《大河云起圖》，280cm×130cm

    謝冰毅的山水畫汲取了古人駕取筆墨程式的理法，無論章法、皴法、點(diǎn)法、山法、石法、樹法、屋木法、舟船法、點(diǎn)景人物法，都形成了自己筆勝于墨的語法，帶上了自己的標(biāo)記，形成了獨(dú)特的面貌。

    謝冰毅近年的山水畫，其筆墨圖式的自覺越發(fā)明顯，而且在豪放的河朔氣象中，表現(xiàn)了超逸的情懷，表現(xiàn)“萬物靜觀皆自然”的精神超越，表現(xiàn)人與自然對(duì)話的詩情感悟。他不再求更多寫實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感，也不再求視覺的沖擊力，而是“平中求奇”，在似乎平淡無奇的景象中，以隨意散淡而豪放倔強(qiáng)的筆墨，描繪忘物兼忘我的詩意，引導(dǎo)讀者去品味、去玄覽，去實(shí)現(xiàn)精神與天地相往來的“暢神”之樂。

    ——著名美術(shù)評(píng)論家薛永年

    中國畫的筆墨，大有講求文靜、秀潤、俊逸的形態(tài)，所表現(xiàn)的多是“如煙、如云、如幽林曲澗”的意境。而當(dāng)代著名山水畫家謝冰毅，則如闖入這境界的鐵馬。走進(jìn)他的畫境，便走入他那有著邈邈云天般廣浩、幽幽秋水般清寂的心。在他那浩瀚奔放的畫境中，我們感受著山川巨石的奇?zhèn)ァ⒘謳n秋浦的蒼茂、云海江河的澎湃，大有“興酣落筆搖五岳”的宏大氣勢(shì)。

    謝冰毅擁有中國畫豪放的大氣，呈現(xiàn)出“古方合力”的特點(diǎn)和魅力，在這表現(xiàn)最高度的生命、旋動(dòng)、力量和熱情的藝術(shù)中，同時(shí)又蘊(yùn)含著最高度的韻律、節(jié)奏、秩序和理性。可以說，謝冰毅繼承了水墨寫意的偉大傳統(tǒng)，又在寫意山水的天地中，將自己的藝術(shù)推向更具現(xiàn)代意義的新階段。

    ——著名美術(shù)評(píng)論家賈德江

    他的山水畫變化多端，丘壑深具，氣勢(shì)雄渾蒼茫，筆墨清邁俊逸，意境幽遠(yuǎn)清新，色彩素雅渾樸，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。他用筆沉著勁健，表現(xiàn)技巧豐富，時(shí)而濃墨點(diǎn)染，時(shí)而淡彩描繪，時(shí)而枯筆皴擦，時(shí)而水暈?zāi)�章。筆墨的美感既存在于一幅畫的整體之中，也存在于筆、墨、色以及意象之間的關(guān)系中。從謝冰毅的筆下，使我們看到了傳統(tǒng)底蘊(yùn)的形式魅力。

    謝冰毅把畫畫當(dāng)做是筆和紙、墨斗法的一種過程。就像下棋博弈，紙一鋪，就等于一場(chǎng)棋局的開始。一落筆，紙墨馬上跟著就有反應(yīng)。也許這一筆下去看上去像是敗了，但再一筆下去可能又會(huì)挽救回來柳暗花明。畫面上風(fēng)云四起，硝煙彌漫。

    沉凝的筆墨為山水形骨注入了雄渾的氣質(zhì)，奇而穩(wěn)妥的章法亦為山水布局構(gòu)建了寓變化于整體的結(jié)構(gòu)——然而這一切又都心手相應(yīng)，渾然天成，如同血液一般無形地貫注于他的山水體貌之中。他以渾厚靈動(dòng)的筆墨功底，營造極具感染力的意境，把胸中景觀“拉”到你的眼前。

    謝冰毅去過很多地方，見過太行山的蒼茫渾厚，看過天山的博大、戈壁灘的蒼涼、豫西群山的質(zhì)樸、華山的奇絕……西岳華山，他去過八次，待得最長(zhǎng)的時(shí)間是一個(gè)月。哪怕是獨(dú)守空山，冷風(fēng)刺骨，他也一直在堅(jiān)持。多年的游歷、長(zhǎng)期的潛心探索，以及堅(jiān)持不懈的實(shí)地寫生，讓他明白畫畫的目的并不是簡(jiǎn)單地描繪某一景觀，而是重在感受。感受自然，進(jìn)而開拓意境。他將從自然中取得的素材不斷選擇、醞釀和提煉，把造化中得到的感受升華為“胸中丘壑”，以筆墨幻化山川形象，畫出大自然的渾融之美和生命精神。

