昨日，當記者走進吳行位于鄭東新區的工作室時，他依舊伏案揮毫，沉浸于古字古墨的酣醇之中。與想象中略近仙風道骨的書家形象不同，吳行面容清癯，目光深邃沉著，言談舉止間也透露出一份隨意與淡泊。有著深厚書法造詣的他面對書法藝術，依然懷著一顆謙恭的心。 
 
    【回歸正道】
 
    “中國人還是喜歡堂堂正正的楷書”
 
    吳行，號復生子。1962年4月生，河南澠池人。中國書法家協會理事、楷書專業委員會副主任，中國藝術研究院·中國書法院研究員，中國書法名城、書法之鄉聯誼會副會長，河南省文聯副主席，河南省書法家協會副主席兼行書專業委員會主任，國家一級美術師。
 
    24歲那年，吳行從偏僻煤田一舉躍入第二屆全國中青年書展，成為河南省第一位“國展”獲獎者。2006年吳行獲得第二屆中國書法最高獎“蘭亭獎”藝術獎第一名，風靡一時；2007年、2011年連續兩屆榮膺“蘭亭七子”稱號，號稱“獲獎專業戶”。不過，回憶起早期的自己，吳行卻非常不屑地說：“那時候真是無知又幼稚，誰要藏著我早期的作品，一定讓他當面給撕了。”
 
    原來，最初練習書法時，吳行年輕氣盛，什么都學，什么都寫，急于標新立異與人不同。隨著年齡和閱歷的增長，吳行開始接觸大量的古碑帖，“學著理解古人，消化古人，完善自己”，在雄強樸拙的北碑和靈動韻致的南帖間，吳行探尋出了一條兼容之路，由嗜好行草轉向癡迷楷書。
 
    “有一段時間有人不把楷書當書法，其實楷書也是多種類型，百花齊放的。中國人真正接受的還是堂堂正正的楷書，無論是風格清秀有書卷氣的楷書，還是面目雄強有廟堂氣的楷書，字形氣質都是刻在中國人的心里，讓人心生敬畏。”吳行說。2006年第二屆蘭亭獎，吳行參評的一件小楷冊頁，被評為“法度嚴謹，行筆勁健，渾古入化，宛然唐風”，令評委們大喜過望，一舉從4000多件作品中摘取“狀元”。它的獲獎成了導向，使整個書法審美取向陡然沉靜下來，等于向書法界宣告：以后胡寫不行了。吳行開風氣之先，帶起了轉向內功的全國小楷熱。 
 
    【崇尚古典】
 
    “創新對于書法來說是一個偽命題”
 
    在經典的熏陶下，吳行漸漸也明白了什么是“小把戲”，什么是“人間正道”。在吳行看來，書法藝術不存在創新的命題，作為一種傳統藝術，書法藝術只需要不斷向經典靠近即可。“現在很多人都是井底之蛙，總以為自己做出了什么不一樣的東西，總是急于給自己貼上‘自成一家’或者‘獨具風格’的標簽，其實不管你怎么玩，都是古人玩剩下來的。”
 
    吳行認為，中國人雖然對書法審美有個體差異，但大氣象的所在卻是共通的，而經典都是經過歷史檢驗的，大家不僅可以學，而且可以沿著它走入正道，進入中國書法審美的基礎共性，不至于陷入那種云山霧繞、玄之又玄的東西。“因為書法的美是建立在中國方塊字的結構上的，其實書法的好壞，老百姓看了就清楚。雖然大家需要一定程度的視覺沖擊力，但必須要找到能和古人相通的傳統所在。”
 
    “我是一個堅定的書法古典主義者，只有遵循傳統，按照微小的審美差異，走出一條自己的路，就算是創新了。如果你覺得自己寫得好，還是沒人接納你欣賞你，那就證明你走的還不是正道。是正道，大家都會看見的。”吳行說。 
 
    【扎實坐標】
 
    “天下熙熙，不能為利而驅”
 
    在吳行看來，書法因為官方的重視而在現代社會備受推崇，這在中國歷史上幾乎是從沒有過的盛況。“遇上這個時代，書法家都太幸福。”不過，當整個社會的浮躁與功利也慢慢開始滲透進書法界時，心直口快的吳行直接感慨如今的書法界已經是“泥沙俱下”、“不干凈”、“不純粹”。
 
    “現在很多人不是熱愛書法，而是為了能生活得好一點。為了利益，書法淪為一種謀生手段，大家開始去爭權奪利，沽名釣譽。現在哪有什么大家，卻又滿大街都是‘大家’，真正的大家都是埋頭弄出來的，不是吹出來的。”吳行一直認為，真正能不能被大家記住、被歷史記住，還是得看個人后天是否不斷地努力。“也許你是個很有名的書法家，但十年之后就未必了。天下熙熙，不能為利而驅，只有把坐標做扎實了，靠作品的數量與質量，最后大家才會在歷史長河中看到你這個坐標。”
 
    而最讓吳行憂心的是，盡管書法教育已經被重新納入中小學生語文教育體系中，但書法的老師隊伍卻是嚴重匱乏。“這是關乎書法能不能往前走的一個前提。雖然中國書協也看到了這種人才缺乏，在做支教，但我們的師范培養出來的都是書法家，而不是書法教育家，大家并不想埋頭去做書法教育，一旦學成之后就想去成名成家、謀取利益，說到底還是價值觀的問題。”