齊白石作品《桃源圖》、《松鷹圖》均由北京畫院收藏。

    本報記者  李亦奕

    齊白石是一位傳奇人物，在中國家喻戶曉，論名聲與成就，現(xiàn)代畫家中鮮有人及。他一生經(jīng)歷多個社會劇變時期，身份默默地轉(zhuǎn)換，由“吾幼掛書牛角”的牧童，變?yōu)?ldquo;魯班門下”的木匠，憑“接木移花手段”養(yǎng)活老少的畫家，到“風(fēng)前月下清吟”的詩人。他追求作畫“妙在似與不似之間”，在傳統(tǒng)文人畫的基礎(chǔ)上融入了民間藝術(shù)風(fēng)格，畫風(fēng)純樸自然，雅俗共賞，達到了中國現(xiàn)代花鳥畫的高峰。其影響力還遠及西方，西方現(xiàn)代主義巨擘畢加索曾說：“我不敢去你們中國，因為中國有個齊白石。”雖是戲言，但足見齊白石在世界畫壇的崇高地位。

    上拍量第一  精品屢創(chuàng)新高

    齊白石作品在拍場上的價格并非一路平穩(wěn)。從上世紀(jì)80年代至今，他的市場價格經(jīng)歷了多次起伏，最近的一次明顯下跌就發(fā)生在2005年到2008年間。2009年秋始，隨著中國書畫市場進入飛揚期，包括齊白石在內(nèi)的中國代表性藝術(shù)家的作品價格都出現(xiàn)了爆發(fā)式的增長。以單價而論，與齊白石相若甚至高出的尚有傅抱石、潘天壽、林風(fēng)眠、徐悲鴻、李可染和張大千等人，但如果考慮到齊白石的上拍作品總量數(shù)倍于其他幾位大家，則其與其他大家相仿的價格增長速率就顯得格外引人注目。

    根據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心數(shù)據(jù)顯示，截至2014年5月12日，齊白石書畫的成交總額為126.73億元人民幣，2011年他的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》以高達4.255億元人民幣的天價創(chuàng)造了藝術(shù)家個人書畫拍賣紀(jì)錄。據(jù)不完全統(tǒng)計，齊白石作品目前的市場平均價格指數(shù)為45.03萬元/平方尺，歷史最高時平均價格指數(shù)為126萬元/平方尺。而市場上數(shù)量稀少的精品，價格早已超過500萬元/平方尺，比如2013年在中國嘉德以1840萬元成交的《工蟲鳶尾花立軸》，折合每平尺價格為599萬元。在齊白石的高價作品中，以花鳥草蟲、山水題材見多，其書畫作品拍賣TOP20中大多都是此類題材，

    那么齊白石一生究竟畫了多少幅畫？資料載齊白石曾說自己一生創(chuàng)作約為8000幅，后齊白石家屬估算為1.46萬幅。加上博物館、私人收藏以及社會動亂毀壞，市場中流通的齊白石真跡應(yīng)該更少。

    中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員郎紹君是齊白石研究領(lǐng)域最資深的專家。據(jù)他介紹，目前齊白石作品收藏最多的幾家單位是北京畫院、遼寧省博物館、北京市文物公司和榮寶齋。保存在北京畫院的齊白石作品與遺物共計2000余件，是收藏齊白石作品最多的機構(gòu)。遼寧省博物館的400余件齊白石作品，大多來自齊白石的三兒子齊良琨和齊白石恩師胡沁園的孫子胡文孝。“齊白石早年賣畫為生，和北京許多賣畫的鋪子關(guān)系都很好。所以北京市文物公司和榮寶齋也藏有不少齊白石的書畫，絕大多數(shù)都直接得自他本人。”

    創(chuàng)作軌跡分早、中、晚三個時期

    郎紹君表示，這些機構(gòu)收藏的齊白石作品也未必百分百可靠，因為藏品除了來自家屬捐贈，還有一部分是從社會上征集或是購藏的，“齊白石作品的作偽在時間上有兩個高峰時期，即新中國成立前（上世紀(jì)20年代到1949年）和改革開放以后（1979年后）。尤其是新中國成立前，作偽者書畫功力較深，鑒定難度較大。齊白石在世的時候就很煩惱，為了能辨別真假，甚至把石印改成鋼印。但還是有很多偽作流入了市場，被當(dāng)做真畫賣。”郎紹君說，齊白石繪畫的作偽地點幾乎遍及全國各地，南京、上海、揚州、廣州、湖南、天津、北京及香港等地都有其作偽者。湖南的作偽者，一般偽造齊白石中青年時期的作品；而北京的作偽者，則偽造齊白石晚年時期的作品。

    齊白石贗品呈現(xiàn)出哪些特點？書畫家、鑒定家徐鼎一在《鑒識齊白石》一書中寫道：一是由作偽者手繪而成，分為舊仿和新仿，舊仿較新仿水平高，鑒定難度較大；二是木版水印的齊白石作品，也充當(dāng)齊白石真跡蒙騙藏家。木版水印的作品，線條干澀，墨色浮薄，氣息微弱，缺乏力透紙背的墨色滋潤度，無真跡筆酣墨飽、氣足神完的繪畫特點。還有一種情況，齊白石三子齊良琨曾與門房串通，留下白石真跡，自己另作一幅，蓋上齊白石真印，讓取畫之人拿走而流入社會，但這類情況的偽作可能不多。