    謝冰毅畫畫的時(shí)候，是完全投入達(dá)到忘我的境界。即使是身邊開著電視，放著音樂，也完全感覺不到。“以前沒有空調(diào)的時(shí)候，我覺得畫畫是解暑的最好方法。因?yàn)橐划嬤M(jìn)去，什么都忘了，不知道冷熱。畫完后才發(fā)現(xiàn)身上都濕了，到湖里游幾個(gè)來回，看著落日余暉物我兩忘。”

    莊子說：“風(fēng)之積也不厚，則其負(fù)大翼也無力”，沒有數(shù)十載親臨名山大川世界各地的經(jīng)歷，沒有千百次與山川河流的對(duì)話神交，沒有這種忘我的境界，沒有數(shù)十年如一日孜孜以求的辛勤耕耘，謝冰毅是絕不可能取得如此成就的。他筆下的山水筆墨靈活、氣韻生動(dòng)，源于自然而高于自然，讓人感到畫有盡而意無窮，把讀者的思緒帶到一個(gè)無限廣闊的空間。有一位哲人說得好：只有當(dāng)一人心靈飛揚(yáng)起來的時(shí)候，他的藝術(shù)才會(huì)煥發(fā)出爍爍的光彩。

    ——著名美術(shù)評(píng)論家黃婷

    謝冰毅先生作品給人的第一感覺是“存遠(yuǎn)宏恢、回腸蕩氣”的筆墨氣韻，給人的氣息感受是單純凝練、順勢(shì)而動(dòng)、任情恣意、自然流暢。顯示意境往往是或歷史的回味、或生命的感悟、或哲理的思考、或情操的陶冶、或純情的享受。

    謝冰毅的山水溯源有五代荊、關(guān)之勢(shì)，宋李、范之意，元王、吳之趣，清龔賢及現(xiàn)代黃賓虹之筆法、寫意，但意境、氣息卻變古之筆墨枯索、意境蕭條、格調(diào)冷暗為筆墨爽朗、意境曠朗、情緒清朗的感受。尤其是近兩年的作品，對(duì)他鐘情的“赭石色墨”的格調(diào)上，其質(zhì)堅(jiān)、情厚、氣境、韻逸的表現(xiàn)，較之過去有質(zhì)的突破。 ——著名美術(shù)評(píng)論家高秀林

    謝冰毅的山水畫在今天的中國山水畫創(chuàng)作當(dāng)中是一道十分奪目的風(fēng)景線，在畫壇有著舉足輕重的地位，他對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫的理解和藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)許多中青年畫家產(chǎn)生了巨大的影響。縱觀謝冰毅的山水畫作品，其中既有宋人對(duì)物象刻畫的嚴(yán)謹(jǐn)法度，又有元代文人畫的情懷和意趣，在法度和意趣之中，他更強(qiáng)調(diào)意趣的表現(xiàn)作用。他認(rèn)為藝術(shù)離不開傳統(tǒng)，但藝術(shù)更需要?jiǎng)?chuàng)新，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，畫家要有新想法和新突破，這樣藝術(shù)才能出新、才能發(fā)展，有新意有發(fā)展，藝術(shù)才有生命力，才能稱之為藝術(shù)。他曾有過八上華山及數(shù)次走黃河、上太行的寫生經(jīng)歷，這使他的作品貼上了具有鮮明個(gè)性的謝氏山水符號(hào)。謝冰毅在藝術(shù)實(shí)踐上的成功之處在于他創(chuàng)造出了屬于他自己的獨(dú)特繪畫語言，營造出了不同他人的藝術(shù)境界，在筆墨的藝術(shù)表現(xiàn)方面進(jìn)行了有益的個(gè)性化探索，形成了冷峻奇逸、灑脫奔放的繪畫風(fēng)格，這使他與同時(shí)期其他畫家的作品在表現(xiàn)手法和藝術(shù)感染力方面拉開了距離。他的淺絳山水蒼茫雄渾、挺拔偉岸，彰顯出一種大河驚濤般的大氣和深沉；青綠山水畫面風(fēng)煙俱凈、清麗婉約，營造出的是閑云野鶴似的至美境界。通過他的作品我們仿佛看到了畫家的內(nèi)心世界，體驗(yàn)到了作品中傳遞出的畫家對(duì)生活的感悟和向往。

    謝冰毅在創(chuàng)作中很好地解決了繼承與創(chuàng)新的矛盾點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作過程中的主觀創(chuàng)造性作用，落筆自由奔放，構(gòu)圖隨心所欲，所繪之景完全出自他本人對(duì)自然的心靈感悟，可謂“物隨心轉(zhuǎn)，境由心造”。因此，他的作品時(shí)出新意，這讓我們?cè)谛蕾p他的作品的同時(shí)也感受到了他的作品在我們心靈深處所產(chǎn)生的強(qiáng)烈震撼。

    ——著名學(xué)者、篆刻家趙強(qiáng)