劉濟榮：我不完全同意這句話。如果不研究傳統，不懂得筆墨精神，素描再好都不是中國畫。就在國畫界而言，很多人的素描能力也是讓人佩服，而一旦他拿起毛筆，藝術的感覺就沒有了。
　　
    收藏周刊：這是不是說明人物畫乃至中國畫的變革需要反思？
　　
    劉濟榮：一個美學體系的建立肯定有成功的地方，自然也有尚不盡人意的缺陷與不足，人物畫體系同樣如此。我們應該抱著辯證的態度來看待。中國筆墨精神與西方造型體系的融合，依然是當下人物畫、中國畫的重要課題，我們并沒有徹底解決好。“用素描、西方造型手段改造中國畫”的說法是不對的，我們任何時候都應該堅持民族本位，堅持筆墨與線條的根本性價值；但如果只強調筆墨，而沒有造型基礎，人物畫也不會有今天這樣的發展。所以，你看20世紀以來的人物畫家，畫的好的往往都是吸收了外來的營養，造型功力非常高。黃胄這樣的大家也曾直言“后悔沒有學會素描，如果學好了素描，那創作的面貌肯定有更好的提升”。
　　
    收藏周刊：也就是說，素描不過是一個提升表現生活能力的重要手段而已。
　　
    劉濟榮：為了更快提升表現現實生活的能力，學習素描是必要的。但是，必須在素描中吸收某些為國畫專業所容的現代科學的因素，不是無原則地或喧賓奪主地學習素描，以至企圖以素描代替國畫的寫實基礎。我們只能適當地將素描當做國畫寫生法中的一個步驟，采取某些有益于國畫造型的要求，使它能服務國畫線描的造型特點。
　　
    談筆墨

　　“畫家畫古人，精神要先回到古代”
　　
    收藏周刊：其實，美術史上對徐悲鴻“素描為一切造型藝術之基礎”的質疑，一直不絕于耳，在創作上，則有“新文人畫”等思潮，在視覺形式上對徐悲鴻等人所建立的現代美術體系給予反思。比如，王孟奇、劉二剛等人的創作，就與您的作品形成截然不同的風格。您如何看他們的人物畫創作？
　　
    劉濟榮：每個人的生活方式、觀察與表現的手法都會不同，藝術的差異性可以理解，也必須鼓勵。讓每位藝術家各自建立自己的藝術特色或者山頭，藝術才會真正多樣化，才會走向健康。
　　
    收藏周刊：不少人物畫家的藝術手法是傳統的，題材也是古時候的。對于以古人為題材的人物畫創作，您如何評價？
　　
    劉濟榮：可能因為自己孤陋寡聞，我沒有看到太多讓我眼前一亮的作品。很多人畫古人，卻沒有讓人感受到古代的精神面貌，對古人的理解太簡單了。古人不是不能畫，關鍵是畫家的精神首先要回到古代，回到古人所處的歷史環境。而如果創作主體的精神沒有回到古代，畫出來的東西肯定就是概念化的。人物畫就是要表現人的精神面貌，如果這點都做不到，那就沒有多大意思了。
　　
    收藏周刊：精神怎樣“進入古代”，又該怎樣從傳統中汲取資源？
　　
    劉濟榮：現在，我們一說傳統，就將時間的鐘表扳回秦漢、唐宋，或者元明清。僅僅就時間跨度看，傳統太大了，太豐富了，不能籠統化。要知道，唐宋的藝術傳統與元明清是不一樣的，一個是氣象的博大，一個是筆墨的精妙。
　　
    到底是說的哪個時代的傳統呢？或者說哪一塊文化傳統呢？再說，徐悲鴻、蔣兆和所建立的美學的體系，經過近百年的發展，其實也已經形成了我們的傳統，或者說內化為我們這個民族傳統的一部分。
　　
    談書法

    “中青年畫家重視書法，才是中國畫的希望”
　　
    收藏周刊：您的書法無不骨力勁峭，又不失放逸之氣與意趣之美。您的這種畫家兼書的路子，對您的創作產生了怎樣的影響？
　　
    劉濟榮：我首先要讓我的字很“配”我的畫。現在，很多畫家不敢在畫面上題字，或者亂題一通，破壞了畫面的完整性。好的題字都是“錦上添花”，給畫面加分，而非“畫蛇添足”，反給畫面減分。畫家為何不能借書法讓畫面“錦上添花”呢？
　　
    收藏周刊：在您看來，廣東畫家的書法水平如何？
　　
    劉濟榮：坦白地說，咱們廣東畫家的書法水平不太高，書法藝術能夠獨自成立、能充分掌握骨法用筆的畫家并不太多。我想，廣東的繪畫如果想提高一個層次，畫家就要多練習書法，提高書法水平。簡單地說，書法是畫家急需打破的瓶頸。中青年畫家重視書法，這才是中國畫的希望。
　　
    收藏周刊：您在教學中是不是很重視引導學生研習書法？
　　
    劉濟榮：我個人是很強調書法的，特別是上世紀八十年代之后，但很多年輕學生并不以為然，覺得“畫好就行了”，不愿意把時間花在寫字上。我一直很欣賞中國美院老院長潘天壽先生的做法，有一個“三三三制”的課程設置，即學生畫畫占總課時的1/3，書法占1/3，讀書占1/3，真切希望這個經驗能在全國推廣。
　　
    收藏周刊：您已年過八十，還在堅持創作嗎？
　　
    劉濟榮：自上世紀八十年代，我的重心就慢慢偏向書法了。現在，書法在我的生活中占據了很大的比重，很多時間都是在寫字。書法用來表達情感更好，我也把書法當做陶冶性靈的最高娛樂方式，也是我晚年最高的藝術追求，已遠不止是我吸收繪畫營養的手段。其實，書法比畫畫要難得多，別看就那么一根線，但太微妙了、太抽象了，可能窮盡一生都難真正窺其奧妙。