    齊白石的創(chuàng)作軌跡大致可分為早、中、晚三個時期。早期從20歲到57歲之間，主要是學(xué)習(xí)、臨摹各家之長，畫風(fēng)工細，小寫意兼而有之。中期即1919年定居北京后開始的“衰年變法”時期，大約從57歲到70歲，這一時期其畫風(fēng)大變，由工筆、小寫意轉(zhuǎn)向大寫意，形成了自己的風(fēng)格，確立了自己的藝術(shù)地位。晚期即70歲以后到謝世，藝術(shù)造詣達到了頂峰。

    人物、山水、花鳥幾種繪畫題材在齊白石的各時期都有一定的側(cè)重，如早期人物畫，人們稱其為“齊美人”，到晚期就沒有這類畫了。所以從畫種上分析齊白石不同時期的藝術(shù)特點，有助于更好地了解和把握齊白石作品的鑒定規(guī)律。

    據(jù)徐鼎一介紹，齊白石早年多畫民間廣為流傳的人物題材，尤以畫仕女而被鄉(xiāng)人稱為“齊美人”，稍后便取法黃慎諸家，兼工帶寫，鑒定其早期人物畫，宜多注重人物面容與手之精妙，再觀其衣紋線條之流暢，款書之純樸自然。其中晚期的人物畫多取法八大山人、金農(nóng)等人，并以舊瓷器等民間器物上的畫為稿本，題材上增加佛道內(nèi)容和現(xiàn)實人物，畫法上也向大寫意轉(zhuǎn)化。鑒定這一時期的人物畫當(dāng)從立意入手，再觀其筆墨、構(gòu)圖、色彩、款印等等。

    齊白石的山水畫，最初是學(xué)《芥子園畫譜》，后隨譚荔生學(xué)山水，當(dāng)他遠游祖國名山大川后，寫生繪集過不少山水畫稿，重要的代表作為《借山圖》和《石門二十四景》兩套冊頁組畫，一山一水的構(gòu)圖形式是他山水畫的主要式樣。鑒定齊白石山水畫，應(yīng)注意其早期作品筆墨秀潤，意境清朗，行筆速度緩慢。其中期山水，多作圓渾“饅頭山”，加以“米氏黑點”，用墨深重，顏色濃艷。其晚期作山水畫越來越少，但用筆雄健簡練，設(shè)色明麗，冷暖色強烈對比，筆線闊大，畫坡岸平地多平涂，不似早期勾線再平涂。

    打假防偽有奇招

    齊白石的花鳥畫是其成就最高的畫種，其題材廣泛，作品數(shù)量最多，也是市場上仿品最多的一類。齊白石花鳥畫分為以下幾類：一為花卉草蟲。二為蔬菜瓜果農(nóng)具。三為蝦蟹雨蛙。四為禽鳥動物。早期花鳥主要學(xué)習(xí)趙之謙、八大，用筆工整細致卻略顯稚弱。由于早期名聲不大，代筆較少。中期花鳥由工寫轉(zhuǎn)向大寫意，用筆漸趨粗放，布局漸向開張過渡。其晚期花鳥畫工寫結(jié)合的風(fēng)格基本形成，構(gòu)圖多樣，虛實相宜，筆墨老辣、蒼勁，色彩愈發(fā)艷麗。值得一提的是，齊白石中晚期的工筆草蟲多為家人和門生代筆，齊白石補寫意花卉和款印，而寫意草蟲則多是自己為之，這一類作品也具收藏價值。

    對于如何鑒定齊白石作品，不同專家有不同說法。文物鑒定專家趙榆認為，鑒定齊白石作品除了要從筆法、風(fēng)格、韻味等各個方面綜合判斷，齊白石什么年代的作品上蓋什么樣的圖章，也要細細考證。據(jù)了解，齊白石生前為“打假防偽”，不時想出一些奇招，比如在落款上，從87歲開始，齊白石悄悄地把“石”字下邊的“口”寫成圓圈狀，延續(xù)到92歲，直到被造假者發(fā)現(xiàn)，才又把“口”字恢復(fù)成方形。75歲時，齊白石還自增兩歲為77歲，所以如果齊白石作品的落款中有76歲的寫法，則為造假。在圖章上，齊白石先是刻了一枚“齊白石”鋼印打在畫作上，后發(fā)現(xiàn)有人偷蓋鋼印后，又用手指按壓，留下指紋印跡。對需珍藏的得意之作，他還設(shè)法用技巧將原蓋圖章凸起。

    另外，紙張和用色也是辨別齊白石作品的可靠依據(jù)，齊白石曾在所繪《牽牛花》中題目：“戊子（公元1948年）于廠肆購得外國紅，試之，八十八歲白石。”這說明他是在1948年才用“外國紅”紙作書畫。齊白石一般都是用生宣紙，在生宣紙中最常用的是最薄的“料半”紙，這種紙是一種吸水吃墨很強的宣紙，最能表現(xiàn)筆痕，但因此紙滲水太快，不易掌握。正因很難駕馭這種紙，作偽者往往因功力不足而露出破綻。

    總體來說，盡管大量齊白石的贗品充斥市場，但偽造者只能造其“形”不能造其“神”。所以說只要掌握住齊白石的藝術(shù)語言，就會達到“有眼者識真?zhèn)?rdquo;的高度。就市場而言，目前精品大都收藏在少量優(yōu)質(zhì)的收藏家手中，但藏家處于“收而藏之”的階段，這將導(dǎo)致市場中流通的齊白石作品會越來越少，而這種供售關(guān)系會使精品與普通作品之間的價格差距越來越大，但齊白石作為近現(xiàn)代書畫市場支撐力量的地位不會改變。