“白石蝦”是齊派藝術代表題材。我們選取的這兩幅作品很有代表性，左邊的是真跡，右邊疑偽作品。真跡屬于白石先生中期的作品。通過作品對比大家可以看到：每一只蝦的須子最前端有一些細碎的小須，這符合他中期畫蝦的一個特點。在構圖上，白石先生講究“攢三聚五”，就是疏密有致。左邊的這幅真跡作品下半部相對來說比較密集一些，上半部稍微稀松一些。而疑偽作品幾只蝦撮成了三堆兒，缺乏“攢三聚五”的構圖意識。白石先生真跡經常讓群蝦出現交疊和遮擋關系；但是在疑偽作品里，會有一種感覺——避免“蝦”互相形成交疊錯落。

　　白石先生的真跡群蝦作品中，經常會出現“半只”、畫不全的情況。要么是這只蝦已經有一半游出去了，即使蝦身子沒有出去，至少蝦鉗子已經伸出了畫外；要么是從那邊游過來的時候，蝦頭已經進來了，但是蝦尾還沒有進入畫幅。這就是白石先生“畫外還有畫”的一種構圖意識。這件疑偽作品，所有的蝦都生怕伸出畫外被畫的邊緣所切斷。這是構圖審美意識的差別。

　　從筆墨上看，白石先生在畫群蝦的時候，近處的蝦墨色較重，遠處的蝦則墨色較淡。所謂“近處”，豎幅作品中畫面下方部分算為近處，蝦的顏色更重一些。疑偽作品中幾只蝦不但是平均排列，而且遠處的那些蝦墨色依然很重，濃淡方面失去了調配；還有一點，真跡蝦鉗子細而有力度，疑偽作品蝦的鉗子細而流于纖弱。

　　另外，疑偽作品中，蝦頭最中間是蝦腔，蝦腔的兩邊各有一個護片。白石先生畫蝦護片的時候，是藏鋒而入，它沒有尖兒，只有中間的蝦腔有尖兒。而這疑偽作品，畫兩邊這護片的時候，卻是露鋒帶尖兒的。再者，疑偽的蝦，蝦頭的比例有點失大，并且蝦頭呈現明顯的三角形，不太柔和，這與真跡也是一個明顯的區別。

　　白石先生畫蝦，體態也是多變的。除了有正常游動的蝦，還有打卷兒彎起來的；還有就是繃直了身子，下沖式地游過來。疑偽作品左上角那只，和真跡最上邊這只，兩者對比，體態似乎類似。但白石先生畫下沖式的蝦，蝦節一般是有所變化的。白石先生把正常體態的蝦，畫成五節；而下沖式的蝦做了簡化，有的時候畫的是四節，還有的簡略成了三節。而疑偽作品這個下沖式的蝦，依然還是五節，沒有變化。

　　蝦的須子也有玄妙之處。白石先生雖然沒有畫水紋，可你不會懷疑這些蝦確實是在水里游著的。哪兒體現這水呢？蝦的須子就體現水。因為蝦的須子那種狀態，就是蝦在游動的過程中受到了水的阻力而自然形成的一個弧度。蝦有多少須子？以白石晚年作品為例，一只蝦，有6根須子，就是三對兒。一對兒朝前，一對兒朝后，還有一對兒是兩邊甩開。每只蝦有6根須子，群蝦一共得多少須子？但是白石老人盡量讓它們不雷同。而疑偽作品，最上邊兩只蝦的須子不但雷同，而且交疊成了固定的幾何形狀，這一點是大忌。但是凡事不能絕對，蝦須有所雷同，真跡偶爾也會出現。所以這點是作為參考，不是惟一的論據。

　　另外，我們看這個畫是真是偽，很重要的一點看它的題款，就是書法。這件疑偽作品的落款很軟，并且我們從款上也看到了，寫的是“三百石印富翁齊璜白石 居金華第二十七年”。這是什么時候？白石先生是57歲來的北京，居金華27年，57加27就應該是84歲。84歲是白石先生繪畫藝術的頂峰時期，在他頂峰狀態，畫蝦的時候是這種筆力，寫字的時候是這種軟塌塌之氣。所以這一點更讓我們確定這是一件疑偽作品。(本文節選自齊白石再傳弟子、北京市東城區美協副主席、著名學者畫家李海峰所著《齊白石藝術欣賞與真偽鑒別》一書)【原標題：齊白石《群蝦圖》欣賞與鑒別】