《段中貴貽紅梅簡(jiǎn)謝詩》

    明代湯煥在書法史上的知名度甚微，書法品格不在“臺(tái)閣”之列，也與“吳門書派”保持著若即若離的關(guān)系。歷史的發(fā)展總是趣味夾雜著偶然，而在臧否書法格調(diào)上卻是必然。據(jù)《萬歷野獲編》中記載，有人將湯煥與董其昌雁行，聞?wù)呤�笑。由此可見明代的書法品評(píng)也是較為犀利的。
　　
    明代書風(fēng)地域性明顯，發(fā)展以師承交游為主，這與當(dāng)時(shí)思想的進(jìn)步有很大聯(lián)系。湯煥的書法取法在那個(gè)時(shí)代并沒有很大的創(chuàng)新，被那個(gè)時(shí)代的地域書風(fēng)籠罩。他的書法思想可以概括為“崇晉”。明代私家刻帖甚多，巨富文雅官宦之家借以刻帖炫世交游，籠絡(luò)文士門生。湯煥與山左的邢侗友善。邢侗家藏比珍，有《澄清堂帖》宋拓本。湯煥寓目之后大加贊賞，說此卷可以一掃唐宋以后習(xí)氣，深具晉人風(fēng)韻，“古色凌亂，注目惘然，意態(tài)橫溢”。
　　
    浙江省博物館所藏的湯煥這件草書作品，縱163.4厘米，橫52.8厘米。湯煥因感謝段中貴贈(zèng)送紅梅之情而作此詩：“閑窗二月尚余寒，借得春風(fēng)半面看。不似江南開戰(zhàn)早，期勝隴首折應(yīng)殘。含章色暮宮黃嫩，仙掌香和玉露傳。珍重孤山猿鶴伴，輜塵猶自寄長(zhǎng)安。”款署：“段中貴貽紅梅簡(jiǎn)謝一首，鄰初煥。”鈐“墨池”朱文引首印和“湯煥之印”白文方印。此作取法懷素，整體氣息流暢貫通，技法上臻于熟練，用筆多有變化。懷素草書最大的特點(diǎn)是在使轉(zhuǎn)與線條的質(zhì)量上有很強(qiáng)的技法特性。湯煥著重注意了懷素書法的這一特性，將其運(yùn)用到個(gè)人書法創(chuàng)作的實(shí)踐中去。在章法上，湯煥消解了懷素書法的激烈特性而變?yōu)闇睾停�這似乎糅合了個(gè)人的性情，以書法發(fā)揮他的思想感情，所以有超然物外、自得天機(jī)的意趣。這種性情的抒發(fā)體現(xiàn)了明代書法由“相”到“心”的發(fā)展，這種發(fā)展使書法藝術(shù)的思考方式進(jìn)入哲學(xué)與宗教層面上的探索。湯煥在字法上融合了章草意趣，字間茂密，意態(tài)古雅，趨于對(duì)“古質(zhì)”的汲取，多顯隸意，使得整幅作品端莊而流麗。明人詹景鳳稱：“煥書楷學(xué)虞，行學(xué)趙，草學(xué)懷素，并入‘能品’。”《江陰志》稱：“煥工翰墨，持縑素索者應(yīng)之無倦色，吳越間比之文待詔(徵明)。”這時(shí)章草已經(jīng)自明初以來有了很大的創(chuàng)新發(fā)展，在大草之中參合章草筆意，形成了這個(gè)時(shí)代的新風(fēng)貌，并切合了書法復(fù)古、崇古的整體流向。湯煥這件作品從尺幅上看應(yīng)該是中堂，但氣息沒有脫離明代的主流書風(fēng)，也沒有較強(qiáng)的創(chuàng)新意識(shí)，在草書的寫意方面還較為欠缺。這件作品相對(duì)于他的小字行書來說，還有一定的差距，這也是為什么被時(shí)代湮沒的原因。藝術(shù)在個(gè)性喪失之后，它的生命力也隨之消減。湯煥這件作品反映出書法史的一個(gè)側(cè)面，對(duì)當(dāng)代書法家是一個(gè)鏡鑒，也是對(duì)書法愛好者學(xué)習(xí)書法的一種提示。
　　
    湯煥，生卒年不詳，字堯文，號(hào)鄰初，齋號(hào)五桂軒等。仁和(今浙江杭州)人。明隆慶四年(1570年)舉人。為江陰教諭，后征為翰林待詔。擅書法，亦工篆刻，有詩名。與許光祚同郡，時(shí)人號(hào)曰“湯許”。【原標(biāo)題 ：明代湯煥草書《段中貴貽紅梅簡(jiǎn)謝詩》賞析】