河南墜子，淳樸的說唱搭配悠揚的墜胡，這門民間說唱藝術在為觀眾帶來近200年歡樂后，站在了傳承發展的新關口。3月1日，國家藝術基金藝術人才培養資助項目“河南墜子中青年人才培養”項目在河南藝術職業學院開班。在接下來的兩個月時間里，來自全國各地的30名河南墜子學員將進行系統學習，提升河南墜子藝術的創作和表演水平。對河南墜子的當前現狀和未來發展，大河報記者在開班儀式后進行了采訪。

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    農村還有觀眾群演唱內容待創新

    河南墜子在中國曲藝發展史上占有重要地位，2006年河南墜子被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。全國很多地區都有河南墜子的蹤跡，此次培訓班的學員就涵蓋了河南、河北、山東、山西、安徽、湖北、廣東等省份。

    山東曹縣的河南墜子藝人袁瑞英夫婦來自河南墜子世家，丈夫拉墜胡袁瑞英說唱，來參加培訓前一天還在柘城的一個二月二廟會上演出。袁瑞英告訴大河報記者，河南墜子在周邊農村地區有龐大的觀眾群，經常能接到賀壽、廟會等演出邀請。他們夫婦二人利用三輪車搭建了一個小舞臺，一年除了農忙時節，有八九個月都在外演出，春節前后更是檔期很滿。

    袁瑞英從13歲開始唱墜子，至今已經30多年。上世紀90年代，很多墜子演員都轉行了，但她仍然堅持了下來。談及報名參加培訓班的原因，她說：“我唱的大部分還是跟著民間老藝人學習的傳統劇目，自己編唱的能力還有待提高。要適應社會需求，希望利用這次機會得以提高。現在墜子演員越來

    越少，我還希望將來能有能力培養徒弟。”

    不過，對于文藝消費多樣的都市年輕人來說，河南墜子常常是有所耳聞卻難得一見。平頂山墜子演員王占軍坦言，他一年的演出機會也只是在一些大的晚會有幾次。

    “現在是河南墜子的低谷時期。”88歲的張凌怡是曲藝理論家、中國曲藝家協會河南墜子藝術委員會委員，他見證了河南墜子的曲折發展歷史。幾十年前墜子興盛的時候，“河南墜子的職業演員有3000人，在鄭州的街頭巷尾星羅棋布，都能聽到，尤其以老墳崗一帶為盛，但現在在鄭州幾乎見不到河南墜子表演的身影”。

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    藝人年齡偏大人才青黃不接

    “還是要出新，要打磨出一些新作品。”面對學員，河南省曲藝家協會副主席、秘書長魯銀海反復叮囑。他透露，第二屆河南墜子大會正在籌備中，將于今年上半年在平頂山舉行，希望能有新作品亮相。

    他談及前不久參加馬街書會時最大的感觸，一是河南墜子的藝人平均年齡在四五十歲，越來越老齡化；二是有能力唱大書的藝人越來越少了，后繼乏人。“在基層觀眾眼中，一個演員唱河南墜子，如果能一唱就是半個月，那才叫過癮。唱大書過去是墜子演員的基本功，現在甚至一些獲過大獎的演員都沒有能力唱長篇大書。”

    師從河南墜子大師趙錚的盧臻是這次培訓班的老師之一，她介紹說，此次培訓課程特別設立了學員代表作研討提升環節，希望在交流溝通中讓一些新作品在思想性、藝術性上有大的提高，讓這些作品成為與時俱進的嶄新作品。

    河南墜子表演藝術家宋愛華也認為，河南墜子演員唱長篇大書是不能少的，只有這樣才能在舞臺上站住腳。對于未來河南墜子的傳承發展，宋愛華說：“現在的河南墜子正處于人才青黃不接的時候，所以要培養尖子演員，培養一個尖子演員能帶活一種藝術形式。”

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    在城市也有生命力缺的是優秀演員

    30名學員中，既有基層民間藝人，也有專業演員，甚至還有聲樂教授。聲樂教授季紅莉在10多年前接觸到河南墜子，沒想到聲樂方面一些長期困擾自己的難題，通過學習河南墜子而得到了解決，由此深深被墜子藝術的魅力吸引。

    “河南墜子在長期的傳承發展中積淀了深厚的藝術魅力，我想通過這次學習，更深層次了解、挖掘其中豐富多彩的藝術表現技藝及創作規律。”季紅莉說，河南墜子要傳承、傳播與創新，可以依托高校這個陣地，做到理論、實踐、培養人才全面提升，為河南墜子注入新的生命力。她一直將河南墜子這樣的曲藝說唱藝術納入到自己的聲樂課程里，讓學生們學習和借鑒曲藝和戲曲藝術的表演及韻味，收到了很好的教學效果。

    墜子大師趙錚曾在上世紀80年代辦過三屆曲藝班，平頂山市湛河區實驗小學音樂老師郭淑菊是89級第三屆曲藝班的畢業生。盡管沒有從事曲藝表演，但她在平時的課堂上也會表演一段，發現孩子們很喜歡，她希望系統學習后能在學校開一個墜子特長班，讓孩子們能接觸到這門傳統曲藝。

    張凌怡寄語學員，希望多為河南墜子在城市演出想辦法，他舉例說，曲藝家陳紅旭就通過“噴空”的形式讓傳統曲藝回到了都市里。

    陳紅旭接受大河報記者采訪時表示，他們曾多次邀請墜子演員演出，現場反饋有冷有熱，“河南墜子這門藝術在城市里也有很強的生命力，缺的是肯下功夫的優秀墜子演員”。

    文藝評論家劉景亮也指出，每一種藝術形式都是曲折發展的，國家目前對傳統藝術很重視，河南墜子演員也需要擔負起身上的責任，抓住機遇，開創墜子藝術的新局面。