長松兄早年在攝影界開拓打拼，曾獲文化部“群星獎”和“中國優秀攝影家十杰”（中國藝術研究院、中國藝術攝影學會、《中國攝影家》雜志社聯合授予），并于1992年在臺灣華崗博物館舉辦個人攝影展，101歲的攝影家郎靜山先生揮題“王長松攝影展覽”以示推崇祝賀。

    在攝影上功成名就之后，長松兄臺操筆丹青，憑借攝影上的構圖透視功夫，加上對中國畫的厚愛和或多或少的天賦，便涉筆成趣，又引起人們的注目。

    長松兄臺的畫以山水為主，偶或也涉幾筆花卉翎毛。山水以厚重的北派山水為宗，蒼勁雄強，骨力剛勁。遠取李思訓、趙伯駒、李唐、馬遠、夏圭等的勾斫皴法，也夾雜些斧劈皴法，工于筆墨，以刻意表現山水的氣勢，追求“筆走鴻鈞，墨開鬼斧，峰巉壁峭”的華美壯觀之氣。筆墨情趣上，又有“正統派”的印跡：以清初“四王”為宗，得了些郁茂蒼渾、峰巒渾厚。變化在心，造化在手，長松兄臺還放眼當代名家，在“金陵畫派”大腕畫家宋文治輩、魏紫熙輩中討趣味，在畫理許可的范圍之內，對名家大腕的成法采取主動靈活的態度，可用則用，不可用則拋棄，根據自己的秉性氣質以及所表現的題材、所要表達的意境、當時的條件和心境而自由選擇，不膠柱鼓瑟，化古人成法為己法、化名家筆墨入己畫，既有傳統機理，又不失現代氣息，以筆下山水來表達自己的情感，“初以古人為師，后以造物為師”，從古人入，從造物出，胸中有得，技癢興發，即伸紙舒毫，興盡斯止。

    長松兄臺偶或涉筆花卉翎毛，亦成趣味。花卉以寫意荷花為主，施以八大山人的筆墨，而敷以吳缶廬的色彩，線條勁挺，墨氣如潑，元氣淋漓，氣足神滿。興致一來點染幾只麻雀，則是師法任伯年，筆勢飛動而有情趣。

    總之，長松兄臺的中國畫，尤其是山水畫，瀟灑自如，十足體現出了畫家在攝影上的修養和藝術上的才華，讓人為之贊賞。作為半影半畫的藝術家，長松兄由攝影“跳躍”至中國畫的創作上，這一跳是成功的，這種以影滋養畫的路子是正確的。

    長松兄臺已快入甲子之年，還這樣跳躍出彩，實在是精神可嘉，也將會有更大的成就產生，攝影上的和中國畫上的，我們可以拭目以待。

    2009年10月12日于不歌樓（作者系大河鑒寶書畫鑒定專家、著名書畫評論家）□于建華 【原標題：變化在心 造化在手——王長松先生的中國畫印象】