我們注意到，在寫實手法與“唯美”追求中，宋彥軍極注意作品整體格調(diào)典雅氛圍的營造與品位的提升，使作品在氣象上體現(xiàn)為當(dāng)代文化語境特有的現(xiàn)代感和審美境界。

　　在前述的作品中，我們發(fā)現(xiàn)畫家用色極其謹(jǐn)慎與講究，這是因為他確立了自己用色的前提與理念——不事張揚與樸素恬談，人物著裝均在墨、白、灰的基調(diào)中進(jìn)行變化和演繹，特別在大幅畫面與多個人物的群體組合中，從未有跳躍、刺目的顏色，而是以平面構(gòu)成的關(guān)系，互為彼此映襯。盡顯素色的豐富多彩，體現(xiàn)形神兼?zhèn)涞奶攸c，彰顯氣韻生動的畫面效果。

　　以黑、白、灰為基調(diào)的色彩變化，與少許赭色、淺絳的運用，為畫面平添了寧靜、溫馨、祥和的氛圍，使作品主體——都市女性在喧囂的現(xiàn)實中愈發(fā)淡定，通過她們的形象塑造，折射出“解構(gòu)與重建”的歷史進(jìn)程中永恒的人文精神和審美理想，以及亙古不變的人性光輝。

　　寫實的細(xì)膩描繪與逼真的造型并不排斥“寫虛”手段的介入，在虛寫與實寫的互補(bǔ)、互動中為宋彥軍的寫實工筆畫營造出飽滿而又充實的張力。像《無聲》、《都市麗影》、《早班車》等作品，都表明宋彥軍的寫實觀：寫實人物根據(jù)畫面需要，以情合理地進(jìn)行夸張、取舍雖然沒有光影，只有凸凹，并在“形”的塑造中注意神韻的融入；而且，寫實人物與虛化的環(huán)境共同消解了三維空間的客觀性和物質(zhì)性，使人物在二維空間的平面化處理中，體現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)時空觀念的表現(xiàn)特點，為畫面籠罩上一層現(xiàn)代色彩。

　　“虛寫”的環(huán)境，或環(huán)境的空白表現(xiàn)，把畫面主體置于二維半空間中，這是一種極為感覺性的情緒化表現(xiàn)，從邏輯關(guān)系上看似乎不盡自然與合理，但從藝術(shù)上看，時間被空間化了，空間被心理化與情緒化了，是符合藝術(shù)規(guī)律的，也使作品更體現(xiàn)出藝術(shù)的本質(zhì)特點。顯然，在宋彥軍這里，現(xiàn)實主義是無邊界的，唯其如此，才能常讀常新，魅力永存。

　　作為新一代畫家，宋彥軍顯示出“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的姿態(tài)，這是可喜的。他擺脫了傳統(tǒng)現(xiàn)實主義藝術(shù)的主題加敘事的文學(xué)性述說，而是以“畫之本法”言說藝術(shù)自身的魅力； 因而他作品的現(xiàn)代感表現(xiàn)為技法、形式、內(nèi)容的難以分解，他追求的是作品的整體情緒與氣氛的傳達(dá)，而喜聞樂見的都市女性風(fēng)采標(biāo)志著對生活的更平等的態(tài)度和對浮躁時尚的消解。

　　宋彥軍以他的藝術(shù)創(chuàng)造，讓我們感受到，真誠的藝術(shù)，是復(fù)雜世界多方面的黏合劑，長期以來我們?nèi)绱死Щ笥谑挛锏氖柽h(yuǎn)，如此渴望陌生化的親近，就此而言，正是因為藝術(shù)家的作品把現(xiàn)實世界敞開，放進(jìn)不同的景色，使世界又生動起來，又盎然起來，這才是我們所需要的生存世界和我們所尋找的詩意，因此，我們需要更多的如同宋彥軍這樣的畫家。徐恩存【原標(biāo)題：宋彥軍的畫：物質(zhì)時代的日常詩意】