近日，山東菏澤地方戲應(yīng)邀赴香港展演，收獲一致好評。香江觀眾在驚嘆于菏澤地方戲獨特藝術(shù)魅力的同時，更多是抒發(fā)“相見恨晚”的感慨。這樣的結(jié)果，讓菏澤演職員長舒一口氣，但同時也應(yīng)引起我們反思：喊了多年的地方戲振興，難道只能在本地進行嗎？答案顯然是否定的。

 

    受制于社會大環(huán)境的變化，曾長期占據(jù)城鄉(xiāng)舞臺的地方戲，如今的發(fā)展形勢岌岌可危。單就山東而言，新中國成立初期山東地方劇種約40個，但目前已消亡近一半。近年來，基于弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、豐富民眾精神文化生活等考慮，國家相關(guān)部門從政策、資金、體制等多方面著手，啟動對地方戲的挖掘、整理、保護。可據(jù)筆者觀察，部分地區(qū)在傳承發(fā)展地方戲的過程中，視野較為局限，存在“地方戲只存在本地，出去就沒市場”的認識誤區(qū)。思維上的閉門造車、坐井觀天，直接導致蘊含本地文化特色的地方戲，缺乏在更大舞臺亮相的途徑。

 

    菏澤地方戲在香港的成功演出充分說明，地方戲的傳承與發(fā)展，絕不應(yīng)局限于本地的小圈子中，而應(yīng)有放眼世界的情懷。具體而言，筆者認為應(yīng)做到“引進來”“走出去”兩條路相結(jié)合。

 

    所謂“引進來”，是就傳承發(fā)展的模式而言，要多聯(lián)合外部科研力量，學習其他劇種的保護經(jīng)驗。以此次赴港演出的大弦子戲為例。作為名副其實的菏澤劇種，大弦子戲在2014年之前的數(shù)十年間處于沉寂和瀕危狀態(tài)。2014年，大弦子戲的有關(guān)情況被山東省藝術(shù)研究院獲知，該院主動拋出橄欖枝，提出與菏澤文化部門合作，振興這一古老劇種。由此，山東省藝術(shù)研究院出專家、菏澤出資源的“三位一體”保護模式迅速推進，并最終讓大弦子戲成功立上舞臺，受到當?shù)厝罕姷臍g迎。對于很多地方的瀕危劇種保護而言，上述雙方的合作方式具有借鑒意義。尤其是對劇種“持有者”的地方而言，由于各種原因本身缺乏專業(yè)文藝科研團隊和像樣的演出團體，倘若沒有“引進來”的思維，單憑自己鉆研顯然是“任重道遠”。

 

    “走出去”即推動地方戲走向更廣舞臺。在全球化和文化多元化背景下，作為地方歷史文化“活化石”的地方戲，比單薄的宣傳冊更能讓外界了解本地的文化底蘊。2015年7月印發(fā)的《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》明確指出，戲曲是表現(xiàn)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體，要擴大戲曲社會影響力。菏澤地方戲在香港展演期間，觀眾經(jīng)常會議論，“這個劇目粗獷豪邁，跟粵劇不同”，這就是地方戲的魅力：觀眾通過觀賞戲劇，了解一地的民俗風情和歷史文化。從這一層面而言，地方戲是一個地方的“文化招牌”。能不能擦亮這塊招牌，需要當?shù)匚幕�工作者好好動腦筋。同時，“走出去”也是培養(yǎng)、擴大地方戲觀眾群的現(xiàn)實需要。我國地方劇種豐富多彩，山東人未必不喜歡粵劇，廣東人也未必不喜歡呂劇。加強交流演出的活動，讓本地的地方劇種多見識些“大場面”，與其他藝術(shù)種類取長補短，也是傳承發(fā)展的重要一環(huán)。