■藏北奔牧 180cm×96cm 1994年

■老牛圖 180cm×96cm 2005年

    從學院造型訓練到現實主義立場再到小品畫創作，從人物速寫到西藏題材再到嶺南先賢系列……劉濟榮人物畫創作轉換的每一步，似乎都蘊含了時代變革的意味，也彰顯了當代審美觀念的遞變，更以個案的形式描繪了中西融合語境中人物畫的發展線索。解讀其創作軌跡，即解讀人物畫變革歷程。　　“中國筆墨精神與西方造型體系的融合，依然是國畫創作的重要課題。”劉濟榮坦言，藝術表現要追求民族的、時代的、個性的。
　　
    ■收藏周刊記者 韓幫文
　　
    談素描

　　“只能適當地將素描當作國畫寫生法中的一個步驟”
　　
    收藏周刊：中國現代人物畫美術體系的奠基人之一徐悲鴻曾言，“素描為一切造型藝術之基礎”。這句話在美術教育與美術創作中至今發揮著巨大影響。您怎樣看這句話的基本內涵及其影響力？