戀歌》、《中秋之夜》等作品。

    1945年抗戰勝利前夕，中央決定調整發展、防御方針，將向南發展、向北防御調整為向北發展、向南防御。這個歷史性的英明決策，以三年解放戰爭的全勝證明其偉大和正確。而魯坎命運的拐點又總是和中央決策重大調整扭結在一起的。這次中央為落實向北發展的戰略，在“8·15”日寇投降后就抽調大批干部、集結十萬部隊向東北進發。1945年9月，魯坎被調回延安，編入赴東北干部隊，長驅徒步進入東北。魯坎分在教育系統，主要接收學校。從1946到1948年轉戰解放戰爭的冀熱遼戰場。1947年7月，隨熱河省政府開進剛收復的赤峰。周邊地區突然爆發鼠疫，來勢兇猛，每天都有死的人，許多村子不過數日就被鼠疫吞噬，引起恐慌。省政府搬進房身村，瘟疫迅速蔓延至此，省政府決定再次撤離，魯坎為了保護公有文化資產安全，自愿同其他廳處的二人算他共三人留守。魯坎不是等死，而是以堅韌的意志力不妥協地同瘟神較量。經過半月的殊死拼爭，終于戰勝了瘟神，活著走出了疫區。半個月，體重大減，蓬頭垢面，渾身酸臭，只有兩只大眼睛表示他還活著。女同志看到他被瘟疫鬧得差點弄丟了命，不禁流下辛酸淚水。而他卻為能回到機關，看到大家，唱起解放軍軍歌！

    十年后的那場人為的政治風暴又把他折騰個半死。

    又二十二年后，他再次精神抖擻地回來了！

    這位跟文學藝術結緣的魯坎究竟應該歸上世紀“30后”還是“57族”或稱為“歸來族”，那是評論家的事。

    魯坎歸來，工作熱情如火山般噴發。改革開放，思想解放，不是一句空洞抽象的口號，要落實到行政工作的細枝末節上。左的思潮依然以各種形態頑強地表現自己。《芒種》復刊后，影響巨大，發行量節節攀升，魯坎依然緊抓不放，親自召開讀者、作者、編者座談會，虛心聽取意見，認真改正。他管得細微到一個標點用得對錯。座談會上，遼寧社科院研究員寧殿弼提出，“質誤為盾，三校未改”。一字之誤，令我終生難忘。

    他是工作之余從事創作的。1981年在一次遼寧作協座談會上，作協領導邀請魯坎作關于思潮題材和生活與創作關系的講話，后整理成兩篇文稿，分別發表在《春風》和《鴨綠江》上。1986年散文《深夜狗吠》發在《人民文學》上。短篇小說《扯遠了，但沒有離題》發表在《春風》上。1991年散文集《鴨綠江上的微笑》出版。1993年詩集《風雨歸來》由遼寧民族出版社出版。2004年《歲月鴻爪》小說、散文集由沈陽出版社出版。

    以能讀到、讀過魯坎（除戰亂中遺失已發未發之作外）所發之作，在下愚見還是收入《風雨歸來》作品的藝術成就為最。

    魯坎那首情感顛峰狀態下的嘔心瀝血之作《悼念周恩來總理》是一首激情澎湃、感情濃烈、愛憎分明、對仗工穩、一韻到底的好詩。而收入魯坎書法作品集的草書作品中還有葉帥懷念周恩來總理的詞《偉人長睡》。這也足見魯坎對周總理的關懷終生不忘的感念。

    收入集子的詩，多為關注時代、注視現實、貼近生活、情感充沛真摯的有感而發，有為而作。雖然藝術效果參差，還是佳作、力作居多。請讀寫于1972年下放農村時的《歷史在倒流》：“悲憤像火山積壓在心頭/憎恨像海潮在胸中涌動……雖然太陽依舊東升西沉/而歷史啊，載著血污在倒流……”這首冒著殺頭危險秘寫于“四人幫”猖狂橫行的年代，更是匕首，是投槍，是戰鼓！這樣的詩，豈止一首，還有《無題》《贊美與詛咒》《秋色》《煤爐，我的伙伴》《從老大娘拜神偶然想到》等。

    魯坎身陷逆境，卻高視物外，認青松為友，與云霞做伴。雖被日未出而作、日落仍未息的懲罰性勞作累得直不起腰，但回到家，閉門乃深山，書中有凈土，而胸懷天下，參透生死，棄絕名利。這種石可碎不改其堅的臨危智勇奮，無懼高節亮的精神境界，并非蠻干、蠢干，而是“慎大德，矜細行”，既無愧我心，又保持一個共產黨員的黨性和節操（他始終不承認那